羅羽珂

蜀纈，作為四川非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，其具有悠久的發(fā)展軌跡，獨(dú)特的工藝技法，天生天化的扎染染料，使其具有獨(dú)特的視覺(jué)沖擊力及特點(diǎn)。文章以扎染的歷史發(fā)展為基礎(chǔ)，主要探討了蜀纈的獨(dú)特工藝特點(diǎn)和與其他地區(qū)扎染紋樣的區(qū)別。通過(guò)對(duì)組成蜀纈的扎與染兩個(gè)方面的研究，豐富了蜀纈的知識(shí)寶庫(kù)，有助于人們保護(hù)這一傳統(tǒng)工藝，讓其傳承與發(fā)展下去。

扎染的歷史發(fā)展

扎染是中國(guó)民間傳統(tǒng)而獨(dú)特的染色工藝，若追溯扎染的歷史，其在秦漢時(shí)期就普遍流行起來(lái)了，那時(shí)稱之為“絞纈”。晉代陶潛的《搜神后記》中記載過(guò)，有一青年婦女著“紫纈襦”，遠(yuǎn)看似梅花鹿的斑點(diǎn)。這種紫裙襦正是紫色扎染的布料所做的衣裙，而梅花鹿的斑點(diǎn)即是鹿胎纈的手法，東晉時(shí)期扎結(jié)防染的絞纈綢已經(jīng)有大批量生產(chǎn)。南北朝時(shí)期，扎染更加融入人們的日常生活中，成為“貴賤通服之”。盛唐為扎染的鼎盛時(shí)期，白居易記載“成都新夾纈，帶纈紫葡萄。”薛濤《海棠溪》中也提到“人世不思靈卉異，竟將紅纈染輕紗?！彼未?yàn)橘M(fèi)時(shí)費(fèi)力，朝廷一度明令禁止扎染，使其發(fā)展逐漸衰退。元代《碎金》中記載有檀纈、蜀纈、錦纈等花色品種。縱觀整個(gè)絞纈歷史，雖然由盛轉(zhuǎn)衰，但絞纈這一優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)，逐代相傳，一直延綿不絕。

蜀纈的傳統(tǒng)工藝技法

四川扎染繼承了傳統(tǒng)的扎染技法，可以分為串疊塔絞四大類，而其中的絞是四川扎染的一大特色工藝，絞主要是畫(huà)面上線條的表現(xiàn)手法，因?yàn)槭址◤?fù)雜且繁瑣。如今還有蜀纈還在繼續(xù)運(yùn)用這一工藝，成為了其扎染的一大特色，注重于表現(xiàn)線條，然后進(jìn)行點(diǎn)線面的結(jié)合。

撮：將面料需要印花的地方，用手指抓起一撮來(lái)，用線纏繞3-7七圈即可。也可包入玉米或者小石子進(jìn)行撮扎。例如方勝、連勝、鹿胎纈等。

串：以串線來(lái)完成花型，一般將串扎稱為平針針?lè)?。串的針距越短，輪廓越清晰，反之輪廓越模糊。根?jù)針?lè)ǖ牟煌?，有許多不同的表現(xiàn)方式。例如單線、雙線、多線、錯(cuò)針等。

疊：將面料用各種方法折疊起來(lái)，利用線縫制或麻繩捆起來(lái)或捆在木棒上染色。此法主要用于邊角的暈染也可用于整塊面料的染制。

塔：塔扎是撮扎與串扎相結(jié)合的一種扎法。因扎后外形形似下大上尖的寶塔狀而得名。用于表達(dá)較大的塊面為主。根據(jù)扎線的松緊，出現(xiàn)的效果也不盡相同，越緊留白的效果越好，而松緊相結(jié)合會(huì)出現(xiàn)暈染的潤(rùn)色效果。

絞：絞這一技法能夠在畫(huà)面形成線條的效果。另一種是把織物絞呈條狀，再以線纏縛，或打結(jié)入染起到皺褶和條紋效果，套色染花布多用此法。

蜀纈的傳統(tǒng)染色技法

1.源自天然的染料

蜀纈的染色原料是從使用天然染料慢慢變?yōu)檫\(yùn)用化學(xué)染料，經(jīng)歷了一個(gè)長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程。四川位于雨水豐盈的地區(qū)，利于多種天然原料的生產(chǎn)，取自天然的染料具有其天生天化的特點(diǎn)，色彩清淡雅致，不具有刺激性。其中黃色來(lái)源于梔子和黃櫨，紅色來(lái)自于茜草和蘇木，藍(lán)色來(lái)自于板藍(lán)根和菘藍(lán)，這只是原料的一小部分，同一個(gè)色系的不同原料呈現(xiàn)的效果都是不同的，形成了多樣的色彩體系。而且天然染料需要依靠媒染劑來(lái)進(jìn)行上色，而媒染劑的多種形式也決定著每一種染料的色彩多樣性，同樣的原料運(yùn)用不同的媒染劑，例如運(yùn)用重鉻酸鹽和鋁鹽出來(lái)的色彩效果肯定是有所差異的，色彩的不確定性和無(wú)污染也成為了天然染料的兩大優(yōu)勢(shì)。由于化學(xué)染料具有上色快和顏色豐富等優(yōu)點(diǎn)，似乎同社會(huì)的快節(jié)奏步伐相和諧，滿足其工業(yè)化大批量生產(chǎn)的需求。

2.獨(dú)特的套染技法

為達(dá)到色彩豐富絢麗且豐富的目的，自貢扎染的染色方法喜好多色套染，將布面分幾次滲入染料中，運(yùn)用不同的染色技法會(huì)達(dá)到不同的染色效果，《考工記》中說(shuō)道：“ 三入為纁， 五入為緅， 七入為緇”，就是解釋的多色套染的這一方法。這與云南地區(qū)的扎染不同，云南扎染喜好單色，主要是單色靛藍(lán)為主，藍(lán)底百花。四川扎染多色套染的染色技法主要分為三種。首先為提染，是最常見(jiàn)也是最常用的染色技法，將布折疊或扭轉(zhuǎn)之后，用手或繩子提起一端，另一端進(jìn)行染色，同時(shí)利用水蒸氣使布面產(chǎn)生深淺不同的暈染效果。其次是夾染，這是利用夾子或筷子等塊狀物而完成作品的一種染色方法，利用夾子防染，出來(lái)的效果工整有秩序性，最后是破染，主要用于作品的背景染色，呈現(xiàn)大氣磅礴的染色效果，然后在之上再繼續(xù)進(jìn)行染色完成作品。這幾種只是蜀纈的一部分染色技法，出來(lái)的效果大不相同，顏色豐富俏麗。

3.蜀纈傳統(tǒng)紋樣特點(diǎn)

蜀纈主要分布于四川自貢地區(qū)，自貢具有悠久的產(chǎn)鹽歷史與豐富的鹽業(yè)文化，扎染的紋樣也與之息息相關(guān)，多偏向于與生活緊密相連的事物作為紋樣的設(shè)計(jì)基礎(chǔ)，這與云南和江蘇的紋樣特點(diǎn)大不相同。云南作為少數(shù)名族聚集地，扎染紋樣以自然元素和美好寓意的元素為主，例如花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)或四方連續(xù)圖案等，而且畫(huà)面的總體效果以塊面為主。而江蘇的扎染主要是在80年代與日本加工和服而發(fā)展起來(lái)的，延續(xù)了日本的紋樣特點(diǎn)，反復(fù)印染突出主體物，呈現(xiàn)出凹凸不平的畫(huà)面特色。

結(jié)論

通過(guò)分析，蜀纈擁有豐富多變的染色技法，特別是對(duì)線條具有巧妙的運(yùn)用。還具有天生天化的染色原料和獨(dú)特的套染技法，使其色彩絢麗多彩。特別是源自于生活的紋樣設(shè)計(jì)使其區(qū)別于其他地區(qū)扎染作品，綻放出獨(dú)特的地區(qū)色彩與文化內(nèi)涵。

我們應(yīng)當(dāng)保護(hù)這門(mén)傳統(tǒng)技藝，讓其傳承發(fā)展下去。

（作者單位：四川師范大學(xué)服裝學(xué)院）