影視文化指的是電影、電視共同的“有聲有畫的活動影像”即影視藝術(shù)及其對社會生活的影響；廣義地講，“影視文化”泛指以電影、電視方式所進行的全部文化創(chuàng)造。從上世紀末開始，全國各城市建設(shè)檔案館對建筑施工企業(yè)工程竣工驗收電視專題片有了具體要求，影視檔案的齊全和完整成為施工企業(yè)履行法定職責、依法辦事、誠實守信的具體體現(xiàn)。因此，加強建筑施工企業(yè)影視工作非常重要，創(chuàng)建適應(yīng)建筑施工企業(yè)特色的影視文化，能夠滿足企業(yè)對影視工作的需求，助推企業(yè)發(fā)展。

一、培養(yǎng)熱愛建筑施工企業(yè)的影視工作者

做好任何工作，人的因素第一，建筑施工企業(yè)影視文化工作也不例外。

從橫向的業(yè)務(wù)范圍來說，建筑施工企業(yè)影視工作包括：前期策劃、素材拍攝計劃、素材管理、文字撰稿、解說配音、后期剪輯、傳播。工程題材電視片屬紀實類專題片，是通過作者主觀意識反映客觀現(xiàn)實，無論是前期畫面拍攝、文字撰稿還是后期剪輯，這都要求企業(yè)影視工作者一定要在了解、熟習(xí)、掌握拍攝對象的基礎(chǔ)上從事此項工作，否則主觀意識出現(xiàn)差錯，客觀現(xiàn)實就不能正確、真實地反映出來。企業(yè)影視文化不同于社會影視文化，它是運用影視藝術(shù)為企業(yè)的發(fā)展服務(wù)性的，用藝術(shù)的形式去表現(xiàn)建筑施工企業(yè)工程建設(shè)的內(nèi)容，任何一種藝術(shù)，缺少內(nèi)容，形式也就如同沒有靈魂的軀殼，失去了存在的意義。因此，企業(yè)的影視工作者只有對建筑施工中的工序、質(zhì)量、安全、技術(shù)了解了，找準了該工程的特點、施工措施、技術(shù)難點，我們才能找到該專題片宣傳的切入點、融合點，才能編輯出此片不是同類型的彼片；只有這樣，我們收集畫面素材及文字素材的思路才會更廣、信息來源才會更多，我們反映的內(nèi)容才會有取舍，編輯出的專題片才能更真實、形象、生動。這好比生活中炒菜，菜樣配得多、配料備得齊，菜的花樣才能炒得多是一個道理。學(xué)習(xí)掌握建筑施工基本常識是企業(yè)影視工作者運用影視文化為企業(yè)發(fā)展服好務(wù)的基本前提之一。

從縱向的時間范圍來說，建筑施工企業(yè)影視工作包涵：基礎(chǔ)處理、基礎(chǔ)施工、主廠房施工、設(shè)備安裝、機組調(diào)試等。如果說一項工程從開工到竣工是一條線，那么若干個工程從開工到竣工的組合就是一個面，加之遍布全國各若干項工程地點的組合，影視管理工作者面對的就是一個立體的系統(tǒng)工程。企業(yè)工程建設(shè)電視專題片的拍攝不同于電影、電視劇，每一個鏡頭都是客觀真實的、不可再現(xiàn)的，隨著當今建筑業(yè)市場的激烈競爭，工程建設(shè)的速度也飛速加快，施工現(xiàn)場日新月異，每一個工序節(jié)點，都成了稍縱即逝的瞬間，這就要求企業(yè)影視工作者要有強烈的事業(yè)心、責任感，周密的攝制計劃、吃苦耐勞的工作精神。

二、工程題材電視專題片前期拍攝技巧

工程題材電視專題片的拍攝，不同于電影、電視劇。電影、電視劇在開機拍攝前，整個故事的情節(jié)都已從“劇本”轉(zhuǎn)化到“腳本”中，腳本已列出鏡頭的長度、景別、構(gòu)圖、配樂等等很詳細的信息，拿到它之后你的腦子里就會象看到真正剪輯好的電影一樣，攝影師只是在導(dǎo)演的指導(dǎo)下、在攝制組成員的協(xié)助下，按腳本分鏡頭逐一拍攝；而企業(yè)工程建設(shè)電視專題片的前期拍攝，在工程竣工前，不可能編制出整個工程具體的每一個鏡頭的腳本，至到工程竣工后，專題片的文稿才能根據(jù)實際建設(shè)情況撰寫出來。首先要對每一項目工程的概況和施工方案要進行學(xué)習(xí)、請教、了解，策劃出一個方向或者綱要，一是對專題片的主題進行策劃，二是對內(nèi)容進行策劃，三是對表現(xiàn)形式進行策劃，這種策劃不是說去做假，而是要結(jié)合主題，用我們影視工作者的理性和思考，去策劃具體的細節(jié)性的工作，然后，再在現(xiàn)場根據(jù)工程實際的情況，進行進行斟酌完善、調(diào)整。先有“思路”后有“行為”、用“思路”決定“行為”的影視作品更能顯現(xiàn)我們影視工作者的價值。用這種“思路”決定“行為”的方法先拍攝素材，后撰寫文稿的專題片，拍攝與文稿越合拍率一定會很吻合。

三、工程題材電視專題片后期剪輯技巧

在電視臺或影視媒體單位，由于分工細化，攝影師與剪輯師是兩個不同的崗位，而建筑施工企業(yè)的影視工作由于不是企業(yè)的主業(yè)，從業(yè)人員會精減，往往這兩崗位合二為一，甚至所有影視工作一人肩挑。不過一人從事該兩崗位也有其好處。在攝影教材中，曾有這樣比喻：如果把攝影師比喻成外出打獵的男人，而剪輯師就是把獵物做成佳肴的廚娘，兩者是一種默契合作的關(guān)系。攝影師拍攝素材的每一個鏡頭都應(yīng)該是帶著作品整體策劃和后期剪輯的思想而拍；剪輯師要理解前期策劃、拍攝的意圖，特別是對鏡頭的運用要有充分的理解。

把握鏡頭組接的節(jié)奏。專題片節(jié)奏除了通過鏡頭的轉(zhuǎn)換、音樂的配合、配音的抑揚頓挫等因素體現(xiàn)外，還需運用組接手段，控制鏡頭的長度和數(shù)量、調(diào)整鏡頭順序、刪除多余的枝節(jié)來完成。對于鏡頭的長度，一般情況是遠景、中景等鏡頭畫面包含的內(nèi)容較多，觀眾看清這些需要的時間就長，畫面停留時間可長些；對于近景、特寫等鏡頭，畫面包含的內(nèi)容較少，觀眾只需短時間即可看清，畫面停留時間可短些；還有就是比較亮的畫面要比暗的畫面要長一些；表現(xiàn)靜的畫面要比表現(xiàn)動的畫面停留時間要長一些。但是，處理任何一組畫面，它的節(jié)奏和鏡頭的長度，都要服從專題片所要表達的內(nèi)容，一個基本的原則，就是內(nèi)容決定形式，而不是用形式框內(nèi)容。如果在一個寧靜祥和的環(huán)境里用了快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換，就會使觀眾覺得突兀跳躍，心理上難以接受。而在一些節(jié)奏強烈，激蕩人心的場面中，就應(yīng)該考慮到種種沖擊因素，使鏡頭的變化速率與觀眾的心理要求一致，以增強觀眾的激動情緒，達到吸引人的目的。