劉亞斐

【摘 要】舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)也被稱為舞臺視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)，有創(chuàng)意新意的視覺創(chuàng)作手段不可或缺。視覺錯(cuò)覺就是其中很重要的方法之一，它所表現(xiàn)出的藝術(shù)作品非常理，空間感強(qiáng)，極其生動(dòng)，完全突破了觀眾對舞臺的舊有印象，把視覺錯(cuò)覺的方法應(yīng)用在舞臺上，逐漸成為一個(gè)越來越有意義的研究領(lǐng)域。本文從對視覺錯(cuò)覺簡單認(rèn)識開始探討，從幾個(gè)方面淺議了視覺錯(cuò)覺在美術(shù)作品中的應(yīng)用方法，并列舉了實(shí)際藝術(shù)作品的例子和圖片來論證。

【關(guān)鍵詞】視覺 錯(cuò)覺 知覺 遠(yuǎn)近對比 形態(tài)對比 心理作用

視覺錯(cuò)覺：“是指由于物體受到形、光、色的干擾，加上人們的生理、心理原因而誤認(rèn)物象，會(huì)產(chǎn)生與實(shí)際不符的判斷性的視覺誤差?！痹陔娨暤耐頃?huì)及舞臺上對視覺錯(cuò)覺巧妙利用，便能形成讓人意想不到的效果，極大幅度地增加了所塑造作品的藝術(shù)價(jià)值，給人新意。視覺錯(cuò)覺的產(chǎn)生有時(shí)候是因?yàn)橥饨绲囊蛩?，有時(shí)候是因?yàn)橛^眾的心理。而舞臺美術(shù)是利用人們的視覺在特定的三維空間里來表達(dá)藝術(shù)效果的創(chuàng)造。舞美設(shè)計(jì)師通常通過燈光設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、舞臺布景設(shè)計(jì)等各方面的視覺錯(cuò)覺來達(dá)到效果，增強(qiáng)作品鮮明特征。舞臺美術(shù)是視覺的效果藝術(shù)，是眼睛的語言，在固定的舞臺空間里準(zhǔn)確巧妙地應(yīng)用視覺錯(cuò)覺，能更有效地讓觀眾體現(xiàn)舞臺場景的真實(shí)感。如何把視覺錯(cuò)覺應(yīng)用在舞美當(dāng)中呢？

要首先掌握視覺錯(cuò)覺產(chǎn)生的原因才能恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用在舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)當(dāng)中。觀眾產(chǎn)生視覺錯(cuò)覺的原因有物體之間的對比，人們憑著生活經(jīng)驗(yàn)對觀察事物的心理預(yù)測各方面的因素。物體之間的對比是當(dāng)中最重要的因素之一。事物差別所形成的對比現(xiàn)象“是事物相矛盾的元素產(chǎn)生相互干擾，從而使得相矛盾的雙方產(chǎn)生強(qiáng)的更強(qiáng)、弱的更弱的反向誘導(dǎo)現(xiàn)象”，造成視錯(cuò)覺的對比主要有兩種：形態(tài)對比和遠(yuǎn)近對比。

一形態(tài)對比。相同的形態(tài)放在不同環(huán)境當(dāng)中對比的時(shí)候，所形成的差異。如圖1相同大小的橘色圓形，被比它面積大的圓形圍繞的時(shí)候所呈現(xiàn)出的形態(tài)比橘色圓形面積小的圓形圍繞的時(shí)候所呈現(xiàn)出的形態(tài)顯得小了很多。要把這種視覺上的錯(cuò)覺運(yùn)用在舞臺美術(shù)的設(shè)計(jì)中會(huì)有很鮮明的效果。如圖2，從舞臺整體來看為了突出舞臺中心，燈光設(shè)計(jì)會(huì)采用很多圓形的小射燈襯托，使得視覺上不僅舞臺中央被襯托得更明顯，也因?yàn)閳A形射燈的面積遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于舞臺中心正圓的面積，使得舞臺中央視覺上比實(shí)際上看起來要面積大，這是一般舞臺設(shè)計(jì)通用的辦法。

二遠(yuǎn)近對比。為了把有限的舞臺打造出無限的空間世界，通常利用遠(yuǎn)近對比，透視重疊的方法形成更好的舞臺效果。近大遠(yuǎn)小，近實(shí)遠(yuǎn)虛，還如上圖2，背景中的萬家燈火與舞臺上實(shí)景房屋內(nèi)的燈光想輝映，把人們的視線帶入沿著星星點(diǎn)點(diǎn)燈光所進(jìn)入的更深入的世界，從而把有限的舞臺背景面積延伸為無限的遐想當(dāng)中。在羅怡春現(xiàn)實(shí)的原創(chuàng)舞劇《梅蘭芳》中，就幾次利用相同造型的演員重疊，雖然沒有完全完整地把所有演員都展現(xiàn)在觀眾的面前，但是憑借觀眾對之前演員形象的記憶力就可以在心里想象出后面的演員的形象，這種重疊的排列為舞臺效果擴(kuò)展為更多層次，從而更加有效地深化了舞劇的中心思想。

“各種色彩在構(gòu)圖中的面積形狀、位置以及色相、純度、明度等心理刺激的差別構(gòu)成了色彩之間的對比”，相同色彩在不同顏色的包圍下所呈現(xiàn)的顏色也是有所不同的，通常觀眾們先注意的是光和色，后注意的是具體形狀，白色的服裝用不同顏色的燈光打在上面，呈現(xiàn)出的服裝顏色便是不同的，演員可以在舞臺上隨意變換服裝色彩，利用這種顏色視覺的錯(cuò)覺可以有許多變換，大力增強(qiáng)了舞臺的審美效果。這種手法經(jīng)常用在各種晚會(huì)當(dāng)中，今年央視的燈光渲染以突出傳統(tǒng)氛圍為前提，在舞臺上，利用視覺錯(cuò)覺的基本原理，把二維世界擴(kuò)展為三維，構(gòu)建一個(gè)立體的空間，這種三維的視覺效果成功地給觀眾營造出了真實(shí)感，激發(fā)觀眾共鳴和無限延伸的想象空間。一些特殊燈光的運(yùn)用，把舞臺地面的色彩一手包攬，這時(shí)候燈光根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容同樣利用視覺錯(cuò)覺的原理，把舞臺打扮成大森林、沙灘、千年石板路，立刻營造出了夢幻色彩。

那么除了顏色形態(tài)的對比之外，觀察者因?yàn)樾睦戆凳緫{著直覺預(yù)測形象也會(huì)產(chǎn)生出錯(cuò)覺。這是心理作用，來源于人的視覺經(jīng)驗(yàn)和潛在想法。在原創(chuàng)舞劇《梅蘭芳》中，很多觀眾對京劇部分的音樂聽不懂，但是仍然可以看得懂舞劇所要講述的內(nèi)容故事，這就是視覺所接受的內(nèi)容已經(jīng)進(jìn)入了觀眾的潛意識，它暗示了觀眾。暗示會(huì)產(chǎn)生歧義，不同的人有不同的理解，但是這也是藝術(shù)的精髓，觀眾通過自己潛意識所理解的內(nèi)容通過一個(gè)場景甚至一個(gè)名字都會(huì)展開無限的預(yù)測?！拔枧_空間的大小、形狀、方向、閉合程度及空間結(jié)構(gòu)， 都是具有一種影響情感的表現(xiàn)特質(zhì)，” 比如郁悶與孤單、興奮與壓抑、平和與擁擠等等。舞臺是非寫實(shí)的空間，要用一種象征性的手法來展現(xiàn)。比如在一場晚會(huì)時(shí)采用黑色背景表現(xiàn)空間， 為的是產(chǎn)生更多的聯(lián)想，觀眾的想象空間更容易被調(diào)動(dòng)起來。

總之，在實(shí)際的舞臺設(shè)計(jì)當(dāng)中視覺錯(cuò)覺的應(yīng)用正在逐漸被重視并且應(yīng)用得越來越多越來越靈活，人的眼睛很神奇，充滿著未知的世界，在舞臺設(shè)計(jì)中，想要設(shè)計(jì)出既不同于現(xiàn)實(shí)中的世界視覺有神似點(diǎn)到現(xiàn)實(shí)生活中的世界，通過利用像視覺錯(cuò)覺之類的各種手法，讓觀眾與舞臺沒有距離，完全融入在一起，這樣才能讓大家在欣賞表演的時(shí)候感受得到無窮的藝術(shù)空間魅力。

（作者單位：遼寧廣播電視臺）

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