龐 礴

（山西大學(xué)音樂學(xué)院，山西 太原 030006）

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柴可夫斯基《弦樂小夜曲》第一樂章配器分析

龐 礴

（山西大學(xué)音樂學(xué)院，山西 太原 030006）

摘 要：彼得·伊里奇·柴科夫斯基是19世紀(jì)偉大的作曲家，他的作品揭示了當(dāng)時廣大知識階層的內(nèi)心矛盾，是社會最真實寫照。《弦樂小夜曲》創(chuàng)作于1880年，作者運用弦樂隊的形式進行創(chuàng)作。在作曲的形式上沒有改變具有交響性的創(chuàng)作思維。本文以“曲式結(jié)構(gòu)”為線索，以"織體”與“配器”兩個角度進行分析，力圖將柴可夫斯基《弦樂小夜曲》第一樂章的配器技術(shù)進行較為細(xì)致的解剖，進而可以清楚的認(rèn)識一個音樂作品的“本質(zhì)是什么”、“織體有什么特點”、“配器怎么配”、“為什么這樣配”。在此過程中也分析完成了對一部音樂作品從感性認(rèn)識上升到理性認(rèn)識，再從理性認(rèn)識落實到實際感覺的辯證思考過程。

關(guān)鍵詞：本質(zhì)；織體；配器

柴科夫斯基的《弦樂小夜曲》第一樂章是無展開的奏鳴曲式。由呈示部，連接部和副部三大部分組成，由于本樂章使用的是無展開的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，因此在主部（單二部曲式構(gòu)成），副部（帶擴充單二部曲式構(gòu)成）每一個主題陳述之后，即獲得相應(yīng)的展開。副部調(diào)性終止在主調(diào)屬方向G大調(diào)上，再現(xiàn)時回歸了C自然大調(diào)，符合傳統(tǒng)奏鳴曲式主、副部由主調(diào)至屬調(diào)相同，再現(xiàn)回歸主調(diào)的原則。下面是樂曲的結(jié)構(gòu)圖式（圖表附后）

一、引子

（一）引子的主題特點

柴可夫斯基《弦樂小夜曲》第1至36小節(jié)的引子部分由四個樂句以及向主部過渡的樂句組成。四個樂句音樂的寫法都是以下行級進為核心動機構(gòu)成了主題（a），其中也包含向上（b）、向下（c）的小跳音程。除第二句以外其它的三個樂句都是在大調(diào)旋律的框架上配以平行小調(diào)的和聲，他們的和聲節(jié)奏基本相同。

例1

例2 （四、五聲部本質(zhì)縮譜）

第一句：

第二句

第三句

第四句

（二）引子的織體特點

柴科夫斯基《弦樂小夜曲》引子部分的織體是來源于四聲部的合唱式織體。但是每個樂句在陳述的過程中：重復(fù)方式、聲部數(shù)量、音區(qū)調(diào)配等方面又有所不同。

第一句的寫法最有特點：作者在四聲部的結(jié)構(gòu)上，基本是上三聲部向下擴展一個八度，低音向下擴展一個八度，當(dāng)樂隊織體上聲部與低音還有空隙的時候，作者也在局部重復(fù)了十五度聲部，使得樂隊的上聲部始終與低音保持著緊密的聯(lián)系，織體的縱向符合樂隊和聲在排列上應(yīng)遵循泛音列排列原理的要求，即上密下疏中不空。

例3 織體縮譜

例4 樂隊譜

第二句旋律在低音部，不過為了強調(diào)低音聲部旋律，所以保持了八度擴展。與第一句相比第二句去掉了上方聲部的重復(fù)。

例5 織體縮譜：

例6 樂隊譜:

第三句和第四句都僅僅是四聲部，偶爾有聲部交錯的現(xiàn)象。

例7 （第三句）

（第四句）

（三）引子的配器特點

在引子的配器中，作者對四個樂句的處理非常的獨到。第一個樂句為了有一個氣勢磅礴的開始，在聲部眾多的情況下，弦樂沒有采用分部（div.)的寫法，而采用方便演奏的雙音——和弦奏法演奏，這樣導(dǎo)致除一提琴聲部完整以外，低八度低十五度旋律交錯出現(xiàn)在樂隊的各個聲部，然而由于弦樂隊音色相對統(tǒng)一的緣故，這樣配器絲毫沒有影響音樂對織體的表達，反而這種交織的排列還使整個音響變得非常融合。作者在配寫的過程中，把六和弦的重復(fù)音也有所省略。

例8 樂隊譜：

第二句在織體聲部上沒有第一句那么多，但因為去掉了上方三聲部的雙音重復(fù)，同時又有低音聲部大提琴、低音提琴八度的相互支持，使得低聲部在低音部的旋律非常突出，加上作者在此將力度記為ff，則繼續(xù)延續(xù)了氣勢磅礴的音勢。

例9

第三句如果只從樂譜譜面來看與前兩句相比，似乎平淡了許多，然而，由于這一樂句主旋律音區(qū)向上提高了八度，調(diào)整回到了Vl.l聲部。低聲部去掉了沉悶的低音提琴聲部，大提琴的演奏同時提高到表情強烈的小字一組音區(qū)（高音區(qū)）演奏低音的線條，加之Vla與Vl.ll聲部交錯，使得這個部分非常有別于前后的部分。這樣的配器，在聽覺上音勢十分哀婉，效果絲毫不遜色于前兩樂句。

例10

第四句是四個樂句中處理最為平淡的一句，它比第三句低了八度。顯然，此時音樂已經(jīng)進入了引子的結(jié)束部分，作者有意的把終止引向了小調(diào)的屬和弦，逐步的形成了一個弱而暗的結(jié)尾。

例11

引子最后向主部過度的小連接的樂句同樣是合唱式織體，但這個部分是五聲部和聲，樂隊每一個聲部都沒有完整的連接，由全部弦樂聲部共同拼貼而成，音響上給人感覺弱而濃厚。

例12 織體分譜：

例13 樂隊縮譜：

CODA部分采用了裁截的手法縮短了引子的篇幅，使得主題與調(diào)性保持與引子主題與織體一致，起到了首尾呼應(yīng)的作用，達到全曲保持連貫和統(tǒng)一。

二、呈示部

（一）主部

1.主部的結(jié)構(gòu)

作品第37至70小節(jié)是這個作品的主部，這個部分是由AB兩個樂段構(gòu)成，為單二部曲式。

2.主部A樂段動機

a樂段級進進行的動機（a～）與開頭引子的動機（a）有所關(guān)聯(lián)：

例14

a樂段級進動機（a～）：

引子動機：

a樂段跳進進行的動機（b～）與開頭引子的動機（b）也同樣有所關(guān)聯(lián)：

例15

a樂段跳進動機（b～）：

引子的動機：

3.主部A樂段的織體特點

主部主題a1兩樂匯內(nèi)包含兩種不同的織體結(jié)構(gòu)。主部主題a的第一樂匯（37-40小節(jié)）延續(xù)了引子部分織體寫作的手法仍然以合唱式織體為寫作特點，具體不再贅述。

例16 織體縮譜

主部動機a的第二樂匯（41-45小節(jié)），作者將引導(dǎo)聲部做向下八度的擴展，模仿聲部做向上八度擴展，致使引導(dǎo)聲部與模仿聲部交疊在一個音區(qū)，變?yōu)榱撕吐晫?，同時再配以低音伴奏音型。然而外聲部的擴展并沒有事模仿與被模仿的關(guān)系得到影響。

例17 織體縮譜

4.主部A樂段的配器特點

在主部主題A樂段的第一樂匯與前述（引子主題）配器大部分相同的情況下，我們會發(fā)現(xiàn):樂隊織體在嚴(yán)格因循了四聲部織體八度重復(fù)的同時，Vll.II從中選取了跳進進行聲部進行，這使得樂隊增加了動感。

例18 織體縮譜：

樂隊譜：

a的第二樂匯（41-45小節(jié)），作者通過采用不同的演奏法來區(qū)別弦樂隊中的音色，形成同一樂段在不同樂匯之間音色的對比這一現(xiàn)象。

表1

5.主部B樂段的結(jié)構(gòu)

B樂段四度跳進進行的動機（b～）與開頭引子的動機（b）有所關(guān)聯(lián)，

例19

引子動機：

B樂段二度級進的動機（b～～）級進與開頭（a）有關(guān)聯(lián)：

例20

引子動機：

6.主題B樂段的織體特點

B樂段是和聲性旋律加伴奏的織體。作者在平行三度的旋律下作八度重復(fù)，運用了聲部擴展的手法拉近了與低音的距離。這種手法不僅擴大了旋律的幅度，同時和低音的伴奏能產(chǎn)生很好的共鳴，也為配器時豐滿的發(fā)音做好了準(zhǔn)備。伴奏織體聲部分有分解和弦與踏板持續(xù)音兩層。

例21 織體縮譜：

7.主題B樂段的配器特點

我們可以注意到在B樂段配器中，和聲性旋律與它的擴展一共有四個聲部，但高八度的陪襯聲部和低八度的主要聲部卻被分部，而兩端的聲部沒有被分部，是完整的Vl.l與Vla。從這種配器手法中，可以看出比例并不平衡，然而作者力度上的處理不是在絕對強的情況下，這種不平衡是由弦樂分部的音響特性決定的，聽上去并沒有受到影響。這樣的比例，或許會給人在聽覺上產(chǎn)生“凹凸”感。

例22 樂隊譜：

另外，在B樂段的配器中，織體的排列并沒有先前合唱式織體與低音聯(lián)系那樣緊密，盡管和聲性旋律做了低八度擴展。此時，和聲性旋律與低音的空間，恰好可以使Vc.聲部同時演奏低音持續(xù)音與內(nèi)聲部，這一配器手法使聽覺上感覺聲部清晰，層次分明。

（二）連接部

1.主部的結(jié)構(gòu)與織體特點

連接部是第69至90小節(jié)，連接部使用了主部的兩種材料，織體由級進動機與和聲性旋律加伴奏構(gòu)成。

主部往連接部過度：運用主部材料同頭開始，連接部的開始階段69小節(jié)-76小節(jié)是合唱式織體與單旋律織體結(jié)合，和聲延續(xù)主部，從主調(diào)起的連接。

例23 織體縮譜（連接部部分縮譜）：

連接部：76小節(jié)材料進入了連接部的中轉(zhuǎn)階段（材料沿著主部b樂段發(fā)展），和聲則進入準(zhǔn)備階段（副部為G大調(diào)）。

例24

2.連接部的配器特點

連接部第一部分69小節(jié)-76小節(jié)，合唱式織體與單旋律織體結(jié)合，單旋律線條在配器上做了（Vla）純音色到混合音色（Vl.II與Vla）的重疊。

連接部第二部分：不同織體音素因為在音區(qū)上的分離，從而形成了鮮明的音色對比（下圖）

表2

從84小節(jié)開始VI.II與VI.I音區(qū)，音色互補，兩個聲部“攪合”起來，由三聲部弦樂表達兩聲部旋律加伴奏的織體。在聽覺上給人減少了聲部的感覺，為副部織體配器進入做準(zhǔn)備。

例25 織體縮譜

例26 樂隊縮譜：

（三）副部

1.副部的結(jié)構(gòu)

作品第91至153小節(jié)是這個作品的副部，副部由D、F兩個樂段構(gòu)成，為帶擴充的單二部曲式。d1 d2樂段是91至122小節(jié)，開放性終止后擴充4小節(jié)，在D大調(diào)上，運用主部第二樂段素材進行展開性敘述。f1 f2樂段是122至153小節(jié)。

2.副部主題動機寫法

副部主題動機特征為：G大調(diào)T和弦下行分解進行（d）后，反行級進（e），G大調(diào)D音同音反復(fù)(f)為特征。這一主題旋律的風(fēng)格為莫扎特旋律風(fēng)格（“這部作品的第一樂章，是我向莫扎特表示敬意。我不是有意在模仿他的風(fēng)格。如果人們發(fā)覺我與所循的東西相差不遠，那我也會引以為榮”）。

例27

3.副部D樂段的織體特點

（1）副部D樂段d1樂句的織體特點

副部D樂段d1樂句（91-99小節(jié)）本質(zhì)上是二聲部對位，織體特點為單旋律加伴奏。經(jīng)過旋律聲部做向下八度的擴展，拉近與低音聲部的距離，低音同樣也向下八度擴展，增加了厚度，樂隊織體因此變?yōu)榱怂穆暡俊８辈靠楏w相較主部主題去掉了大量的重復(fù)聲部。

例28 織體縮譜：

（2）副部D樂段d1樂句的配器特點

1.作者用兩種音色（拉奏以及撥奏）相對比。

2.用四個聲部表達了二聲部織體，非常集中，這與主部主題配器相比，在使用樂器種類上并沒有減少，可是聲部數(shù)量上卻減少了很多。

例29 樂隊譜：

（3）副部D樂段d2樂句的織體特點

副部D樂段d2樂句（99-121小節(jié)）8小節(jié)樂句加16小節(jié)擴展。d2樂句（99-106）織體由五聲部構(gòu)成，織體是和聲性旋律加低音線條式織體的性質(zhì)。和聲性旋律音程為六度—三度—同度這樣的“黃金進行”。從中可以看出柴可夫斯基對莫扎特時期織體的模仿痕跡。

調(diào)性為D大調(diào)，是副部主題在副部屬調(diào)上的陳述。

例30 織體縮譜：

（4）副部D樂段d2樂句的配器特點

柴科夫斯基用五個聲部來為這個樂段配器（比上一樂段增厚），為了達到副部兩個樂段音色的不同的效果：

1.VII.II與Vla是平行十度結(jié)合的和聲性旋律，高音區(qū)增加了VI.I加花伴奏織體。

2.低音聲部為具有對位性質(zhì)的VC聲部做低音線條。

3.作者為樂隊織體增加了低音和聲背景（CB）聲部。

d2樂句的擴展部分樂句內(nèi)部的的織體形態(tài)分別呈現(xiàn)出“具有對位性質(zhì)的和聲式織體”的織體形態(tài)，與主部b1b2樂段類似，不再贅述。

4.副部f樂段的結(jié)構(gòu)及配器特點

副部的第二樂段由f1樂句帶擴充與f2樂句帶擴充構(gòu)成（122小節(jié)-153小節(jié)），136小節(jié)-141小節(jié)的配器特點將是我們要看的重點：

弦樂組中用分部的方式演奏，由于分奏的特性，分部演奏的過渡到正常聲部齊奏，常常可以造成一種自然的力度漸強的效果：

三、結(jié)語

文章運用配器專業(yè)理論的角度，以柴可夫斯基《弦樂小夜曲》的第一樂章為研究對象，按照作品的曲式結(jié)構(gòu)為線索逐層分析、歸納出最為常見的配器技術(shù)。本文分析的順序有著這樣的共性：即先對作品的題材內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、材料進行分析；之后分析織體縮譜的特點；結(jié)尾處分析了作品配器的技術(shù)特點。

柴可夫斯基《弦樂小夜曲》第一樂章織體層次在總體上歸納為五類，1.織體的性質(zhì)（例如：合唱式、旋律加伴奏、和聲性旋律加伴奏等）2.織體縮譜分析（聲部的擴展、持續(xù)音等）3.弦樂總譜的分析（弦樂織體聲部數(shù)量變化的情況與規(guī)律、音區(qū)的對比、織體聲部排列情況等)等。通過上述的分析可知，這些“同構(gòu)異態(tài)”的樂隊織體的方式都來自于原作中最基本的聲部，但它們在樂隊織體中的表現(xiàn)形式卻形象各異。

柴可夫斯基《弦樂小夜曲》既是一部優(yōu)秀的弦樂作品，它也是供我們學(xué)習(xí)配器的一部經(jīng)典“教材”，筆者希望這篇論文中的一些觀點和結(jié)論能給廣大的配器學(xué)習(xí)者與研究者帶來一點啟發(fā)?！?/p>

第一樂章曲式結(jié)構(gòu)表