徐偉

摘 要：多元文化背景是當(dāng)代工筆人物畫(huà)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新的有利環(huán)境，本文重點(diǎn)對(duì)多元文化背景下當(dāng)代工筆人物畫(huà)的發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行了歸納總結(jié)，并結(jié)合世界范圍內(nèi)多元文化的發(fā)展潮流，提出了對(duì)工筆人物畫(huà)發(fā)展方向的幾點(diǎn)思考。

關(guān)鍵詞：多元文化；背景；工筆人物；創(chuàng)作

中國(guó)工筆人物畫(huà)有著漫長(zhǎng)的發(fā)展史，在唐代已達(dá)高峰，各體俱備，異彩紛呈，當(dāng)代工筆人物畫(huà)更是處在一個(gè)多元文化的背景下，寬松的藝術(shù)范圍使工筆人物畫(huà)創(chuàng)作有了更廣闊的空間，畫(huà)家們以開(kāi)放的心態(tài)吸取古今中外的精華，無(wú)論在油畫(huà)、壁畫(huà)、版畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、裝飾畫(huà)，只要有益于表現(xiàn)創(chuàng)作風(fēng)格的就加以吸收和借鑒，這使得現(xiàn)在的工筆人物畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格具有豐富的表現(xiàn)力，呈現(xiàn)出各種可能性，甚至有些工筆畫(huà)的創(chuàng)作風(fēng)格已經(jīng)超乎了我們的想象。

一、當(dāng)代工筆人物畫(huà)多樣化風(fēng)格分析

當(dāng)代工筆人物畫(huà)是歷經(jīng)歷史文化變革的結(jié)晶，目前來(lái)看，當(dāng)代工筆人物畫(huà)發(fā)展的主要特點(diǎn)就是形成風(fēng)格多樣化的繪畫(huà)體系和流派，當(dāng)然，這也與多元文化的影響離不開(kāi)關(guān)系，下面就具體談?wù)劗?dāng)代工筆人物畫(huà)最主要的幾種風(fēng)格：

首先是追求傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，視覺(jué)表現(xiàn)上呈現(xiàn)工整、細(xì)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)，而且這種風(fēng)格的畫(huà)家鐘情于古典工筆人物畫(huà)的筆法、用線及層層渲染中容入現(xiàn)代元素，并借鑒西畫(huà)中嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的造型技巧，重新構(gòu)想著自己的語(yǔ)言形式形態(tài)。以何家英、李愛(ài)國(guó)等為代表的一部分工筆畫(huà)家在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融合了西方的寫(xiě)實(shí)觀念，走出了一條寫(xiě)實(shí)的傳統(tǒng)路線。

還有一種比較普遍的風(fēng)格是吸收水墨畫(huà)及裝飾畫(huà)語(yǔ)言，強(qiáng)化工筆人物畫(huà)的寫(xiě)意性，即吸收水墨畫(huà)語(yǔ)言及其寫(xiě)意旨趣。它從一味傳統(tǒng)的工整謹(jǐn)細(xì)中走出，進(jìn)行潑彩、潑墨試驗(yàn)，強(qiáng)化工筆畫(huà)的寫(xiě)意性而將水墨筆法及寫(xiě)意精髓采納到自己的語(yǔ)言形態(tài)中，不但豐富了工筆人物畫(huà)的表現(xiàn)形式，也使古典繪畫(huà)中的繪畫(huà)形勢(shì)相融合，如“工筆”與“寫(xiě)意”、“色彩”與“水墨”、等，都在當(dāng)代實(shí)現(xiàn)了大融合。引入民間美術(shù)的表現(xiàn)形式，注重裝飾性的造型觀念，吸收西方構(gòu)圖造型理念，逐漸形成裝飾變形的工筆重彩人物畫(huà)新樣式。這種繪畫(huà)色彩對(duì)比較強(qiáng)烈，造型古樸夸張，顯示出獨(dú)特的風(fēng)格風(fēng)貌。

當(dāng)代工筆人物畫(huà)在繪畫(huà)材料上的研究，也誕生了一種新的風(fēng)格，即借鑒油畫(huà)、版畫(huà)及壁畫(huà)的表現(xiàn)手法，智力于色彩的塑造能力和材質(zhì)美感的表現(xiàn)，并進(jìn)行多種創(chuàng)作手法方法的嘗試。近年來(lái)，由材料而表現(xiàn)已經(jīng)成為繪畫(huà)交流的總體趨勢(shì)，在工筆人物畫(huà)的繪畫(huà)過(guò)程中材料、肌理媒材等技術(shù)元素的使用也越來(lái)越明顯。畫(huà)材的拓展與使用，極大地豐富了工筆畫(huà)的語(yǔ)言表現(xiàn)，從而使工筆人物畫(huà)相對(duì)于古典時(shí)期的繪畫(huà)具有更寬廣的表現(xiàn)領(lǐng)域和更搶眼的視覺(jué)效果。

二、多元文化背景下當(dāng)代工筆人物畫(huà)的創(chuàng)作思路分析

工筆人物畫(huà)屬于中國(guó)畫(huà)的一部分，傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)語(yǔ)言中的程式是人類從認(rèn)識(shí)自然、模仿自然，并通過(guò)自我的表現(xiàn)方式實(shí)現(xiàn)從模仿自然的真實(shí)性再到程式化的表現(xiàn)過(guò)程，準(zhǔn)符號(hào)化語(yǔ)言的產(chǎn)生實(shí)際上是畫(huà)家通過(guò)內(nèi)心主觀情感對(duì)自然進(jìn)行歸納、總結(jié)出來(lái)的特殊形象，形成了中國(guó)繪畫(huà)語(yǔ)言符號(hào)特有的意義和魅力。

從當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的發(fā)展全局來(lái)看，其發(fā)展呈現(xiàn)著多元探索狀態(tài)：一是，一部分畫(huà)家重視古代中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)，注重追求古代文人畫(huà)的符號(hào)化、抽象化的高逸境界，試圖從傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)范式中走出一條道路。二是，另一部分畫(huà)家重視師法造化，重視生活，走寫(xiě)生和創(chuàng)作相結(jié)合的道路，注重追求人生回歸的藝術(shù)情懷。力圖在表現(xiàn)自然美的基礎(chǔ)上，將其上升到文化美和藝術(shù)美的高度。三是，還有一部分當(dāng)代中國(guó)畫(huà)畫(huà)家受西方現(xiàn)代派藝術(shù)的影響，求助于特殊肌理和抽象語(yǔ)言或綜合表現(xiàn)，在傾向于現(xiàn)代水墨探索中試圖過(guò)現(xiàn)代構(gòu)成意識(shí)觸摸到天人合一的關(guān)系?？傊?，工筆人物畫(huà)出現(xiàn)多元的發(fā)展方向，繪畫(huà)創(chuàng)作也越來(lái)越貼近生活、反映生活。這就體現(xiàn)了藝術(shù)來(lái)源于生活高于生活的創(chuàng)作總則。

值得一提的是，當(dāng)代工筆人物畫(huà)不論如何發(fā)展，畫(huà)家的長(zhǎng)期實(shí)踐、審美修養(yǎng)、文化底蘊(yùn)、繪畫(huà)功底等都是極為重要的，不能丟棄我們傳統(tǒng)工筆畫(huà)中的精髓，扎實(shí)練好基本功，認(rèn)真系統(tǒng)的研究傳統(tǒng)卷軸畫(huà)、壁畫(huà)中極豐富的色彩語(yǔ)言表達(dá)形式，并進(jìn)行發(fā)掘、研究和整理。更為重要的是藝術(shù)工作者不但要提高自身文化的修養(yǎng)，還應(yīng)重視實(shí)踐和有助于開(kāi)闊視野的采風(fēng)，做到學(xué)養(yǎng)深厚而心懷天下。

三、多元文化背景下當(dāng)代工筆人物畫(huà)創(chuàng)作觀念的發(fā)展趨勢(shì)

隨著改革開(kāi)放和世界經(jīng)濟(jì)文化一體化的發(fā)展趨勢(shì)，我國(guó)工筆人物畫(huà)的發(fā)展道路首先應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)在畫(huà)家的創(chuàng)作觀念上，有了新的創(chuàng)作觀念，才能創(chuàng)作出推陳出新的作品，而創(chuàng)作觀念的發(fā)展，與創(chuàng)作材料、創(chuàng)作技法和創(chuàng)作思路有著最直接的關(guān)系。創(chuàng)作思路已經(jīng)在上文中有所論述，這里就相信談?wù)剟?chuàng)作材料和創(chuàng)作技法的發(fā)展趨勢(shì)。

工筆人物畫(huà)所用的版面材料包括：各類紙、絹等。這是傳統(tǒng)工筆畫(huà)的版面材料。但現(xiàn)代工筆畫(huà)已經(jīng)從紙、絹擴(kuò)展到使用其他版面材料，如水彩紙、高麗紙、皮紙、麻布、樹(shù)脂布、棉布等。比如麻紙類：皮紙、高麗紙和水彩紙；布類：棉布、樹(shù)脂布和麻布。色彩上到了20世紀(jì)以后，尤其是到了當(dāng)代，隨著工筆畫(huà)的再度崛起，以重彩、巖彩設(shè)色的中國(guó)畫(huà)越來(lái)越受到畫(huà)家們的重視和欣賞者的歡迎。

在創(chuàng)作技法上發(fā)展的方面太多，但突破傳統(tǒng)模式將線的作用減弱，不用墨線的勾勒，直接以色彩繪描物象的方法頗具代表性，當(dāng)代一些畫(huà)家在傳統(tǒng)沒(méi)骨法上又有所創(chuàng)造，先用生紙直接用沒(méi)骨法表現(xiàn)，后將生紙做熟，再在熟紙上渲染加工，這種方法使畫(huà)面更具寫(xiě)意性。另外，技法上從溝、染到特技的運(yùn)用，也是一大發(fā)展趨勢(shì)，因?yàn)楫?dāng)代工筆人物畫(huà)家大多都有自己在創(chuàng)作中摸索出來(lái)的設(shè)色特技，甚至這些設(shè)色特技成了其個(gè)人繪畫(huà)語(yǔ)言的特色，而且現(xiàn)代的工筆人物畫(huà)好的特殊技法的運(yùn)用，不僅能豐富畫(huà)面，而且能起著畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

四、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)代社會(huì)生活給中國(guó)工筆人物畫(huà)的內(nèi)容融入了新鮮的血液，借鑒了西畫(huà)的關(guān)于造型和色彩的功力，運(yùn)用傳統(tǒng)化的一些技法，使工筆人物畫(huà)找到了一些新的表現(xiàn)形式。藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)是帶有時(shí)代烙印的自我精神內(nèi)涵的升華，我們應(yīng)該在繼承和發(fā)揚(yáng)古人偉大的文化精神內(nèi)涵的同時(shí)，關(guān)注現(xiàn)代人的生存和命運(yùn)，表現(xiàn)現(xiàn)代生活的快樂(lè)和痛苦，表現(xiàn)身邊令人感動(dòng)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴和當(dāng)下生活富裕我們的真切情感。

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