武博　劉文靜

作者簡介：武博，女，河北省承德市人，1983年10月出生，研究生學歷，講師職稱，河北民族師范學院外語系講師，研究方向：日語語言文學、日語教育；劉文靜，女，河北省承德市人，1983年10月出生，研究生學歷，講師職稱，河北民族師范學院外語系講師，研究方向：日語翻譯，日語語言文學。

[中圖分類號]：H315.9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-05--01

2013年10月10日，2013年度諾貝爾文學獎揭曉，加拿大作家愛麗絲·門羅（Alice Munro）獲此殊榮。諾貝爾文學獎評委會將愛麗絲·門羅評價為“當代短篇小說大師” （Master of contemporary short stories ）。之前呼聲很高的日本作家村上春樹（Haruki Murakami）又一次落選。

雖然村上春樹沒有獲獎，這其中有很多原因，但是，通過對比一下村上春樹與門羅，乃至與日籍作家川端康成、大江健三郎、中國作家莫言等人對比，讀者不難發(fā)現(xiàn)東西方在文學技巧和翻譯上還存在很多差異，如此多的差異“鴻溝”需要跨越，也說明了東方作品諾獎之路的艱辛。

一、東西方文學的技巧差異

與加拿大其他女作家比如瑪格麗特·阿特伍德（Margaret Atwood）十分關(guān)心意識形態(tài)不同的是，門羅更關(guān)注“生存”，“人的生存”，而非意識形態(tài)。從她的訪談中（Paris Review），讀者也可以發(fā)現(xiàn)，她不是一個狹隘的民族主義者，只為了加拿大文學而寫作；更沒有因為自己是女性或者有著鄉(xiāng)下背景感到被邊緣；門羅持守著自己的人生經(jīng)歷，持續(xù)書寫著她的生活——深刻、完全，對人性有著深深的理解。她的早期作品主題是女孩兒成長時所面臨的困境，諸如和家庭以及周邊環(huán)境（小鎮(zhèn)、家族的長者們）所做的妥協(xié)；而她的后期作品如《逃離》，以及《憎恨、友誼、求愛、愛戀、婚姻》，則更多的是關(guān)注中老年女性以及單身女性生活的艱辛（跟自己的年紀也有關(guān)系）。素材：朋友的真實故事、軼聞趣事；時常以自己的媽媽為原型。門羅的作品，情節(jié)有懸疑，語言凝練，風格簡潔。她從身邊的故事入手，構(gòu)建成一個又一個充滿懸疑、跌宕起伏的小說來，她的敘事手法、構(gòu)建情節(jié)的奇巧，只有在讀過她的小說之后，才真正令人拍案叫絕。

在日本文壇，1968年，川端康成（Kawabata Yasunari）以《雪國》、《古都》、《千只鶴》三部代表作，獲得諾貝爾文學獎。1994年，大江健三郎（?e Kenzaburō）以《個人的體驗》、《萬延元年的足球隊》獲得諾貝爾文學獎。

川端康成明顯地受到歐洲近代現(xiàn)實主義的影響，他立足于日本的古典文學，維護并繼承了純粹的日本傳統(tǒng)的文學模式。他在架設東方與西方的精神橋梁上做出了貢獻。

1994年，諾貝爾文學獎評選委員會主席埃斯普馬克在大江健三郎的授獎辭中指出：“大江通過薩特的存在主義獲得的哲學要素——人生的悖謬、無可逃脫的責任、人的尊嚴——貫徹其作品始終，形成了大江文學的一個特征?！淖髌分袇s存在著‘變異的現(xiàn)實主義這種超越語言與文化的契機、全新的見解和充滿凝練形象的詩?！?/p>

由此，可以發(fā)現(xiàn)，川端康成和大江健三郎在藝術(shù)上都成熟地借鑒了西方現(xiàn)代派文學（歐洲近代現(xiàn)實主義、薩特的存在主義等）技巧，同時又充分運用日本文學傳統(tǒng)中的想象，把現(xiàn)實與虛構(gòu)巧妙地結(jié)合在一起，開拓了戰(zhàn)后日本小說的新領(lǐng)域，并以撞擊的手法，勾勒出當代人生百味，形成了當代日本文學的雙峰。

2012年諾貝爾文學獎獲得者中國作家莫言，他的獲獎理由是：“通魔幻現(xiàn)實主義（hallucinationary realism）將民間故事、歷史與當代社會融合在一起?！奔词故侵袊就恋淖骷?，他的作品中也有西方現(xiàn)實主義的影子，很多作品中體現(xiàn)了意識流、黑色幽默、卡夫卡式荒誕的西方寫作手法。

而這些備受諾貝爾文學獎評委會推崇的西方文學手法和技巧，都是村上春樹的作品中所沒有的。

雖然村上春樹知名度也很高，他的文字表達簡練利落，作品充滿了個人獨特的風格，透過抽象化、符號化、片段化、寓言化的筆法，道出了現(xiàn)代人的無奈與哀愁，卻少有日本戰(zhàn)后陰郁沉重的文字氣息，但是，他的作品和諾貝爾文學獎的評選方針略有出入。諾貝爾文學獎獲獎作品需要有“社會性”（ “邏輯性”和“思想性”），也就是說作品內(nèi)容和現(xiàn)實世界社會問題有著怎樣的關(guān)系，作品和人類的“歷史”有著怎樣的交匯，近年來諾貝爾文學獎獲獎作品有偏重這些問題的趨勢。但是村上作品中這種“社會性”“歷史性”的因素若有若無，（可能村上春樹本人也并無自覺）無法獲獎肯定是因為村上作品內(nèi)容的“偏差”。

二、文學翻譯的差異

門羅是加拿大作家，她的作品本身就是用英語創(chuàng)作的，在某種程度上說，她作品要比中國、日本的作品翻譯成英語更適合英語國家的讀者。

雖然諾貝爾文學獎歷年也有很多非英語語種的作家作品獲獎，但是從語言與翻譯這一個側(cè)面，體現(xiàn)文學翻譯的重要性。

文學的翻譯作品，其實就是用另一種語言將文學作品再加工制作的一個過程。翻譯對文學作品在世界范圍內(nèi)的傳播發(fā)揮了極大的作用。經(jīng)典的文學翻譯歷來注重對作家敘事風格的把握以及對文本語言的細致考察。優(yōu)秀的翻譯使作品生命力在異域得以延續(xù)并獲得“重生”，而蹩腳的翻譯則無異于對原作的“謀殺”。2012年諾貝爾文學獎得主中國作家莫言作品的成功傳播在于莫言作品的翻譯者都是熱愛中國文化、語言能力出眾、翻譯經(jīng)驗豐富的漢學家及翻譯家。莫言的作品在世界各國都有很多的譯者們?yōu)闃淞⑺膰H聲譽做出了杰出貢獻。莫言作品的英文翻譯者是美國著名的漢學家葛浩文（Howard Goldblatt），葛浩文熟悉中國文學，因為他翻譯過大量中國現(xiàn)當代作家的作品，數(shù)量之多海外漢學家中無人可比。

村上春樹的作品也有大量的英譯本和其他語種的譯本，但是這些譯者和譯本的水平和質(zhì)量如何，是否會影響到他的獲獎呢？這些都是需要更進一步研究的問題。