摘 要：《蝴蝶夢》自出版以來就一直受到各界評論家的關(guān)注?？v觀這些評論，多是從女性主義角度探討呂蓓卡的女性意識，甚少有人關(guān)注作品中這位甚至連名字都未出現(xiàn)的“我”也從一個膽怯、脆弱的女性在經(jīng)歷一系列的磨難之后實(shí)現(xiàn)了蝴蝶般的蛻變。本文將從女性主義出發(fā)，探討“我”的女性意識的覺醒與成長。

關(guān)鍵詞：《蝴蝶夢》；“我”；女性自我意識

一、前言

《蝴蝶夢》原名《呂蓓卡》，是英國著名作家達(dá)夫妮·杜穆里埃的代表作，發(fā)表于1938年。小說敘述了一位羞澀膽怯、無依無靠的女性“我”，作為范·霍珀夫人的伴侶，在蒙特卡洛巧遇曼陀麗莊園男主人邁克西姆·特溫特并與之成婚，婚后隨丈夫回到曼陀麗莊園居住，但一直被莊園神秘恐怖的氣氛所纏繞，整天活在丈夫前妻呂蓓卡的陰影之下。呂蓓卡于小說開始時即已死去，從未在書中出現(xiàn)，卻時時處處音容宛在，并能通過其忠仆、情夫等繼續(xù)控制曼陀麗莊園，直至最后將這個莊園燒毀。在這樣地環(huán)境下，女主人公從最初一個羞澀膽怯、脆弱的女性逐漸實(shí)現(xiàn)自己蝴蝶般的蛻變，成長為一位獨(dú)立、自主、堅強(qiáng)的女性。

二、蝴蝶般的蛻變

（一）起初怯懦、自卑的“我”

文章中最初的“我”是一個膽小、羞怯的小妞，在作為范·霍珀夫人的女伴時，“我”是一個敏感、膽怯的人：當(dāng)時的“我”剪著一頭平直的短發(fā)，稚嫩而不敷脂粉的臉蛋，衣裙均不合身，還穿著我自己裁剪的短褂，像個羞怯失措的小妞兒，跟在范·霍珀夫人的后面。顯然，作為范·霍珀夫人的跟班，地位自然低人一等。即使是客店的女傭也能意識到我的地位卑賤，對我膽怯的鈴聲從不領(lǐng)會，以至于我總想逃離，巴不得躲開才好。對于侍者覺察到我地位低微給我端來的一點(diǎn)也引不起食欲的火腿拼豬舌也沒勇氣拒絕。

在沒有遇到邁克西姆之前，我一直是依附范·霍珀夫人的，“我就像一個耍戲法的副手，專在一旁把小道具遞上去，此后便一身不吭、全神貫注地等待主人給我暗示”。（P11）在她向別人介紹“我”時，語氣也是非常之簡慢，以使得別人能夠意識到“我”是個無足輕重的小妞。

“按照馬克思主義的觀點(diǎn)，波伏娃認(rèn)為，你的地位取決于你所擁有的財產(chǎn)。如果你一無所有，你就只能赤裸裸的存在，財產(chǎn)關(guān)系表述了一個潛規(guī)則，要想成為一個個體，你必須擁有財產(chǎn)?！盵1]對于一無所有的我來說，自然不能成為一個個體，只能依附于范·霍珀夫人，對范·霍珀夫人是既討厭但又不得不委曲求全。

在最初遇到邁克西姆時，我也因為沒有經(jīng)驗笨手笨腳打翻了一瓶銀蓮花，兩人一起吃飯時渾身覺得不自在，這都是由“我”的自卑造成的。在“我”和邁克西姆相處的時候，我隨時都要顧及他的感受，在談話時總擔(dān)心有什么事情惹他不高興。這是“我”完全不同于呂蓓卡的地方，呂蓓卡是一個想凌駕于男人之上的人，丹弗斯太太曾對呂蓓卡的情人費(fèi)弗爾說：“她不愛你，也不愛德溫特先生。她誰都不愛，她鄙棄所有的男人。她要凌駕于他們…她笑你，就像笑話所有其他男人一樣…笑得前仰后合，樂不可支”（P329）顯然，呂蓓卡享受著征服男人給她帶來的快感，而“我”卻時時要擔(dān)心自己有什么事情惹得丈夫不高興。在我與德溫特的相處中，我就像一個孩子。

婚后“我”隨丈夫回到曼陀麗莊園見到其他人時，我覺得自己就像雙手反綁等待處決的犯人，窘態(tài)畢露，而其他人則像圍著斷頭臺看好戲的觀眾。丈夫向我介紹丹弗斯太太時，我渾身都不自在，同時又自慚形穢?！拔铱吹贸?，她瞧不起我，像她在這種地位的人都很勢力，一眼就看出我根本不是什么貴婦人，只是一個地位卑微、怯懦的弱女子”。（P69）甚至在邁克西姆的姐姐來訪時，“我”竟不知如何接待而躲了起來。

接下來的生活中，在丹弗斯太太刻意營造的種種恐怖，壓抑的氣氛中，使得我無時無刻都感受到呂蓓卡的存在。顯然，在“呂蓓卡”的陰影下，我更加覺得自慚形穢，對丈夫全心全意的愛及對其的依附使得我甘愿為他做任何事情?！拔摇睂⑦~克西姆視作我的父親、兄長、兒子甚至一切?！芭灾髁x認(rèn)為，男性一方面將順從的女性善化為家庭中的“天使”，一方面又將她們視為“玩偶”，是家中一個不可或缺的擺設(shè)。”[2]在我和邁克西姆的關(guān)系中，顯然我正符合“天使”的形象。

（二）女性意識的萌芽

在曼陀麗的生活中，丹弗斯對我的控制逐漸加重，在克羅溫夫人提出要在曼陀麗舉行舞會時， “我”鼓起勇氣同意了：“我不愿讓他把我看得這么沒有，也不想讓他覺得我不給他爭氣”。（P185）顯然，“我”想通過舞會向邁克西姆證明自己，擺脫老練、城府頗深的丹弗斯太太對我的控制。希望邁克西姆別老拿我當(dāng)小孩子對待，我希望他把我看作一個女人，一個能夠和他手拉手、肩并肩站在一起的妻子，而不是一直把我當(dāng)孩子看待。

在我在為舞會上穿什么絞盡腦汁時，丹弗斯太太卻惡意捉弄，引誘我穿上了呂蓓卡曾穿過的晚禮服而使得“我”和邁克西姆產(chǎn)生裂痕時，我覺得我再也不怕她了。我敢于向丹弗斯太太質(zhì)問：“你怎么敢這樣和我說話…是你設(shè)的圈套…”（P233）

當(dāng)人們發(fā)現(xiàn)海灣沉船里的尸體是呂蓓卡時，我明白必需克服自己那一直以來揮之不去的自卑、羞怯、靦腆了。至此，“我”的自我意識逐漸顯現(xiàn)出來，希望與邁克西姆共同面對困難，我要為邁克西姆去奮斗。從現(xiàn)在開始，“我”已逐漸擺出女主人應(yīng)有的姿態(tài)及架勢。

在“我”將和邁克西姆踏上共同搜集證據(jù)的旅途時，我表現(xiàn)出作為一個成熟女性該有的淡定，將一切安排得井井有條。最終，我們“證明”呂蓓卡是身患絕癥而自殺，使邁克西姆得以擺脫殺人償命的下場。

（三）女性意識的成長

通過這一系列的磨難，“我”終究成長起來了。隨著我的逐漸成熟，我一點(diǎn)一點(diǎn)擺脫了呂蓓卡的陰影，找到了本真的自我。

西蒙娜·德·波伏娃（Simone de Beauvoir）在其著作《第二性》中寫到：“女人不是天生的，而是后天被造就的。[3]（One is not born， but rather becomes， a woman.），主張沒有永恒固定的女性氣質(zhì)或女人的宿命。在小說中，我并沒有一直躲在自我膽小怯懦的世界中，最初從對范·霍珀夫人的依從，對丹弗斯太太對我的刁難逆來順受，到逐漸勇于面對自己的處境，敢于質(zhì)問她；最后面對丈夫的困境與丈夫共同攜手去改變這種處境，進(jìn)而塑造了一個全新的自我。

當(dāng)夫妻兩人最終戰(zhàn)勝困難，攜手并進(jìn)時，“我”不禁發(fā)出感慨：“幸福并不是一件值得珍藏的占有物，而是一種思想狀態(tài)、一種心境”。（P43）在我真正戰(zhàn)勝自己，不在依附于任何人時，“我”才體會到真正的幸福的味道。在我回憶往事時，我甚至能深情的看待在曼陀麗莊園所發(fā)生的一切，認(rèn)為至少給我?guī)砹俗孕?。在“我”的這一生中，自信一直是“我”非常珍視的人格，雖然這種品格來的晚了些。但無論如何，“我”總算擺脫了我的自卑、膽寒與怯生的窘態(tài)，一掃怯懦的因素，““我”總算變成另外一個人，一個更年長、更成熟的人……”（P43）

三、結(jié)語

盡管我起初是羞怯、膽小、依附的，但在曼陀麗莊園經(jīng)歷過丹弗斯太太一系列的挑釁和刁難，與丈夫共同面對呂蓓卡的尸體被發(fā)現(xiàn)并尋找其自殺的證據(jù)后，我逐漸地成長為一位獨(dú)立、堅強(qiáng)的女性，最終實(shí)現(xiàn)自己蝴蝶般華麗的蛻變。

參考文獻(xiàn)：

[1]George Myerson. Simone de Beauvoir’s The Second Sex[M].大連理工大學(xué)出版社，2008：56.

[2]曹曉東.《蝴蝶夢》里女性形象評析[J].社科縱橫，2005（2）：156.

[3]西蒙娜·德·波伏娃. 第二性[M].上海譯文出版社，2011：57.

[4]達(dá)芙妮·杜穆里埃.蝴蝶夢[M].譯林出版社，2005.