摘 要：小提琴是一件古老而富有傳奇色彩的弓弦樂器，它最早出現(xiàn)在十六世紀初期的意大利。小提琴音域?qū)拸V、音色優(yōu)美，具有非常獨特的表現(xiàn)力，帶給世人非凡的藝術享受，引起音樂饕餮們的無限遐想，它被譽為樂器之“皇后”。小提琴演奏技巧豐富多樣、風格各異，隨著歷史的演進、時代的發(fā)展，傳統(tǒng)小提琴的演奏風格、技巧等方面悄然發(fā)生著變化。此文，是筆者對小提琴藝術的一點感悟和體會。

關鍵詞：小提琴；演奏；演進之路

一、對不同歷史時期傳統(tǒng)小提琴演奏的簡析

小提琴的起源可追溯到巴洛克時期，它在宮廷音樂中被廣泛運用。這一時期，追求的是柔和的運弓、平穩(wěn)的呼吸、明亮純正的音色以及嚴肅規(guī)矩的技巧處理。受到宗教音樂與宮廷音樂的束縛，小提琴演奏者無論在運弓、呼吸、音色還是演奏技巧等一系列方面的處理，都無法收放自如，有限卻華麗輝煌的演奏技巧難以施展。

在小提琴演奏技巧發(fā)展歷程中，17世紀意大利小提琴派做出的杰出貢獻是無庸質(zhì)疑的。當時，意大利的小提琴演奏家、作曲家科雷利、馬里尼和法里納創(chuàng)作了小提琴獨奏加通奏低音的奏鳴曲，演奏技藝無人能比。顫音、泛音、震音、雙音、撥奏和弓桿擊弦等華麗的演奏技法出現(xiàn)在他們的作品之中。為滿足特殊的技術要求從而達到特殊的音響效果，德國小提琴樂派創(chuàng)始人比貝爾在其獨奏小提琴奏鳴曲中首先運用了反常的定弦法。19世紀上半葉，帕格尼尼使小提琴演奏技巧實現(xiàn)了一次大飛躍，它的表現(xiàn)性能大大提升。這一時期的小提琴作品以三重奏鳴曲為主，同時出現(xiàn)了獨奏協(xié)奏曲，在獨奏中，通過華麗的演奏技巧來表現(xiàn)主題。

隨著時間的推移，古典樂派登上了歷史舞臺。音樂風格由單一表情的巴洛克意識轉(zhuǎn)變?yōu)樽兓喽说膭忧轱L格，體現(xiàn)出高度的有序性、徹底的世俗性以及超越種族主義界限的世界主義。小提琴的演奏風格也隨之產(chǎn)生著變化，并不斷完善走向成熟。

在20世紀20年代后，彰顯主觀情感的音樂勢頭有所減弱，“理性”重新被推崇為主流，興起了客觀主義的美學思潮，并很快地在西方占據(jù)主導地位。這一時期，強調(diào)音樂表演必須忠實于原作，也就是說音樂作品要按照本來的面目進行演奏，以作品本身的美來感動聽眾。許多演奏家同時還是音樂學者，不憑主觀感覺演奏，而是根據(jù)理性分析在詳細占有原始材料的基礎上，對音樂作品進行學者式的研究。演奏家在演奏風格上比較強調(diào)樸素自然、有節(jié)制和分寸感，即客觀地再現(xiàn)作品當時的演奏風格和聲音效果，反對浪漫主義的感情沖動、過分夸張和自我表現(xiàn)。此外，在表演曲目上客觀主義表演以大塊文章為主，偏向于強調(diào)音樂表演的嚴肅性。他們經(jīng)常在音樂會上表演大型的奏鳴曲與協(xié)奏曲等。

二、電聲小提琴與傳統(tǒng)小提琴演奏的比較分析

經(jīng)過四百多年的歷史沉淀，傳統(tǒng)小提琴已成為了古典美的象征。人類社會步入二十世紀后，諸多方面都發(fā)生了翻天覆地的變化，這也給整個音樂界帶來了新的機遇，當然也包括小提琴。科學技術的飛速發(fā)展給電子音樂的閃亮登場提供契機，受到電吉他的啟發(fā)，電聲小提琴應運而生。在電聲小提琴中，裝有一種富有金屬感聲音的電聲樂器，琴弦下的拾音器將其傳輸?shù)綗o線發(fā)射器，再通過接受器傳到音頻控制臺，將其與音箱連接，琴聲就發(fā)出來了。新的載體催生著新生音樂，它在一定程度上打破了傳統(tǒng)的演奏方式和演奏風格，傳統(tǒng)小提琴的韻味隨之改變。

傳統(tǒng)小提琴是通過共振箱的共振發(fā)聲，而電聲小提琴是通過電來發(fā)聲，與傳統(tǒng)的聲學提琴比較，電聲小提琴有以下幾個優(yōu)點：一是在公共場合的演奏聲音更飽滿、音色更亮，對于傳統(tǒng)小提琴而言，如果不是一把很優(yōu)秀的琴，很可能無法獲得完美的演奏效果；二是電聲小提琴的音色可以調(diào)節(jié)，琴身的人性化的設計，可以讓演奏家在高把位拉琴時更加舒適自如。

傳統(tǒng)的小提琴演奏者通常是禮服、正裝上陣，加之莊重的演出場地，華美的氛圍，其演奏可以用雅致來形容。而包裝成為電聲小提琴演奏者的最大特色，在絢麗的舞臺燈光及多樣的伴奏音響的交織下，經(jīng)過服裝、發(fā)型等時尚打造后，演奏者展現(xiàn)給聽眾的是熱情奔放與不拘一格的形象。自由、激情與動感沖擊著我們的耳膜、眼球和大腦，給人以強烈的感官刺激。電聲小提琴獨特的魅力迎合了現(xiàn)代人對藝術多媒表達、多媒欣賞的要求，它也日益受到大家的熱愛與推崇。

電聲小提琴的演奏表演不受場地、空間的限制，給演奏者創(chuàng)造了一個令其盡情釋懷地自由國度。走動、跳躍、轉(zhuǎn)身、搖擺等簡單的感性表演以及復雜的舞蹈表演動作，都被有機地融入到小提琴的表演中。這種具有濃郁現(xiàn)代氣息的“立體化”演奏，極大地豐富了小提琴的演奏效果，增強了它的藝術感染力。假設傳統(tǒng)小提琴的演奏如杜甫詩歌的沉郁頓挫、蕭散自然，那么電聲小提琴的演奏堪比李白詩歌的狂放不羈和豪放飄逸。

三、對小提琴演奏發(fā)展的個人拙見

音樂發(fā)展的空間，會受到其演奏特質(zhì)和魅力的影響。小提琴演奏家的演奏特質(zhì)與魅力體現(xiàn)于表演者靈魂與音樂的和諧程度，所謂的“人琴合一”。知名小提琴演奏家陳美，獨具特質(zhì)與魅力，不斷拓展著個人發(fā)展空間。她那激情四溢的輝煌，映照于經(jīng)典與流行兩個世界，那把光芒四射的電聲小提琴，制造了令人窒息的唯美之音。她的演奏，深藏著深厚扎實的基本功，從作品中，可透析她既是一個古典藝術的傳承者，同時，也是走在音樂時尚之巔的逐風者。陳美說：“小提琴是一種有著偉大的音樂傳統(tǒng)支撐的體能的藝術，在最佳狀況下，它傳遞美，力量和神秘魅力的特質(zhì)，它喚起情感，創(chuàng)造情境并刺激人類的反應?！痹忈屢魳罚菚r代賦予演奏者使命。音樂無界限，優(yōu)秀的提琴手應集提琴語言、身體語言、音樂語言于一身，以非凡的創(chuàng)造力推動音樂內(nèi)涵的迸發(fā)，這是筆者所贊許的。

四、結(jié)束語

以創(chuàng)造精神將傳統(tǒng)延伸，推動現(xiàn)代發(fā)展是要義。以回歸傳統(tǒng)的當代藝術稟賦，打造超現(xiàn)實主義的后現(xiàn)代風格。筆者要強調(diào)的是，對于一名優(yōu)秀的小提琴演奏家來說，除了掌握優(yōu)美純正的發(fā)音、熟練精湛的技巧外，還必須具有勇立潮頭、敢為人先與海納百川、兼收并蓄的精神，將文化積淀同現(xiàn)代文明相糅合，以漫步于現(xiàn)實與浪漫、悠揚與激情之間的情愫去闡釋與懷抱音樂。這樣演奏家所展現(xiàn)的藝術品不僅是光鮮璀璨、耀眼奪目；而且會余音繞梁、經(jīng)典永存。