亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        柴可夫斯基《弦樂小夜曲》第一樂章配器分析

        2016-04-22 09:06:54
        黃河之聲 2016年1期
        關(guān)鍵詞:配器織體本質(zhì)

        龐 礴

        (山西大學(xué)音樂學(xué)院,山西 太原 030006)

        ?

        柴可夫斯基《弦樂小夜曲》第一樂章配器分析

        龐 礴

        (山西大學(xué)音樂學(xué)院,山西 太原 030006)

        摘 要:彼得·伊里奇·柴科夫斯基是19世紀(jì)偉大的作曲家,他的作品揭示了當(dāng)時廣大知識階層的內(nèi)心矛盾,是社會最真實寫照。《弦樂小夜曲》創(chuàng)作于1880年,作者運用弦樂隊的形式進行創(chuàng)作。在作曲的形式上沒有改變具有交響性的創(chuàng)作思維。本文以“曲式結(jié)構(gòu)”為線索,以"織體”與“配器”兩個角度進行分析,力圖將柴可夫斯基《弦樂小夜曲》第一樂章的配器技術(shù)進行較為細(xì)致的解剖,進而可以清楚的認(rèn)識一個音樂作品的“本質(zhì)是什么”、“織體有什么特點”、“配器怎么配”、“為什么這樣配”。在此過程中也分析完成了對一部音樂作品從感性認(rèn)識上升到理性認(rèn)識,再從理性認(rèn)識落實到實際感覺的辯證思考過程。

        關(guān)鍵詞:本質(zhì);織體;配器

        柴科夫斯基的《弦樂小夜曲》第一樂章是無展開的奏鳴曲式。由呈示部,連接部和副部三大部分組成,由于本樂章使用的是無展開的奏鳴曲式結(jié)構(gòu),因此在主部(單二部曲式構(gòu)成),副部(帶擴充單二部曲式構(gòu)成)每一個主題陳述之后,即獲得相應(yīng)的展開。副部調(diào)性終止在主調(diào)屬方向G大調(diào)上,再現(xiàn)時回歸了C自然大調(diào),符合傳統(tǒng)奏鳴曲式主、副部由主調(diào)至屬調(diào)相同,再現(xiàn)回歸主調(diào)的原則。下面是樂曲的結(jié)構(gòu)圖式(圖表附后)

        一、引子

        (一)引子的主題特點

        柴可夫斯基《弦樂小夜曲》第1至36小節(jié)的引子部分由四個樂句以及向主部過渡的樂句組成。四個樂句音樂的寫法都是以下行級進為核心動機構(gòu)成了主題(a),其中也包含向上(b)、向下(c)的小跳音程。除第二句以外其它的三個樂句都是在大調(diào)旋律的框架上配以平行小調(diào)的和聲,他們的和聲節(jié)奏基本相同。

        例1

        例2 (四、五聲部本質(zhì)縮譜)

        第一句:

        第二句

        第三句

        第四句

        (二)引子的織體特點

        柴科夫斯基《弦樂小夜曲》引子部分的織體是來源于四聲部的合唱式織體。但是每個樂句在陳述的過程中:重復(fù)方式、聲部數(shù)量、音區(qū)調(diào)配等方面又有所不同。

        第一句的寫法最有特點:作者在四聲部的結(jié)構(gòu)上,基本是上三聲部向下擴展一個八度,低音向下擴展一個八度,當(dāng)樂隊織體上聲部與低音還有空隙的時候,作者也在局部重復(fù)了十五度聲部,使得樂隊的上聲部始終與低音保持著緊密的聯(lián)系,織體的縱向符合樂隊和聲在排列上應(yīng)遵循泛音列排列原理的要求,即上密下疏中不空。

        例3 織體縮譜

        例4 樂隊譜

        第二句旋律在低音部,不過為了強調(diào)低音聲部旋律,所以保持了八度擴展。與第一句相比第二句去掉了上方聲部的重復(fù)。

        例5 織體縮譜:

        例6 樂隊譜:

        第三句和第四句都僅僅是四聲部,偶爾有聲部交錯的現(xiàn)象。

        例7 (第三句)

        (第四句)

        (三)引子的配器特點

        在引子的配器中,作者對四個樂句的處理非常的獨到。第一個樂句為了有一個氣勢磅礴的開始,在聲部眾多的情況下,弦樂沒有采用分部(div.)的寫法,而采用方便演奏的雙音——和弦奏法演奏,這樣導(dǎo)致除一提琴聲部完整以外,低八度低十五度旋律交錯出現(xiàn)在樂隊的各個聲部,然而由于弦樂隊音色相對統(tǒng)一的緣故,這樣配器絲毫沒有影響音樂對織體的表達,反而這種交織的排列還使整個音響變得非常融合。作者在配寫的過程中,把六和弦的重復(fù)音也有所省略。

        例8 樂隊譜:

        第二句在織體聲部上沒有第一句那么多,但因為去掉了上方三聲部的雙音重復(fù),同時又有低音聲部大提琴、低音提琴八度的相互支持,使得低聲部在低音部的旋律非常突出,加上作者在此將力度記為ff,則繼續(xù)延續(xù)了氣勢磅礴的音勢。

        例9

        第三句如果只從樂譜譜面來看與前兩句相比,似乎平淡了許多,然而,由于這一樂句主旋律音區(qū)向上提高了八度,調(diào)整回到了Vl.l聲部。低聲部去掉了沉悶的低音提琴聲部,大提琴的演奏同時提高到表情強烈的小字一組音區(qū)(高音區(qū))演奏低音的線條,加之Vla與Vl.ll聲部交錯,使得這個部分非常有別于前后的部分。這樣的配器,在聽覺上音勢十分哀婉,效果絲毫不遜色于前兩樂句。

        例10

        第四句是四個樂句中處理最為平淡的一句,它比第三句低了八度。顯然,此時音樂已經(jīng)進入了引子的結(jié)束部分,作者有意的把終止引向了小調(diào)的屬和弦,逐步的形成了一個弱而暗的結(jié)尾。

        例11

        引子最后向主部過度的小連接的樂句同樣是合唱式織體,但這個部分是五聲部和聲,樂隊每一個聲部都沒有完整的連接,由全部弦樂聲部共同拼貼而成,音響上給人感覺弱而濃厚。

        例12 織體分譜:

        例13 樂隊縮譜:

        CODA部分采用了裁截的手法縮短了引子的篇幅,使得主題與調(diào)性保持與引子主題與織體一致,起到了首尾呼應(yīng)的作用,達到全曲保持連貫和統(tǒng)一。

        二、呈示部

        (一)主部

        1.主部的結(jié)構(gòu)

        作品第37至70小節(jié)是這個作品的主部,這個部分是由AB兩個樂段構(gòu)成,為單二部曲式。

        2.主部A樂段動機

        a樂段級進進行的動機(a~)與開頭引子的動機(a)有所關(guān)聯(lián):

        例14

        a樂段級進動機(a~):

        引子動機:

        a樂段跳進進行的動機(b~)與開頭引子的動機(b)也同樣有所關(guān)聯(lián):

        例15

        a樂段跳進動機(b~):

        引子的動機:

        3.主部A樂段的織體特點

        主部主題a1兩樂匯內(nèi)包含兩種不同的織體結(jié)構(gòu)。主部主題a的第一樂匯(37-40小節(jié))延續(xù)了引子部分織體寫作的手法仍然以合唱式織體為寫作特點,具體不再贅述。

        例16 織體縮譜

        主部動機a的第二樂匯(41-45小節(jié)),作者將引導(dǎo)聲部做向下八度的擴展,模仿聲部做向上八度擴展,致使引導(dǎo)聲部與模仿聲部交疊在一個音區(qū),變?yōu)榱撕吐晫?,同時再配以低音伴奏音型。然而外聲部的擴展并沒有事模仿與被模仿的關(guān)系得到影響。

        例17 織體縮譜

        4.主部A樂段的配器特點

        在主部主題A樂段的第一樂匯與前述(引子主題)配器大部分相同的情況下,我們會發(fā)現(xiàn):樂隊織體在嚴(yán)格因循了四聲部織體八度重復(fù)的同時,Vll.II從中選取了跳進進行聲部進行,這使得樂隊增加了動感。

        例18 織體縮譜:

        樂隊譜:

        a的第二樂匯(41-45小節(jié)),作者通過采用不同的演奏法來區(qū)別弦樂隊中的音色,形成同一樂段在不同樂匯之間音色的對比這一現(xiàn)象。

        表1

        5.主部B樂段的結(jié)構(gòu)

        B樂段四度跳進進行的動機(b~)與開頭引子的動機(b)有所關(guān)聯(lián),

        例19

        引子動機:

        B樂段二度級進的動機(b~~)級進與開頭(a)有關(guān)聯(lián):

        例20

        引子動機:

        6.主題B樂段的織體特點

        B樂段是和聲性旋律加伴奏的織體。作者在平行三度的旋律下作八度重復(fù),運用了聲部擴展的手法拉近了與低音的距離。這種手法不僅擴大了旋律的幅度,同時和低音的伴奏能產(chǎn)生很好的共鳴,也為配器時豐滿的發(fā)音做好了準(zhǔn)備。伴奏織體聲部分有分解和弦與踏板持續(xù)音兩層。

        例21 織體縮譜:

        7.主題B樂段的配器特點

        我們可以注意到在B樂段配器中,和聲性旋律與它的擴展一共有四個聲部,但高八度的陪襯聲部和低八度的主要聲部卻被分部,而兩端的聲部沒有被分部,是完整的Vl.l與Vla。從這種配器手法中,可以看出比例并不平衡,然而作者力度上的處理不是在絕對強的情況下,這種不平衡是由弦樂分部的音響特性決定的,聽上去并沒有受到影響。這樣的比例,或許會給人在聽覺上產(chǎn)生“凹凸”感。

        例22 樂隊譜:

        另外,在B樂段的配器中,織體的排列并沒有先前合唱式織體與低音聯(lián)系那樣緊密,盡管和聲性旋律做了低八度擴展。此時,和聲性旋律與低音的空間,恰好可以使Vc.聲部同時演奏低音持續(xù)音與內(nèi)聲部,這一配器手法使聽覺上感覺聲部清晰,層次分明。

        (二)連接部

        1.主部的結(jié)構(gòu)與織體特點

        連接部是第69至90小節(jié),連接部使用了主部的兩種材料,織體由級進動機與和聲性旋律加伴奏構(gòu)成。

        主部往連接部過度:運用主部材料同頭開始,連接部的開始階段69小節(jié)-76小節(jié)是合唱式織體與單旋律織體結(jié)合,和聲延續(xù)主部,從主調(diào)起的連接。

        例23 織體縮譜(連接部部分縮譜):

        連接部:76小節(jié)材料進入了連接部的中轉(zhuǎn)階段(材料沿著主部b樂段發(fā)展),和聲則進入準(zhǔn)備階段(副部為G大調(diào))。

        例24

        2.連接部的配器特點

        連接部第一部分69小節(jié)-76小節(jié),合唱式織體與單旋律織體結(jié)合,單旋律線條在配器上做了(Vla)純音色到混合音色(Vl.II與Vla)的重疊。

        連接部第二部分:不同織體音素因為在音區(qū)上的分離,從而形成了鮮明的音色對比(下圖)

        表2

        從84小節(jié)開始VI.II與VI.I音區(qū),音色互補,兩個聲部“攪合”起來,由三聲部弦樂表達兩聲部旋律加伴奏的織體。在聽覺上給人減少了聲部的感覺,為副部織體配器進入做準(zhǔn)備。

        例25 織體縮譜

        例26 樂隊縮譜:

        (三)副部

        1.副部的結(jié)構(gòu)

        作品第91至153小節(jié)是這個作品的副部,副部由D、F兩個樂段構(gòu)成,為帶擴充的單二部曲式。d1 d2樂段是91至122小節(jié),開放性終止后擴充4小節(jié),在D大調(diào)上,運用主部第二樂段素材進行展開性敘述。f1 f2樂段是122至153小節(jié)。

        2.副部主題動機寫法

        副部主題動機特征為:G大調(diào)T和弦下行分解進行(d)后,反行級進(e),G大調(diào)D音同音反復(fù)(f)為特征。這一主題旋律的風(fēng)格為莫扎特旋律風(fēng)格(“這部作品的第一樂章,是我向莫扎特表示敬意。我不是有意在模仿他的風(fēng)格。如果人們發(fā)覺我與所循的東西相差不遠,那我也會引以為榮”)。

        例27

        3.副部D樂段的織體特點

        (1)副部D樂段d1樂句的織體特點

        副部D樂段d1樂句(91-99小節(jié))本質(zhì)上是二聲部對位,織體特點為單旋律加伴奏。經(jīng)過旋律聲部做向下八度的擴展,拉近與低音聲部的距離,低音同樣也向下八度擴展,增加了厚度,樂隊織體因此變?yōu)榱怂穆暡俊8辈靠楏w相較主部主題去掉了大量的重復(fù)聲部。

        例28 織體縮譜:

        (2)副部D樂段d1樂句的配器特點

        1.作者用兩種音色(拉奏以及撥奏)相對比。

        2.用四個聲部表達了二聲部織體,非常集中,這與主部主題配器相比,在使用樂器種類上并沒有減少,可是聲部數(shù)量上卻減少了很多。

        例29 樂隊譜:

        (3)副部D樂段d2樂句的織體特點

        副部D樂段d2樂句(99-121小節(jié))8小節(jié)樂句加16小節(jié)擴展。d2樂句(99-106)織體由五聲部構(gòu)成,織體是和聲性旋律加低音線條式織體的性質(zhì)。和聲性旋律音程為六度—三度—同度這樣的“黃金進行”。從中可以看出柴可夫斯基對莫扎特時期織體的模仿痕跡。

        調(diào)性為D大調(diào),是副部主題在副部屬調(diào)上的陳述。

        例30 織體縮譜:

        (4)副部D樂段d2樂句的配器特點

        柴科夫斯基用五個聲部來為這個樂段配器(比上一樂段增厚),為了達到副部兩個樂段音色的不同的效果:

        1.VII.II與Vla是平行十度結(jié)合的和聲性旋律,高音區(qū)增加了VI.I加花伴奏織體。

        2.低音聲部為具有對位性質(zhì)的VC聲部做低音線條。

        3.作者為樂隊織體增加了低音和聲背景(CB)聲部。

        d2樂句的擴展部分樂句內(nèi)部的的織體形態(tài)分別呈現(xiàn)出“具有對位性質(zhì)的和聲式織體”的織體形態(tài),與主部b1b2樂段類似,不再贅述。

        4.副部f樂段的結(jié)構(gòu)及配器特點

        副部的第二樂段由f1樂句帶擴充與f2樂句帶擴充構(gòu)成(122小節(jié)-153小節(jié)),136小節(jié)-141小節(jié)的配器特點將是我們要看的重點:

        弦樂組中用分部的方式演奏,由于分奏的特性,分部演奏的過渡到正常聲部齊奏,常常可以造成一種自然的力度漸強的效果:

        三、結(jié)語

        文章運用配器專業(yè)理論的角度,以柴可夫斯基《弦樂小夜曲》的第一樂章為研究對象,按照作品的曲式結(jié)構(gòu)為線索逐層分析、歸納出最為常見的配器技術(shù)。本文分析的順序有著這樣的共性:即先對作品的題材內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、材料進行分析;之后分析織體縮譜的特點;結(jié)尾處分析了作品配器的技術(shù)特點。

        柴可夫斯基《弦樂小夜曲》第一樂章織體層次在總體上歸納為五類,1.織體的性質(zhì)(例如:合唱式、旋律加伴奏、和聲性旋律加伴奏等)2.織體縮譜分析(聲部的擴展、持續(xù)音等)3.弦樂總譜的分析(弦樂織體聲部數(shù)量變化的情況與規(guī)律、音區(qū)的對比、織體聲部排列情況等)等。通過上述的分析可知,這些“同構(gòu)異態(tài)”的樂隊織體的方式都來自于原作中最基本的聲部,但它們在樂隊織體中的表現(xiàn)形式卻形象各異。

        柴可夫斯基《弦樂小夜曲》既是一部優(yōu)秀的弦樂作品,它也是供我們學(xué)習(xí)配器的一部經(jīng)典“教材”,筆者希望這篇論文中的一些觀點和結(jié)論能給廣大的配器學(xué)習(xí)者與研究者帶來一點啟發(fā)?!?/p>

        第一樂章曲式結(jié)構(gòu)表

        猜你喜歡
        配器織體本質(zhì)
        淺談莫爾吉胡《弦樂四重奏第1號》第二樂章的織體運用
        草原歌聲(2021年2期)2021-10-14 08:27:54
        春日景和
        淺析《嘎達梅林交響詩》配器技法
        草原歌聲(2020年1期)2020-07-25 01:45:22
        回歸本質(zhì)
        童年的本質(zhì)
        作曲技術(shù)理論中多聲部音樂織體的探討
        樂隊藝術(shù):語言規(guī)律與教學(xué)探索(二)——多聲部織體中復(fù)調(diào)元素的認(rèn)識與處理
        配器課在師范高校公共課教學(xué)中的幾點思考
        北方音樂(2017年4期)2017-05-04 03:40:37
        對求極限本質(zhì)的探討
        WUU——讓“物”回歸其使用本質(zhì)
        真实国产老熟女无套中出| 亚洲日本中文字幕乱码| 国产麻豆精品传媒av在线| 天堂中文最新版在线中文| 精品丝袜人妻久久久久久| 国产网友自拍亚洲av| 高清在线有码日韩中文字幕| 久久久久久久极品内射| 一本一本久久a久久精品综合| 亚洲αv在线精品糸列| av免费网站免费久久网| 国产老熟女网站| 亚洲肥老太bbw中国熟女| 国产粉嫩美女一区二区三| 熟女肥臀白浆一区二区| 免费毛片a线观看| 久久天天爽夜夜摸| 日韩人妻免费一区二区三区| 国产av在线观看久久| 精品午夜福利无人区乱码一区| 久久一日本道色综合久久大香| av人妻在线一区二区三区| 亚洲爆乳精品无码一区二区三区| 久久99精品久久久久久hb无码| 中文字幕一区韩国三级| 日本免费一区二区三区在线播放| 国产午夜精品一区二区| 国产成人精品三级麻豆| 日本一区二区三区精品不卡| 无码a级毛片免费视频内谢5j| 日韩精品无码av中文无码版| 亚洲xx视频| 日本超级老熟女影音播放| 久久久久无码精品国产app| 亚洲中文字幕久久精品蜜桃 | 2021国产精品视频网站| 亚洲乱码av中文一区二区| av天堂线上| 女同同志熟女人妻二区| 激情第一区仑乱| 色系免费一区二区三区|