龐 礴
(山西大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,山西 太原 030006)
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柴可夫斯基《弦樂(lè)小夜曲》第一樂(lè)章配器分析
龐 礴
(山西大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,山西 太原 030006)
摘 要:彼得·伊里奇·柴科夫斯基是19世紀(jì)偉大的作曲家,他的作品揭示了當(dāng)時(shí)廣大知識(shí)階層的內(nèi)心矛盾,是社會(huì)最真實(shí)寫(xiě)照。《弦樂(lè)小夜曲》創(chuàng)作于1880年,作者運(yùn)用弦樂(lè)隊(duì)的形式進(jìn)行創(chuàng)作。在作曲的形式上沒(méi)有改變具有交響性的創(chuàng)作思維。本文以“曲式結(jié)構(gòu)”為線索,以"織體”與“配器”兩個(gè)角度進(jìn)行分析,力圖將柴可夫斯基《弦樂(lè)小夜曲》第一樂(lè)章的配器技術(shù)進(jìn)行較為細(xì)致的解剖,進(jìn)而可以清楚的認(rèn)識(shí)一個(gè)音樂(lè)作品的“本質(zhì)是什么”、“織體有什么特點(diǎn)”、“配器怎么配”、“為什么這樣配”。在此過(guò)程中也分析完成了對(duì)一部音樂(lè)作品從感性認(rèn)識(shí)上升到理性認(rèn)識(shí),再?gòu)睦硇哉J(rèn)識(shí)落實(shí)到實(shí)際感覺(jué)的辯證思考過(guò)程。
關(guān)鍵詞:本質(zhì);織體;配器
柴科夫斯基的《弦樂(lè)小夜曲》第一樂(lè)章是無(wú)展開(kāi)的奏鳴曲式。由呈示部,連接部和副部三大部分組成,由于本樂(lè)章使用的是無(wú)展開(kāi)的奏鳴曲式結(jié)構(gòu),因此在主部(單二部曲式構(gòu)成),副部(帶擴(kuò)充單二部曲式構(gòu)成)每一個(gè)主題陳述之后,即獲得相應(yīng)的展開(kāi)。副部調(diào)性終止在主調(diào)屬方向G大調(diào)上,再現(xiàn)時(shí)回歸了C自然大調(diào),符合傳統(tǒng)奏鳴曲式主、副部由主調(diào)至屬調(diào)相同,再現(xiàn)回歸主調(diào)的原則。下面是樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)圖式(圖表附后)
(一)引子的主題特點(diǎn)
柴可夫斯基《弦樂(lè)小夜曲》第1至36小節(jié)的引子部分由四個(gè)樂(lè)句以及向主部過(guò)渡的樂(lè)句組成。四個(gè)樂(lè)句音樂(lè)的寫(xiě)法都是以下行級(jí)進(jìn)為核心動(dòng)機(jī)構(gòu)成了主題(a),其中也包含向上(b)、向下(c)的小跳音程。除第二句以外其它的三個(gè)樂(lè)句都是在大調(diào)旋律的框架上配以平行小調(diào)的和聲,他們的和聲節(jié)奏基本相同。
例1
例2 (四、五聲部本質(zhì)縮譜)
第一句:
第二句
第三句
第四句
(二)引子的織體特點(diǎn)
柴科夫斯基《弦樂(lè)小夜曲》引子部分的織體是來(lái)源于四聲部的合唱式織體。但是每個(gè)樂(lè)句在陳述的過(guò)程中:重復(fù)方式、聲部數(shù)量、音區(qū)調(diào)配等方面又有所不同。
第一句的寫(xiě)法最有特點(diǎn):作者在四聲部的結(jié)構(gòu)上,基本是上三聲部向下擴(kuò)展一個(gè)八度,低音向下擴(kuò)展一個(gè)八度,當(dāng)樂(lè)隊(duì)織體上聲部與低音還有空隙的時(shí)候,作者也在局部重復(fù)了十五度聲部,使得樂(lè)隊(duì)的上聲部始終與低音保持著緊密的聯(lián)系,織體的縱向符合樂(lè)隊(duì)和聲在排列上應(yīng)遵循泛音列排列原理的要求,即上密下疏中不空。
例3 織體縮譜
例4 樂(lè)隊(duì)譜
第二句旋律在低音部,不過(guò)為了強(qiáng)調(diào)低音聲部旋律,所以保持了八度擴(kuò)展。與第一句相比第二句去掉了上方聲部的重復(fù)。
例5 織體縮譜:
例6 樂(lè)隊(duì)譜:
第三句和第四句都僅僅是四聲部,偶爾有聲部交錯(cuò)的現(xiàn)象。
例7 (第三句)
(第四句)
(三)引子的配器特點(diǎn)
在引子的配器中,作者對(duì)四個(gè)樂(lè)句的處理非常的獨(dú)到。第一個(gè)樂(lè)句為了有一個(gè)氣勢(shì)磅礴的開(kāi)始,在聲部眾多的情況下,弦樂(lè)沒(méi)有采用分部(div.)的寫(xiě)法,而采用方便演奏的雙音——和弦奏法演奏,這樣導(dǎo)致除一提琴聲部完整以外,低八度低十五度旋律交錯(cuò)出現(xiàn)在樂(lè)隊(duì)的各個(gè)聲部,然而由于弦樂(lè)隊(duì)音色相對(duì)統(tǒng)一的緣故,這樣配器絲毫沒(méi)有影響音樂(lè)對(duì)織體的表達(dá),反而這種交織的排列還使整個(gè)音響變得非常融合。作者在配寫(xiě)的過(guò)程中,把六和弦的重復(fù)音也有所省略。
例8 樂(lè)隊(duì)譜:
第二句在織體聲部上沒(méi)有第一句那么多,但因?yàn)槿サ袅松戏饺暡康碾p音重復(fù),同時(shí)又有低音聲部大提琴、低音提琴八度的相互支持,使得低聲部在低音部的旋律非常突出,加上作者在此將力度記為ff,則繼續(xù)延續(xù)了氣勢(shì)磅礴的音勢(shì)。
例9
第三句如果只從樂(lè)譜譜面來(lái)看與前兩句相比,似乎平淡了許多,然而,由于這一樂(lè)句主旋律音區(qū)向上提高了八度,調(diào)整回到了Vl.l聲部。低聲部去掉了沉悶的低音提琴聲部,大提琴的演奏同時(shí)提高到表情強(qiáng)烈的小字一組音區(qū)(高音區(qū))演奏低音的線條,加之Vla與Vl.ll聲部交錯(cuò),使得這個(gè)部分非常有別于前后的部分。這樣的配器,在聽(tīng)覺(jué)上音勢(shì)十分哀婉,效果絲毫不遜色于前兩樂(lè)句。
例10
第四句是四個(gè)樂(lè)句中處理最為平淡的一句,它比第三句低了八度。顯然,此時(shí)音樂(lè)已經(jīng)進(jìn)入了引子的結(jié)束部分,作者有意的把終止引向了小調(diào)的屬和弦,逐步的形成了一個(gè)弱而暗的結(jié)尾。
例11
引子最后向主部過(guò)度的小連接的樂(lè)句同樣是合唱式織體,但這個(gè)部分是五聲部和聲,樂(lè)隊(duì)每一個(gè)聲部都沒(méi)有完整的連接,由全部弦樂(lè)聲部共同拼貼而成,音響上給人感覺(jué)弱而濃厚。
例12 織體分譜:
例13 樂(lè)隊(duì)縮譜:
CODA部分采用了裁截的手法縮短了引子的篇幅,使得主題與調(diào)性保持與引子主題與織體一致,起到了首尾呼應(yīng)的作用,達(dá)到全曲保持連貫和統(tǒng)一。
(一)主部
1.主部的結(jié)構(gòu)
作品第37至70小節(jié)是這個(gè)作品的主部,這個(gè)部分是由AB兩個(gè)樂(lè)段構(gòu)成,為單二部曲式。
2.主部A樂(lè)段動(dòng)機(jī)
a樂(lè)段級(jí)進(jìn)進(jìn)行的動(dòng)機(jī)(a~)與開(kāi)頭引子的動(dòng)機(jī)(a)有所關(guān)聯(lián):
例14
a樂(lè)段級(jí)進(jìn)動(dòng)機(jī)(a~):
引子動(dòng)機(jī):
a樂(lè)段跳進(jìn)進(jìn)行的動(dòng)機(jī)(b~)與開(kāi)頭引子的動(dòng)機(jī)(b)也同樣有所關(guān)聯(lián):
例15
a樂(lè)段跳進(jìn)動(dòng)機(jī)(b~):
引子的動(dòng)機(jī):
3.主部A樂(lè)段的織體特點(diǎn)
主部主題a1兩樂(lè)匯內(nèi)包含兩種不同的織體結(jié)構(gòu)。主部主題a的第一樂(lè)匯(37-40小節(jié))延續(xù)了引子部分織體寫(xiě)作的手法仍然以合唱式織體為寫(xiě)作特點(diǎn),具體不再贅述。
例16 織體縮譜
主部動(dòng)機(jī)a的第二樂(lè)匯(41-45小節(jié)),作者將引導(dǎo)聲部做向下八度的擴(kuò)展,模仿聲部做向上八度擴(kuò)展,致使引導(dǎo)聲部與模仿聲部交疊在一個(gè)音區(qū),變?yōu)榱撕吐晫樱瑫r(shí)再配以低音伴奏音型。然而外聲部的擴(kuò)展并沒(méi)有事模仿與被模仿的關(guān)系得到影響。
例17 織體縮譜
4.主部A樂(lè)段的配器特點(diǎn)
在主部主題A樂(lè)段的第一樂(lè)匯與前述(引子主題)配器大部分相同的情況下,我們會(huì)發(fā)現(xiàn):樂(lè)隊(duì)織體在嚴(yán)格因循了四聲部織體八度重復(fù)的同時(shí),Vll.II從中選取了跳進(jìn)進(jìn)行聲部進(jìn)行,這使得樂(lè)隊(duì)增加了動(dòng)感。
例18 織體縮譜:
樂(lè)隊(duì)譜:
a的第二樂(lè)匯(41-45小節(jié)),作者通過(guò)采用不同的演奏法來(lái)區(qū)別弦樂(lè)隊(duì)中的音色,形成同一樂(lè)段在不同樂(lè)匯之間音色的對(duì)比這一現(xiàn)象。
表1
5.主部B樂(lè)段的結(jié)構(gòu)
B樂(lè)段四度跳進(jìn)進(jìn)行的動(dòng)機(jī)(b~)與開(kāi)頭引子的動(dòng)機(jī)(b)有所關(guān)聯(lián),
例19
引子動(dòng)機(jī):
B樂(lè)段二度級(jí)進(jìn)的動(dòng)機(jī)(b~~)級(jí)進(jìn)與開(kāi)頭(a)有關(guān)聯(lián):
例20
引子動(dòng)機(jī):
6.主題B樂(lè)段的織體特點(diǎn)
B樂(lè)段是和聲性旋律加伴奏的織體。作者在平行三度的旋律下作八度重復(fù),運(yùn)用了聲部擴(kuò)展的手法拉近了與低音的距離。這種手法不僅擴(kuò)大了旋律的幅度,同時(shí)和低音的伴奏能產(chǎn)生很好的共鳴,也為配器時(shí)豐滿的發(fā)音做好了準(zhǔn)備。伴奏織體聲部分有分解和弦與踏板持續(xù)音兩層。
例21 織體縮譜:
7.主題B樂(lè)段的配器特點(diǎn)
我們可以注意到在B樂(lè)段配器中,和聲性旋律與它的擴(kuò)展一共有四個(gè)聲部,但高八度的陪襯聲部和低八度的主要聲部卻被分部,而兩端的聲部沒(méi)有被分部,是完整的Vl.l與Vla。從這種配器手法中,可以看出比例并不平衡,然而作者力度上的處理不是在絕對(duì)強(qiáng)的情況下,這種不平衡是由弦樂(lè)分部的音響特性決定的,聽(tīng)上去并沒(méi)有受到影響。這樣的比例,或許會(huì)給人在聽(tīng)覺(jué)上產(chǎn)生“凹凸”感。
例22 樂(lè)隊(duì)譜:
另外,在B樂(lè)段的配器中,織體的排列并沒(méi)有先前合唱式織體與低音聯(lián)系那樣緊密,盡管和聲性旋律做了低八度擴(kuò)展。此時(shí),和聲性旋律與低音的空間,恰好可以使Vc.聲部同時(shí)演奏低音持續(xù)音與內(nèi)聲部,這一配器手法使聽(tīng)覺(jué)上感覺(jué)聲部清晰,層次分明。
(二)連接部
1.主部的結(jié)構(gòu)與織體特點(diǎn)
連接部是第69至90小節(jié),連接部使用了主部的兩種材料,織體由級(jí)進(jìn)動(dòng)機(jī)與和聲性旋律加伴奏構(gòu)成。
主部往連接部過(guò)度:運(yùn)用主部材料同頭開(kāi)始,連接部的開(kāi)始階段69小節(jié)-76小節(jié)是合唱式織體與單旋律織體結(jié)合,和聲延續(xù)主部,從主調(diào)起的連接。
例23 織體縮譜(連接部部分縮譜):
連接部:76小節(jié)材料進(jìn)入了連接部的中轉(zhuǎn)階段(材料沿著主部b樂(lè)段發(fā)展),和聲則進(jìn)入準(zhǔn)備階段(副部為G大調(diào))。
例24
2.連接部的配器特點(diǎn)
連接部第一部分69小節(jié)-76小節(jié),合唱式織體與單旋律織體結(jié)合,單旋律線條在配器上做了(Vla)純音色到混合音色(Vl.II與Vla)的重疊。
連接部第二部分:不同織體音素因?yàn)樵谝魠^(qū)上的分離,從而形成了鮮明的音色對(duì)比(下圖)
表2
從84小節(jié)開(kāi)始VI.II與VI.I音區(qū),音色互補(bǔ),兩個(gè)聲部“攪合”起來(lái),由三聲部弦樂(lè)表達(dá)兩聲部旋律加伴奏的織體。在聽(tīng)覺(jué)上給人減少了聲部的感覺(jué),為副部織體配器進(jìn)入做準(zhǔn)備。
例25 織體縮譜
例26 樂(lè)隊(duì)縮譜:
(三)副部
1.副部的結(jié)構(gòu)
作品第91至153小節(jié)是這個(gè)作品的副部,副部由D、F兩個(gè)樂(lè)段構(gòu)成,為帶擴(kuò)充的單二部曲式。d1 d2樂(lè)段是91至122小節(jié),開(kāi)放性終止后擴(kuò)充4小節(jié),在D大調(diào)上,運(yùn)用主部第二樂(lè)段素材進(jìn)行展開(kāi)性敘述。f1 f2樂(lè)段是122至153小節(jié)。
2.副部主題動(dòng)機(jī)寫(xiě)法
副部主題動(dòng)機(jī)特征為:G大調(diào)T和弦下行分解進(jìn)行(d)后,反行級(jí)進(jìn)(e),G大調(diào)D音同音反復(fù)(f)為特征。這一主題旋律的風(fēng)格為莫扎特旋律風(fēng)格(“這部作品的第一樂(lè)章,是我向莫扎特表示敬意。我不是有意在模仿他的風(fēng)格。如果人們發(fā)覺(jué)我與所循的東西相差不遠(yuǎn),那我也會(huì)引以為榮”)。
例27
3.副部D樂(lè)段的織體特點(diǎn)
(1)副部D樂(lè)段d1樂(lè)句的織體特點(diǎn)
副部D樂(lè)段d1樂(lè)句(91-99小節(jié))本質(zhì)上是二聲部對(duì)位,織體特點(diǎn)為單旋律加伴奏。經(jīng)過(guò)旋律聲部做向下八度的擴(kuò)展,拉近與低音聲部的距離,低音同樣也向下八度擴(kuò)展,增加了厚度,樂(lè)隊(duì)織體因此變?yōu)榱怂穆暡俊8辈靠楏w相較主部主題去掉了大量的重復(fù)聲部。
例28 織體縮譜:
(2)副部D樂(lè)段d1樂(lè)句的配器特點(diǎn)
1.作者用兩種音色(拉奏以及撥奏)相對(duì)比。
2.用四個(gè)聲部表達(dá)了二聲部織體,非常集中,這與主部主題配器相比,在使用樂(lè)器種類(lèi)上并沒(méi)有減少,可是聲部數(shù)量上卻減少了很多。
例29 樂(lè)隊(duì)譜:
(3)副部D樂(lè)段d2樂(lè)句的織體特點(diǎn)
副部D樂(lè)段d2樂(lè)句(99-121小節(jié))8小節(jié)樂(lè)句加16小節(jié)擴(kuò)展。d2樂(lè)句(99-106)織體由五聲部構(gòu)成,織體是和聲性旋律加低音線條式織體的性質(zhì)。和聲性旋律音程為六度—三度—同度這樣的“黃金進(jìn)行”。從中可以看出柴可夫斯基對(duì)莫扎特時(shí)期織體的模仿痕跡。
調(diào)性為D大調(diào),是副部主題在副部屬調(diào)上的陳述。
例30 織體縮譜:
(4)副部D樂(lè)段d2樂(lè)句的配器特點(diǎn)
柴科夫斯基用五個(gè)聲部來(lái)為這個(gè)樂(lè)段配器(比上一樂(lè)段增厚),為了達(dá)到副部?jī)蓚€(gè)樂(lè)段音色的不同的效果:
1.VII.II與Vla是平行十度結(jié)合的和聲性旋律,高音區(qū)增加了VI.I加花伴奏織體。
2.低音聲部為具有對(duì)位性質(zhì)的VC聲部做低音線條。
3.作者為樂(lè)隊(duì)織體增加了低音和聲背景(CB)聲部。
d2樂(lè)句的擴(kuò)展部分樂(lè)句內(nèi)部的的織體形態(tài)分別呈現(xiàn)出“具有對(duì)位性質(zhì)的和聲式織體”的織體形態(tài),與主部b1b2樂(lè)段類(lèi)似,不再贅述。
4.副部f樂(lè)段的結(jié)構(gòu)及配器特點(diǎn)
副部的第二樂(lè)段由f1樂(lè)句帶擴(kuò)充與f2樂(lè)句帶擴(kuò)充構(gòu)成(122小節(jié)-153小節(jié)),136小節(jié)-141小節(jié)的配器特點(diǎn)將是我們要看的重點(diǎn):
弦樂(lè)組中用分部的方式演奏,由于分奏的特性,分部演奏的過(guò)渡到正常聲部齊奏,常常可以造成一種自然的力度漸強(qiáng)的效果:
文章運(yùn)用配器專業(yè)理論的角度,以柴可夫斯基《弦樂(lè)小夜曲》的第一樂(lè)章為研究對(duì)象,按照作品的曲式結(jié)構(gòu)為線索逐層分析、歸納出最為常見(jiàn)的配器技術(shù)。本文分析的順序有著這樣的共性:即先對(duì)作品的題材內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、材料進(jìn)行分析;之后分析織體縮譜的特點(diǎn);結(jié)尾處分析了作品配器的技術(shù)特點(diǎn)。
柴可夫斯基《弦樂(lè)小夜曲》第一樂(lè)章織體層次在總體上歸納為五類(lèi),1.織體的性質(zhì)(例如:合唱式、旋律加伴奏、和聲性旋律加伴奏等)2.織體縮譜分析(聲部的擴(kuò)展、持續(xù)音等)3.弦樂(lè)總譜的分析(弦樂(lè)織體聲部數(shù)量變化的情況與規(guī)律、音區(qū)的對(duì)比、織體聲部排列情況等)等。通過(guò)上述的分析可知,這些“同構(gòu)異態(tài)”的樂(lè)隊(duì)織體的方式都來(lái)自于原作中最基本的聲部,但它們?cè)跇?lè)隊(duì)織體中的表現(xiàn)形式卻形象各異。
柴可夫斯基《弦樂(lè)小夜曲》既是一部?jī)?yōu)秀的弦樂(lè)作品,它也是供我們學(xué)習(xí)配器的一部經(jīng)典“教材”,筆者希望這篇論文中的一些觀點(diǎn)和結(jié)論能給廣大的配器學(xué)習(xí)者與研究者帶來(lái)一點(diǎn)啟發(fā)。■
第一樂(lè)章曲式結(jié)構(gòu)表