摘 要：20世紀(jì)30年代美國(guó)爆發(fā)的資本主義金融危機(jī)對(duì)社會(huì)產(chǎn)生了巨大影響，其波及人群涉及到知識(shí)女性并影響她們生活各方面。失業(yè)男性的消沉更使社會(huì)關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)向女性在面對(duì)大蕭條時(shí)所表現(xiàn)出來(lái)的勇氣與力量。雖然美國(guó)史學(xué)界對(duì)30年代婦女的研究起步稍晚，但在文學(xué)界以瑪麗.麥卡錫為代表的女性作家的作品《她們》卻開(kāi)啟了女性自我解放主題討論先河。本文以此著為研究對(duì)象，從工作，愛(ài)情，家庭三方面選取書(shū)中的代表人物淺析30年代美國(guó)知識(shí)女性的社會(huì)地位。

關(guān)鍵詞：社會(huì)地位；兩性關(guān)系；知識(shí)女性

小說(shuō)講述了20世紀(jì)30年代，八位知識(shí)女性從瓦薩學(xué)院畢業(yè)后的人生軌跡。她們心懷理想不甘做家庭主婦，但在與現(xiàn)實(shí)生活遭遇時(shí)卻遇上種種問(wèn)題。她們不害怕激進(jìn)，本以為自己可為正在興起的美國(guó)做貢獻(xiàn)，但最后卻發(fā)現(xiàn)自己不得不接受作為第二性角色的事實(shí)。麥卡錫筆下的女性人物們從事不同職業(yè)，擁有不同情感生活，然而身為女性，卻面臨著同樣的人生困境。工作，愛(ài)情和家庭是三條主線。

工作悲劇

從職場(chǎng)打拼到操勞家庭

小說(shuō)中的代表普瑞斯.克羅克特是位來(lái)自上流社會(huì)的自由主義者。剛畢業(yè)時(shí)她壯志滿懷“世界變化這么快，有太多事要做”，并在全國(guó)工業(yè)復(fù)興總署找到工作隨后嫁給醫(yī)生。流產(chǎn)三次為了保胎不得不辭去工作；嬰兒降生后她開(kāi)始接受作為家庭主婦的事實(shí)。在育嬰時(shí)普瑞斯也毫無(wú)主見(jiàn)地在丈夫的催逼下進(jìn)行一個(gè)具有挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的哺乳喂養(yǎng)“實(shí)驗(yàn)”。最終變成一個(gè)順從的，不折不扣的良妻。

普瑞斯剛畢業(yè)時(shí)嚴(yán)重的經(jīng)濟(jì)困難破壞了傳統(tǒng)家庭兩性關(guān)系，引起男女在家庭社會(huì)地位的變遷，同時(shí)受第一夫人艾莉洛.羅斯福勉勵(lì)全國(guó)女性“要有偉大的精神，應(yīng)該把這個(gè)時(shí)候看做是她們可以貢獻(xiàn)的機(jī)會(huì)。在這樣的環(huán)境下，對(duì)于生命認(rèn)識(shí)的準(zhǔn)確或錯(cuò)誤可以令全家的生活快樂(lè)，也可以令全家的生活痛苦，一切都在她們的掌控中”，這無(wú)疑給女青年帶來(lái)希望。

但是在生活狀況都普遍惡化的全國(guó)，家庭重要性更為凸顯；因此大蕭條時(shí)輿論強(qiáng)調(diào)兩性傳統(tǒng)角色的維持加固了男性主導(dǎo)思想：德克薩斯國(guó)會(huì)議員伊戈?duì)枅?jiān)信“婦女的工作應(yīng)是做一個(gè)好男人的好妻子并恰當(dāng)?shù)負(fù)狃B(yǎng)家庭中的孩子?！鄙w洛甫民意測(cè)驗(yàn)完全照應(yīng)了這一點(diǎn)：家庭成為對(duì)付大蕭條的堡壘和個(gè)人寄托感情的處所。因此對(duì)女性來(lái)說(shuō)只有回歸家庭盡其本職才是順應(yīng)時(shí)代的表現(xiàn)。

愛(ài)情悲劇

從一見(jiàn)鐘情到難能終老

在麗比.麥克奧斯的聚會(huì)上，工作在醫(yī)療中心的技師波莉.安德魯斯和妻兒分居的出版社編輯格斯.勒羅伊一見(jiàn)鐘情，但因格斯未正式與妻斷絕關(guān)系等社會(huì)舊習(xí)的阻礙，加上格斯自身的儒弱使他不得不狠心拋下麗比。在交往中兩人深愛(ài)著對(duì)方，但卻因男女雙方太過(guò)顧忌身份地位讓他們回歸原有生活，分道揚(yáng)鑣造成戀愛(ài)悲劇。

外表堅(jiān)強(qiáng)的波莉其實(shí)內(nèi)心脆弱，她急需一個(gè)寄托。經(jīng)濟(jì)蕭條和社會(huì)動(dòng)蕩使愛(ài)情成為單身職業(yè)女性“抵擋孤獨(dú)的屏障”。這完全可以解釋為何波莉如此在乎男人的陪伴-在格斯離開(kāi)后的她一直處于迷茫失魂的狀態(tài)，直到找到“替代品”才填補(bǔ)了空白-不管新的“替代品”是他的父親還是她立刻答應(yīng)嫁給對(duì)方的新郎。

從肉體到靈魂-忘不了的“初戀”

虔誠(chéng)的圣公會(huì)信徒-多蒂.倫弗魯在一次婚禮聚會(huì)上認(rèn)識(shí)了為前妻棄的英俊藝術(shù)家迪克.布朗，多蒂在誘惑下將“第一次”獻(xiàn)給了他，但自己深知迪克不愛(ài)她只把她當(dāng)做宣泄工具。她獨(dú)自一人帶著新訂的避孕工具尷尬地坐在公園長(zhǎng)凳上等待迪克永不會(huì)打來(lái)的電話后只得悄悄離開(kāi)讓她傷心的紐約。

被一個(gè)壞男人玩弄并非悲劇所在，真正的悲劇是多年后她在訂婚的夜晚將心聲向母親訴說(shuō)-使她魂?duì)繅?mèng)縈的不是有錢有位的未婚夫，而是這位下落不明的“初戀”。多蒂深知他們不可能有未來(lái)，多年來(lái)卻一直放不下。保守的她深知男人不可改造，不愿做出無(wú)果犧牲，最后抑制住自己想見(jiàn)不能見(jiàn)的欲望，終究做出妥協(xié)嫁給未婚夫。

結(jié)合時(shí)代背景，在大蕭條沖擊下，美國(guó)婦女的婚姻雖出現(xiàn)新變化但此時(shí)性觀念依舊趨向于保守。但女大學(xué)生對(duì)婚姻的期望值上升： “她們學(xué)習(xí)專業(yè)，但把巨大的精力放在社交活動(dòng)上，似乎正在把興趣投入到一種女性全力以赴的事物中—結(jié)婚和做母親?！倍嗟僖彩峭ㄟ^(guò)這種社交，在性上尋求安慰最終才找到迪克。

與此同時(shí)，小說(shuō)中大膽提出避孕工具這一現(xiàn)象顯示出經(jīng)濟(jì)蕭條所帶來(lái)的心理失衡無(wú)疑對(duì)兩性關(guān)系變化產(chǎn)生了重要影響。盡管節(jié)制生育診所在當(dāng)時(shí)對(duì)美國(guó)人產(chǎn)生了一定影響，但社會(huì)對(duì)女性避孕卻不那么寬容；因此在小說(shuō)中多蒂在公園等待迪克電話時(shí)把這些工具藏在腳下的心理折磨也顯而易見(jiàn)。

家庭悲劇

從掌上明珠到韶華隕落

小說(shuō)開(kāi)篇的離經(jīng)叛道的婚禮就暗示了主人公凱的悲劇。凱自身的悲劇也是她整個(gè)家庭的悲?。阂粋€(gè)活力十足進(jìn)取心強(qiáng)，不拘小節(jié)又有威信的西部“社會(huì)舊習(xí)的嘲弄者和打破者”在一畢業(yè)時(shí)就嫁給了受過(guò)良好教育才華橫溢，工作在戲劇行業(yè)的哈羅德.彼得森。她的風(fēng)光使在家鄉(xiāng)的父母引以為豪，但她卻是小說(shuō)中唯一早逝的角色。

從自身看，凱的墜樓自殺是由她個(gè)人虛榮太過(guò)強(qiáng)勢(shì)等性格因素造成的-這種虛榮從一開(kāi)始就推動(dòng)她嫁給哈羅德，組建成“彼得森”家庭-這本身就是一場(chǎng)錯(cuò)誤的婚姻。

但社會(huì)才是無(wú)形的兇手，將她一步步推向死亡。失業(yè)龍卷風(fēng)襲來(lái)，丈夫才不遇，失業(yè)后走向頹廢，在外勾搭女人，酗酒家暴，逃避現(xiàn)實(shí)，不負(fù)責(zé)地將妻子丟在精神病醫(yī)院，當(dāng)凱清楚觸碰到這種“虛幻的幸?！钡目植篮筮x擇了死亡。甚至哈羅德在妻子死后繼續(xù)推卸責(zé)任；他徒有其表，人性的缺點(diǎn)也是儒弱男人的體現(xiàn)。但從時(shí)代背景看，蘇珊.韋爾在《現(xiàn)代婦女：文獻(xiàn)史》中提到：“當(dāng)男性失業(yè)，他就失去了作為其家庭養(yǎng)家糊口者的身份和男性角色?！甭逡了?班納也在《現(xiàn)代美國(guó)婦女》中所說(shuō)：“各種各樣帶有本質(zhì)性的變化出現(xiàn)了，在壓力下面婦女們顯得有遠(yuǎn)見(jiàn)而且堅(jiān)強(qiáng)有力，而男人則陷入到小氣和自怨自艾之中?！?男性失業(yè)對(duì)兩性在家庭中的地位變遷影響最為顯著，社會(huì)學(xué)家將其稱為“角色倒錯(cuò)”。因此原本強(qiáng)勢(shì)的凱更渴望表現(xiàn)出在家庭中舉足輕重的地位。男性在長(zhǎng)期無(wú)收入的情況下會(huì)造成家庭內(nèi)部一種“不尋常的消沉氣氛”，他們往往會(huì)與妻子的關(guān)系陷入混亂，并很少有人能適應(yīng)因失業(yè)所致的權(quán)威的改變。1931年哥倫比亞特區(qū)福利部門(mén)的官員提到：“失去工作所帶來(lái)的落魄、徹底的恐懼與恐慌、喪失與痛苦腐蝕著男性的靈魂。”這就是導(dǎo)致哈羅德失業(yè)后萎靡不振的根本原因；在這種環(huán)境下好強(qiáng)的妻子無(wú)形中給他帶來(lái)壓力進(jìn)一步反作用于婚姻的破裂和妻子的死亡。最有出息的女兒的離世為斯特朗家庭帶來(lái)了不幸，是家庭悲劇，更是社會(huì)悲劇。

從自恃清高到匆忙嫁人

另一個(gè)家庭悲劇體現(xiàn)在波莉.安德魯斯的身上，而這種悲劇通過(guò)她父親側(cè)面表現(xiàn)出來(lái)。作為家境寬裕的知識(shí)分子，安德魯斯家庭自恃清高。大蕭條初期，安德魯斯先生家產(chǎn)泡湯，但他并未墮落，開(kāi)始在自家的小農(nóng)場(chǎng)研究菜譜為家人做飯。然后期在他經(jīng)歷過(guò)“愉快的”離婚后，處于狂躁期的“老頑童”來(lái)到紐約和女兒同住，女兒把他當(dāng)做兒子照顧。當(dāng)年那位有豪宅別墅的紳士如今催促女兒嫁人以供“養(yǎng)老”，肆意花費(fèi)女兒淺薄的開(kāi)支，靠妹妹茱莉亞的“贍養(yǎng)費(fèi)”流落社會(huì)忙于社交，參與政治，加入托派，甚至在女兒結(jié)婚后仍和女兒女婿同居，并為思慮著在哪租一間夠三人住的公寓而滿足。沃爾特.特雷塔納指出，“有一個(gè)10口之家剛搬進(jìn)一個(gè)3個(gè)房間的公寓，而這個(gè)公寓中已經(jīng)住了一個(gè)5口之家-這幾乎是每天都在發(fā)生的事實(shí)”-因此老安德魯斯也不會(huì)為三人擠一間公寓而煩惱。

安德魯斯先生的行為也是造成女兒匆忙嫁人的原因之一-經(jīng)歷過(guò)大蕭條的他不再將希望寄托于自己身上，從而轉(zhuǎn)移到家庭的新勞動(dòng)力-未來(lái)的女婿上。這個(gè)女婿對(duì)他來(lái)說(shuō)甚至比女兒還重要-這個(gè)角色在挑起家庭重?fù)?dān)的同時(shí)，更可為他自己養(yǎng)老做準(zhǔn)備。

從個(gè)人上講，前面也提到，波莉?qū)δ腥说囊蕾嚭蜔o(wú)微不至的“關(guān)心”只有在自己結(jié)婚生子后才能實(shí)現(xiàn)。從小說(shuō)中看，朋友們都認(rèn)為她的婚姻是最幸福的，事實(shí)卻上也是悲劇。

綜上所述，大蕭條時(shí)的女性角色出現(xiàn)的巨大轉(zhuǎn)變給她們帶來(lái)了新的生活模式；特別是文化程度較高受過(guò)教育的女性，她們不把自己局限于家庭，而是積極參與社會(huì)生活，拓寬活動(dòng)領(lǐng)域來(lái)證實(shí)自己的價(jià)值和提高自己的社會(huì)地位。但因大蕭條時(shí)期傳統(tǒng)性別定位存在強(qiáng)化之勢(shì)，無(wú)論是在工作，愛(ài)情還是家庭上，婦女們?nèi)〉玫倪M(jìn)展都是有限的；現(xiàn)實(shí)甚與她們的初衷背道而馳，迫使她們放棄女權(quán)顛覆男權(quán)的觀念，順從于社會(huì)。