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        上海都市空間中的日本文學分期

        2016-04-21 12:31:55孫偉
        青年文學家 2016年12期
        關鍵詞:日本文學分期

        孫偉

        摘 要:本論文以世界歷史以及日本近代化進程為經緯,將日本作家有關上海的文學創(chuàng)作活動大致劃分成三個不同的階段。第一階段是從明治維新到第一次世界大戰(zhàn)結束的萌芽發(fā)展期,第二階段是從第一次世界大戰(zhàn)結束到七七事變爆發(fā)的綻放轉型期,第三階段是七七事變后直到日本宣布無條件投降的戰(zhàn)時觀察反省期。

        關鍵詞:上海都市空間;日本文學;分期

        [中圖分類號]:I106 [文獻標識碼]:A

        [文章編號]:1002-2139(2016)-12--01

        明治維新過后,日本直接從西洋“引進”近代各項制度、建立起以天皇為中心的“國民國家”。這就使幕末時期為日本傳來各種“近代國家”信息的上海失去了其“中轉地”的作用。雖然說對于“國家”意義上的日本而言,上海已經不在是一個重要的存在,但是對于眾多期盼著“沖破思想束縛,追求大陸雄飛”的日本人來說,上海都市空間無疑成為他們最恰當的選擇。這一時期有關上海的文學創(chuàng)作,有谷崎潤一郎對江南水鄉(xiāng)的感懷之情,有芥川龍之介眼里的“粗鄙西洋”,也有井上紅梅所描畫的“娛樂都市”。他們從各自不同的角度重新審視了上海,作為較早的一批文學探險者,他們的出現(xiàn)為日后更多的文人墨客游歷上海奠定了基礎,而他們各自文學作品中所呈現(xiàn)的別樣上海也潛移默化地影響著當時的日本人。

        第二階段是從第一次世界大戰(zhàn)結束到七七事變爆發(fā)的綻放轉型期。這一時期世界格局發(fā)生了翻天覆地的變化,日本國內也是如此,作為第一次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)勝國,日本的國際地位得到進一步提高,也正是在這種情況下,大批的日本文化人開始追隨前人腳步,紛紛來到正處于租界發(fā)展“黃金時期”的上海。他們出于各自不同的目的從各個不同的角度觀察上海都市空間,產生了大量不同風格的文學作品。村松梢風的《魔都》、《上?!窞樽x者展現(xiàn)出一幅“沒有傳統(tǒng),沒有束縛的自由都市”的上海都市形象。金子光晴則在《鯊沉》、《骷髏杯》等作品中塑造出“污泥渾濁的上?!?,成為了當之無愧的“頹廢上海的坦白者”。繼兩人之后游訪上海的橫光利一作為“新感覺派”的代表人物在其作品《上?!分邢到y(tǒng)全面地展示了“群眾運動背景下的上?!薄>畺|憲從自身創(chuàng)作需要角度出發(fā)發(fā)表了《上海夜話》、《新上海夜話》、《紅魔窟與血旗》等一系列文學作品,將上海描繪成他眼中的 “朦朧都市”和“情報都市”。這一時期也出現(xiàn)了像前田河廣一郎這樣的無產階級文學作家,在其《從支那收手吧》里,作者試圖將上海刻畫成一個洋溢著抗暴勢能的革命都市,在這里有無數自發(fā)組織起來的勞工大眾,其中包括后來團結在總工會旗號下,積極參加大罷工的碼頭苦力們。而隨著日本國內軍國主義勢力的不斷壯大,蓄意侵略中國的爪牙也逐漸顯現(xiàn),1932年日本制造了“1·28”開始將攻擊目標瞄準上海,事件波及到日本國內以后,日本人同上海的關系也產生了微妙的變化。這一階段仍有關注魔都新奇事物的粉絲,吉行英介就是這樣一個游滬派日本作家,在其代表作《新上海隱私》中所主張的“新戀愛觀”——“戀愛不必要”論正是他對魔都上海態(tài)度的另一種顯現(xiàn)。同時也開始出現(xiàn)了以“1·28”事變?yōu)轭}材的作品,直木三十五的《日本戰(zhàn)粟》就是這樣一部刻畫1932年“1·28”事變的文學創(chuàng)作,在他的作品中上海是一個無足輕重的存在。

        1937年七七事變國民政府發(fā)表《告全體將士書》,標志著八年抗日戰(zhàn)爭即世界反法西斯戰(zhàn)爭開始,這也是世界大戰(zhàn)亞洲戰(zhàn)場正面交鋒的發(fā)端。這一時期以戰(zhàn)爭為題材的文學作品明顯增多。如木村毅的《上海通信》、吉屋信子的《去往戰(zhàn)亂的上海》、林房雄的《戰(zhàn)爭的側臉》以及榊山潤的《上海戰(zhàn)線》,他們都是在七七事變后各個雜志報社派往上海的特派員,親眼目睹并以文學作品的方式記錄了戰(zhàn)爭開始打響時的上海都市。隨著戰(zhàn)爭的升級,不斷出現(xiàn)了對戰(zhàn)爭思考的文學創(chuàng)作。阿部知二的《大河》與《綠衣》,武田泰淳的《上海的螢火蟲》,堀田善衛(wèi)的《祖國的喪失》、《車輪》、《歷史》都是這一時期有關上海文學創(chuàng)作的代表。

        當然,造成這一時期此種文學特征出現(xiàn)的原因既存在于上海都市的特殊性本身,同時也與當時的時代背景、政治局勢和日本作家創(chuàng)作出發(fā)點密不可分。正如小川直美在《「支那」與「通俗」之井東憲の場合》一文中闡述到的一樣:“這個時期,眾多日本作家選擇以上海都市作為創(chuàng)作舞臺的理由,既有中國國內自身政治動亂也有伴隨著動亂而來的外國侵略。在這種情勢下,日本人將目光投向中國?!倍诰唧w各個階段中仍有很多值得深思的課題,筆者將此作為今后的研究對象。

        參考文獻:

        [1]南雲智.村松梢風の上海,そして「上海事変」-『上海事変を語る』を読む.人文學報. 1996.

        [2]小川直美. 「支那」與「通俗」之井東憲. 大阪經大論集.1997.

        [3]和田博文.《言語都市·上海1840——1945》. 藤原書店.1999.

        [4]趙夢雲.「遊蕩児」村松梢風の『上?!?東瀛求索.2000.

        [5]趙夢云.《上海·文學殘像——日本作家的光與影》.田畑書店.2000.

        [6]紅野敏郎.本·人·出版社(91)井東憲の『地獄の出來事』(総文館)と『井東憲詩集』(騒人社).國文學.2006.

        [7]木村泰枝. 《西方·日本·中國——日本人的“上海夢想”》.復旦大學.2008.

        [8]劉建輝.《魔都上海日本知識人的近代體驗》.講談社.2008.

        [9]竹內瑞穂.大衆(zhòng)化をめぐる<交通>——井東憲『上海夜話』における???????探偵小説の試み (特集 ???????期における社會と蕓術の<交通>).日本文學.2009.

        [10]徐暁純.日本人作家の見た1920年代の上海:芥川龍之介と村松梢風との比較.千里山文學論集. 2009.

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