摘 要：曹禺對(duì)小說《家》的改編在大體結(jié)構(gòu)上忠實(shí)原著之外，更有諸多創(chuàng)新，其中最明顯的便是改變核心人物、把小說中那種沉郁矛盾的風(fēng)格轉(zhuǎn)換成滿含青春雋永的優(yōu)美詩意，使得話劇的《家》在多個(gè)方面呈現(xiàn)出和小說不一樣的主題和藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：曹禺；《家》；改編；話劇人物；話語形象

一、話劇人物的改編

小說《家》的主角是覺慧，話劇中主角是覺新和瑞玨，曹禺對(duì)這兩個(gè)主人公都有著和小說不同的理解，對(duì)覺新作為這個(gè)封建大家庭長(zhǎng)房長(zhǎng)孫的身不由己的苦悶處境賦予了更多的理解，對(duì)瑞玨這個(gè)角色也有了更多的改造：悲劇性減少了幾分，多了幾分新潮和真摯。

在人物刻畫上，曹禺先生最突出的改編是賦予了覺新、瑞玨、淑貞這些人一些新式的東西。如覺新對(duì)覺慧行為的理解，“口是為著說話的”[1]而不是高克明口中的“口是為著吃飯的”[2]，他也會(huì)為覺慧而辯護(hù)“也是因?yàn)榈艿軅冇袝r(shí)也有他們的道理”。覺新并不都是唯唯諾諾的回答，他也擔(dān)負(fù)著為弟弟辯護(hù)的責(zé)任，如“高克明（嚴(yán)厲地）明軒，你不可一味這樣地袒護(hù)他們，長(zhǎng)兄如父。覺新（強(qiáng)笑著）‘也……也是因?yàn)榈艿軅冇袝r(shí)也有他們的道理’”[3]，從話劇中，我們更清楚地感受到覺新這個(gè)人物的矛盾性，“覺新（苦笑著）大膽，大膽？我要想到這個(gè)家呀”[4]，讓人體會(huì)到他的可憐和不得已。瑞玨也在覺慧的帶動(dòng)下接受一些新東西，如主動(dòng)去看文明戲、看新書《安徒生童話》、資助覺慧辦《黎明周報(bào)》。還有淑貞，是“覺慧的小信仰者”，一直和父母抗?fàn)幉焕p足并取得勝利。同時(shí)，話劇對(duì)于其他人物的刻畫和原著亦有不同。

話劇增加了馮樂山的筆墨，狠狠地諷刺了他的道學(xué)面孔。他拆散覺新和梅小姐、逼死鳴鳳和婉兒、荒淫無道，但表面里卻是虛偽的高尚，例如出場(chǎng)時(shí)“似乎沉浸在崇高的冥想中，握著詩稿，連連作聲，象在自語”[5]仿佛有著智者的仙氣，但是等鳴鳳一上場(chǎng)，假道學(xué)的面孔就顯露出來了“對(duì)鳴鳳，目光逼人，象鑒賞一件古玩，冷冷地端相著”[6]，可口頭上還是說著“老樹婆娑，生意盡矣，我倒覺得這個(gè)孩子不要糟蹋了”[7]這和后面馮樂山要鳴鳳做小形成對(duì)比，諷刺盡出。話劇還專門為馮樂山加了一場(chǎng)戲，就是用拐棍壓（小說里是用煙頭燒）將他劣行抖露的婉兒，將觀眾對(duì)馮樂山這個(gè)偽善的“樂翁”的憎惡發(fā)展到極致。

二、詩意清新的話語形象

小說中的主要場(chǎng)景是在幽深的高家大院，因此總有種讓人喘不過氣的感覺；而話劇有幾處場(chǎng)景全然不同，給人一種清醒暢快的感覺。其中典型的幾處便是伴著杜鵑聲的新婚之夜、鳴鳳和覺慧在湖畔的場(chǎng)景、伴著雪花的城外小屋，沒有高公館明爭(zhēng)暗斗的世俗，也沒有過度悲劇感的生離死別，這些場(chǎng)景使一出悲劇的悲劇性得到淡化，滿含詩意。

曹禺對(duì)鳴鳳的刻畫比小說原著要更進(jìn)一步，將鳴鳳的個(gè)性展現(xiàn)得更加淋漓盡致，覺新對(duì)長(zhǎng)輩的“是”“曉得了”“沒有”等低頭維諾的話語形象與鳴鳳這個(gè)丫頭的“我真愛聽哪，我真愿意”“我怎么不想，怎么不想”形成強(qiáng)烈反差。鳴鳳作為一個(gè)丫頭，能保持追求愛情的信念，“可是三少爺，我真愛聽哪！您想我肯醒嗎？我肯叫您喊醒么？我真愿意月亮老這樣好，風(fēng)老這樣吹，我就聽您這樣說下去……”[8]直接大膽的對(duì)白，透著鳴鳳天真可愛的純情，對(duì)美好生活的向往。

最后一幕瑞玨死亡之時(shí)，話劇呈現(xiàn)出的并不是死亡的悲劇效果，而是一種在高公館不曾有過的新東西，覺民和琴在一起、淑貞不纏腳了、覺慧也出去闖蕩新天地了，這些人當(dāng)初的努力都奏效了。瑞玨對(duì)死亡沒有恐懼，反而給了大家希望——“不過冬天也有盡了的時(shí)候”[9]。在這樣一個(gè)郊外小屋，簡(jiǎn)陋卻沒有陳腐氣息，杜鵑的鳴唱增添了一份詩意。瑞玨也會(huì)像杜鵑一樣歸于黃土，但是她給覺新帶來了未來的信心和鼓勵(lì)。

在話劇語言上，劇本呈現(xiàn)出詩意清新的特點(diǎn)。其中尤其體現(xiàn)在瑞玨和鳴鳳對(duì)覺新、覺慧的詩意對(duì)白上。感嘆句、帶著輕輕疑問口氣的疑問句和感情充沛的反問句等使話語感情充沛。如覺新和瑞玨伴著杜鵑的鳴唱在新婚之夜真實(shí)誠(chéng)摯的話語表達(dá)：“瑞玨：?。∮X新：春天了！瑞玨：像夢(mèng)！”[10]。他們的語言多是短句，很多句子只有兩三個(gè)字，偶有長(zhǎng)句，長(zhǎng)短句錯(cuò)落有致，如“怎么？不！你想我肯醒嗎？我怎么不想？忘記天地有多大，多亮，多自由！”[11]，幾乎是詩一般的語言。鳴鳳和瑞玨的個(gè)性一剛一柔，這也充分體現(xiàn)在他們的話劇語言中。在鳴鳳的話語中，“真”字用得尤其多，仿佛是怎么也說不盡自己的感情，因此用來特意強(qiáng)調(diào)，例如鳴鳳的“我真愛您哪”“我真沒活夠啊”[12]，這樣激烈的字眼充分體現(xiàn)出鳴鳳倔強(qiáng)的強(qiáng)烈個(gè)性。其次是帶有充沛感情的問句和強(qiáng)烈的感嘆句尤多，“我怎么不想？我怎么不想？我肯叫您喊醒嗎？我不是認(rèn)命呀！”[13]。瑞玨的話語是溫婉端莊卻不庸俗的，“象夢(mèng)”“我懂！總該有些性情”“明軒，這就是我要對(duì)你說的話呀”“不過冬天也有盡了的時(shí)候”，一如既往的端莊和冷靜，情急之時(shí)，也會(huì)急切地說出剛強(qiáng)的話“不，不哭，我愛，我真愛，我值得?！盵14]兩個(gè)人感嘆詞語也有差異，瑞玨的感嘆詞是軟的，像“呀，呢”，而鳴鳳的感嘆詞則是“真，哪，嗎”一類的詞?？傃灾?，以瑞玨、鳴鳳為代表的話劇語言充分散發(fā)著詩意的味道。

參考文獻(xiàn)：

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