摘 要：本文結(jié)合當(dāng)代一些楚簡書法名家的創(chuàng)作實(shí)踐成果，對當(dāng)代楚簡書法創(chuàng)作取得的成果作出了梳理與分析。李剛田先生開楚簡書法創(chuàng)作之先河，在其影響和帶動下，一批青年書法家紛紛加入楚簡的創(chuàng)作隊伍，諸如徐志雄、謝國啟、周斌等在楚簡創(chuàng)作領(lǐng)域取得了較好的成績。此后，一批獨(dú)具慧眼的書法家都將目光投向了楚簡，趙山亭、高慶春、李金泰、陳靖等都是其中的佼佼者。但目前就整個楚簡創(chuàng)作的情況來看，楚簡的創(chuàng)作實(shí)際尚處于一個初級階段，仍需后繼努力探索。此外，本人針對楚簡書法的繼承與發(fā)展提出了四點(diǎn)建議，不足之處，望專家批評、指正。

關(guān)鍵詞：楚簡；書法創(chuàng)作；現(xiàn)狀；繼承；發(fā)展

作者簡介：向玉娥，1990年生，女，苗族，湖南湘西古丈縣人，湖南吉首大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院碩士，研究方向為漢語言文字學(xué)。

[中圖分類號]：J29 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-06--03

楚簡屬戰(zhàn)國時期竹簡，根據(jù)出土情況，較有代表性的楚簡有信陽楚簡、郭店楚簡、包山楚簡等。楚簡文字是目前發(fā)現(xiàn)的最早用毛筆和黑墨為書寫工具的文字，其蘊(yùn)藏的書法藝術(shù)價值頗豐。近年來楚簡書法引起了國內(nèi)書法界的普遍重視，全國各大書法展覽都有楚簡作品入展或獲獎，學(xué)習(xí)楚簡書法的風(fēng)氣逐漸蔚然風(fēng)行。還有一些書法家從楚簡帛書當(dāng)中汲取精華，將其創(chuàng)造性地融入自己的創(chuàng)作中，形成了獨(dú)具特色的風(fēng)格，取得了可觀的成果。那么，當(dāng)代楚簡書法的創(chuàng)作現(xiàn)狀如何？如何繼承與發(fā)揚(yáng)楚簡書法藝術(shù)，應(yīng)該成為當(dāng)代書法開拓創(chuàng)新和持續(xù)發(fā)展的一個重大課題。

一、當(dāng)代楚簡書法創(chuàng)作的現(xiàn)狀

楚簡的發(fā)掘，首先引起的是考古學(xué)、古文字學(xué)等領(lǐng)域的研究熱情。尤其是20世紀(jì)90年代以來，出版了大量有關(guān)楚簡研究的專著。例如，2001年廖名春著《新出楚簡試論》由臺灣古籍出版社出版，本書收集了作者自一九九七年以來研究郭店簡和上海博物館所購楚簡的部分論作。對郭店楚簡引《詩》、《書》、論《詩》作了考證，對疑難字詞作了釋析等。2010年蕭毅著《楚簡文字研究》由武漢大學(xué)出版社出版，本書主要研究的是應(yīng)用型楚簡文字。在充分發(fā)掘整理材料和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈膶W(xué)考釋基礎(chǔ)上，重點(diǎn)對構(gòu)形規(guī)律和地域標(biāo)志進(jìn)行了縝密的研究和闡釋。隨著楚簡資料、文字字典等材料的相繼問世，加快了古文字學(xué)研究領(lǐng)域的步伐，“楚系文字”得以的辨識，為書法界的涉足提供了契機(jī)。

“楚簡帛意出塵外、怪生筆端的結(jié)體和率性用筆的‘尚意取向也與現(xiàn)代人的審美訴求有著某種程度的契合。”[1]楚簡書法的“寫意風(fēng)格”，詭異多變，率性為之，浪漫奔放，吸引了當(dāng)代書法家的眼球，一些獨(dú)具慧眼的實(shí)力派書法家領(lǐng)先進(jìn)入了這個創(chuàng)作領(lǐng)域。這為當(dāng)代書法創(chuàng)作開辟了一片嶄新的天地，打破了當(dāng)代格調(diào)單一的篆書創(chuàng)作局面，激發(fā)了當(dāng)代書法家重新探索的熱情。

湖北、湖南、河南是大量出土楚簡的省份，也是楚文化的發(fā)祥地。率先進(jìn)入楚簡書法創(chuàng)作領(lǐng)域的是河南省的書法家，在當(dāng)代楚簡書法創(chuàng)作中獨(dú)占鰲頭。河南出土楚簡的時間早，楚簡資料豐富，引起了書法家們的探索欲望是必然的。筆者了解到，在楚簡的挖掘與弘揚(yáng)方面開風(fēng)氣之先河的是李剛田。李先生小篆功底很扎實(shí)，他創(chuàng)作的楚簡作品，糅以小篆的用筆和結(jié)體，姿態(tài)舒展，意態(tài)俊邁。在賢才俊彥的影響和帶動下，一批豫籍書法家和愛好者紛紛進(jìn)入到楚簡書法創(chuàng)作領(lǐng)域。許志雄、董江源、周斌等在楚簡書法創(chuàng)作領(lǐng)域都取得了可喜的成績。許雄志，1985年就開始寫楚簡帛書，他“主要寫長沙子彈庫楚帛書，間及郭店楚簡。”[2]他的楚簡作品融匯了楚簡帛書和楚系金文的筆意，并注重墨色的變化，書風(fēng)特別。董江源創(chuàng)作楚簡講究用筆及結(jié)構(gòu)的變化，筆墨豐富。他還關(guān)注楚金文和兩周金文。周斌，以楚簡為主基調(diào)，融入了西周金文、古陶文渾厚的線條，字勢飄逸，富有靈動之美。河南堪稱“書法創(chuàng)作大省”，還有一批青年書法家致力于楚簡創(chuàng)作，諸如劉顏濤、謝國啟等都是楚簡創(chuàng)作的先行者。

戰(zhàn)國時期楚國腹地湖南、湖北，享有“唯楚有材，于斯唯盛”的稱譽(yù)。東南楚地孕育了中國最早的浪漫主義詩人屈原，楚文化底蘊(yùn)深厚。近些年，湖南、湖北出土的楚簡資料也相當(dāng)豐富，又有深厚的文化底蘊(yùn)作根基，按理說“近水樓臺先得月”，楚簡書法創(chuàng)作應(yīng)該領(lǐng)先于其他地區(qū)，然而事實(shí)卻不盡如人意。本人通過網(wǎng)絡(luò)搜集資料，了解到湖南、湖北兩個大省，目前致力于楚簡書法創(chuàng)作的代表書法家有湖北的李金泰、何慧敏、楊斌慶、熊均武、馬春鋼、湖南的黃河等。李金泰先生人稱“楚簡書家”，以“傳承楚文化、弘揚(yáng)楚文化”為己任，潛心研究楚文字。李先生的楚簡書法作品古樸雅致，筆力勁道，創(chuàng)作的楚簡作品形式多樣。其花費(fèi)了3年多時間創(chuàng)作的百米長卷《道德經(jīng)》，就是用楚文字書寫的，既有楚簡的隨意大氣，又有古篆的曲折變化，將古篆和楚簡糅和于一體。李先生撰寫的《從戰(zhàn)國楚竹書看楚簡的隸化》、《論楚簡的書法學(xué)意義》、《中國書法自楚簡始》、《楚簡宣言》等文章也是其為楚簡書法理論做出的貢獻(xiàn)。黃河的楚簡書法作品富有極大的視覺沖擊力，糅有漢隸的寬博氣象，金文的渾厚蒼茫，還有行草書的流動美。楊斌慶2006年11日在北京全國政協(xié)禮堂舉行了“楚學(xué)墨韻——楊斌慶書法展”，獲得了書法界的一致好評。他寫的楚簡雜糅了漢隸魏碑的筆意，寫得厚重、古拙，又不失雅致。

“江山代有人才出”，一批有志于突破現(xiàn)階段創(chuàng)作局限的青年書法家都將目光投向了楚簡帛書，在這一豐富的書法寶庫中“上下求索”，尋找書法創(chuàng)作的元素和靈感。甘肅的趙山亭，山東的陳靖、鄭金鋒、崔學(xué)路，黑龍江的高慶春、張雅森，遼寧的馬云鵬等在當(dāng)代書壇都以楚簡書法獨(dú)樹一幟，在此就不一一簡述他們的創(chuàng)作成果了。此外，熱心于楚簡帛書創(chuàng)作的書法愛好者也不在少數(shù)。近年來，全國各地舉行的楚簡創(chuàng)作展覽和臨摹展也比較多。就筆者所知，2009年8月2日，在湖北省博物館舉行了為期一周的全國楚簡帛書法作品展，這是國內(nèi)首次大規(guī)模地以楚簡帛為創(chuàng)作素材的書法大賽，參展作品有160多幅。有50多位書法家代表參加了研討會，在研討會上，各位書法家代表各抒己見，進(jìn)行了多方面的討論，包括“簡帛考古、文字釋讀、字體分類、書體辨析、書寫特征、書法比較、書風(fēng)源流、藝術(shù)表現(xiàn)、書法史論、當(dāng)代書法創(chuàng)作”等內(nèi)容。[3]本次展覽展出的作品整體水平不錯，有一些作品既得楚簡帛書的筆意和神采，又具有很強(qiáng)的現(xiàn)代審美意識和表現(xiàn)力，比較真實(shí)地反映了當(dāng)代楚簡書法的創(chuàng)作水平。另外，有些作品保留了小篆的書寫筆畫，將小篆與楚簡有機(jī)“融合”，比較好地展現(xiàn)了當(dāng)代楚簡的創(chuàng)作形式。當(dāng)然，也有些作品還沒有達(dá)到當(dāng)代楚簡創(chuàng)作的水平，表現(xiàn)得過于“放縱”或“拘泥”，此不贅述。

綜上所述，當(dāng)代書法家對楚簡的實(shí)踐是比較成功的，他們能夠在這一領(lǐng)域摸索出自己的路子，并且推動了楚簡帛書法的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作。但是，就整個楚簡創(chuàng)作情況的來看，楚簡書法的創(chuàng)作實(shí)際尚處于一個初級階段。其一，創(chuàng)作難度大。楚簡文字難記難認(rèn)，需要書法家有很強(qiáng)的文字學(xué)功底，弄不好就是生搬硬套，盲目臨摹。其二，書寫工具和書寫載體不一樣。楚簡的筆墨神韻難以領(lǐng)會，容易出現(xiàn)“依葫蘆畫瓢”的尷尬局面。其三，創(chuàng)作現(xiàn)狀呈地域性的特點(diǎn)。創(chuàng)作楚簡的書法家主要集中在出土楚簡或楚文化發(fā)祥的省份，造成了一種不平衡的發(fā)展局勢。由此看來，楚簡帛書的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作尚待后繼努力。

二、楚簡書法的繼承與發(fā)展

楚簡書法是一種文化遺產(chǎn)，其創(chuàng)作的可塑性很大。當(dāng)代楚簡創(chuàng)作，應(yīng)當(dāng)以“融匯創(chuàng)新”為主旨。事實(shí)上，楚國的文學(xué)、漆器、繪畫、青銅器、編鐘、歌舞等藝術(shù)成就非常高，是影響歷史的經(jīng)典杰作，這么豐富多彩的文化藝術(shù)因素同樣也體現(xiàn)在了楚簡帛書法當(dāng)中。楚簡帛書應(yīng)該受到像甲骨文、魏碑與漢簡一樣的重視。楚簡帛書對當(dāng)代書法的創(chuàng)作有很多可借鑒的因子，讓“楚簡帛書”與當(dāng)代書法藝術(shù)“聯(lián)姻”，豐富當(dāng)代書體、書風(fēng)，為書法創(chuàng)作開闊新的視角。如何繼承與發(fā)展楚簡帛書法值得當(dāng)代書法界的思考。

自當(dāng)代考古發(fā)掘以來，全國多個地方都有戰(zhàn)國楚簡出土。湖南長沙（楚國舊地）最早出土楚簡帛書，此后在湖北（江陵、隨縣、荊門），河南（信陽、新蔡），還有湖南的臨澧、常德、慈利等地陸續(xù)發(fā)掘出楚簡帛書。由于地域和時間維度的差異，各個楚墓出土的楚簡帛書風(fēng)格不盡相同?！皬慕Y(jié)體上看， 《望山楚簡》、《包山楚簡》、《仰天湖楚簡》 體勢相同， 風(fēng)格相近?！盵4]《信陽楚簡》、《郭店楚簡》、《楚帛書》用筆上不大相同，各有千秋?！缎抨柍啞菲鸸P重，收筆輕，有藏鋒和露鋒兩種筆鋒，字勢欹正相間?！豆瓿啞酚霉P爽辣，起筆多尖峰，字勢平穩(wěn)?！冻瘯沸泄P流暢，筆畫圓滑，線條多呈弧形。

楚簡帛書所展現(xiàn)的筆墨情趣和書體風(fēng)格，對當(dāng)代書法創(chuàng)作需要的多元化和多樣性具有可借鑒的因素。楚簡書法的創(chuàng)作是將停留在楚簡帛考古、歷史、文獻(xiàn)、文字學(xué)等內(nèi)容層面的研究提升到了實(shí)際書寫性的高度，豐富了當(dāng)下的書法創(chuàng)作，有助于啟發(fā)當(dāng)代書法家創(chuàng)作出更高水平的作品?！霸谝猿啚槿》▽ο髸r，凡是有追求的當(dāng)代書法家必然不會跟著原始的楚簡書法亦步亦趨，他們只會從中吸取有益的養(yǎng)分，不斷豐富、完善自己的筆墨語言去創(chuàng)造更高質(zhì)量的書法作品，而不是去做楚人的書奴。”[5]當(dāng)代有學(xué)習(xí)民間書法的王鏞，有學(xué)習(xí)敦煌書法的沃興華，他們都只是對學(xué)習(xí)對象進(jìn)行分析、提煉，取其精華融入到各自的書法創(chuàng)作當(dāng)中?？v覽當(dāng)代書法家創(chuàng)作的楚簡書法作品，也是汲取了楚簡帛書的養(yǎng)料，同時又雜糅了其他書體的用筆，而絕不是單純地還原楚簡帛書的原貌。

當(dāng)代，在各派書法“競相齊放”的背景下，在以參加各大展覽為評審的模式下，楚簡書法容易“出奇制勝”，給人耳目一新的感覺。簡而言之，楚簡書法為當(dāng)代書法家提供了更多的創(chuàng)作源泉，為當(dāng)代書法藝術(shù)注入了新的生命活力，楚簡書法藝術(shù)正逐漸受到人們的重視。

三、建議

針對當(dāng)代楚簡創(chuàng)作存在的問題，我們能為其繼承與發(fā)展做點(diǎn)什么呢？目前做得比較好的就是創(chuàng)建了相關(guān)網(wǎng)站和研究中心，有楚簡書法網(wǎng)、武漢大學(xué)簡帛研究中心、清華大學(xué)出土文獻(xiàn)與保護(hù)中心等，創(chuàng)作者可以通過網(wǎng)絡(luò)搜集資料和相互交流。

以下是本人提出的四點(diǎn)建議，希大方之家，幸以教我。

第一，楚簡書法家需要提升古典文學(xué)的素養(yǎng)，增強(qiáng)古文字的功底。甲骨文研究的黃金時期，甲骨文書法的創(chuàng)作者都是甲骨文字研究者。像羅振玉、丁輔之、葉玉森、董作賓等，既是甲骨文書法家，更是甲骨文字研究者。楚簡有很多生僻的字形，不便識讀，沒有深厚的古文字功底，書寫時不利于準(zhǔn)確地把握字形字義。只有將書法藝術(shù)與古文字的知識兩者相互貫通，“雙劍合壁”，才能在楚簡書法創(chuàng)作領(lǐng)域“游刃有余”。若是作為楚簡帛書的初學(xué)者，許慎的《說文解字》和段玉裁的《說文解字注》，是必看的讀本。還要有針對性的看一些楚文字編，如《長沙楚帛書文字編》、《楚系簡帛文字編》、《楚文字編》等。另外，還可以購置一些楚文字的字典，常備案頭，以便時常用來查閱。

第二，楚簡帛書是否可以集字古詩詞或?qū)β?lián)。我們常?？吹接蓄侒w集字對聯(lián)，歐體集字對聯(lián)，某某書法家集字對聯(lián)等，若是有了楚簡帛集字古詩詞或?qū)β?lián)，書寫者在練習(xí)時，就有意境可體會，比起單純地抄寫楚簡帛字典里單個的文字更有意思。

第三，制作一個楚簡書法字庫。目前發(fā)現(xiàn)最早的甲骨文字有字庫，小篆也有字庫。那么楚文字是否也可以制作成字庫呢？只是各地出土的楚簡帛文字風(fēng)格不盡相同，字形不統(tǒng)一，制作難度肯定大，制作任務(wù)肯定繁重。想必曾經(jīng)甲骨文字庫制作初期也遇到了相類似的問題。但是隨著楚簡帛書研究的深入，楚簡書法字庫的制作應(yīng)該有望實(shí)現(xiàn)。

第四，其他領(lǐng)域的傳承。楚簡帛書不只是書法家和古文字學(xué)家研究的專利，其已經(jīng)在其他領(lǐng)域嶄露頭角。2011年9月，武漢書法家馬春鋼與陶瓷設(shè)計藝術(shù)大師葛軍聯(lián)袂創(chuàng)作的100件書法紫砂藝術(shù)品在武漢至觀藝術(shù)繪館開展。馬春鋼在國內(nèi)書法界以擅“楚簡”聞名，此次展覽展出的不少作品即為“楚簡紫砂”。楚簡跨越2000多年的時間，在當(dāng)代與紫砂壺“相遇”，可謂“出乎意料”。楚簡帛書與當(dāng)代的陶藝設(shè)計、工藝美術(shù)、文化建設(shè)等領(lǐng)域也可以有契合點(diǎn)。

注釋：

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[3]荊荃 、張家厚. 全國楚簡帛書法藝術(shù)研討會綜述[N]. 湖北日報，2009 年8月21日第9 版

[4]王祖龍. 楚簡帛書法藝術(shù)概論[J]. 長江大學(xué)學(xué)報，2005年8月，第28卷，第4期.

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