操知箴

【摘 要】樂(lè)俑，是我國(guó)古代墳?zāi)怪杏脕?lái)替代活人陪葬的、用于表現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)容的偶人，按照用途可分為樂(lè)舞俑、奏樂(lè)俑、戲弄俑和說(shuō)唱俑等。本文主要研究的是奏樂(lè)俑中的琵琶樂(lè)俑。

【關(guān)鍵詞】唐代；琵琶樂(lè)俑；琵琶

中圖分類(lèi)號(hào)：J632 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）03-0063-02

唐代是我國(guó)琵琶演奏藝術(shù)發(fā)展的高峰時(shí)期，上至宮廷，下至民間，琵琶演奏已成為一項(xiàng)雅俗共賞的音樂(lè)節(jié)目。目前所見(jiàn)的唐代琵琶樂(lè)俑共計(jì)43件，這些樂(lè)俑的演奏姿勢(shì)和所持琵琶的形制都不盡相同，筆者擬從這兩個(gè)方面進(jìn)行闡述。

一、樂(lè)俑所持琵琶的形制

筆者根據(jù)樂(lè)俑所持琵琶頸部的特征將琵琶主要分為三種形制，簡(jiǎn)述如下：

（一）直項(xiàng)琵琶樂(lè)俑

該類(lèi)樂(lè)俑共計(jì)18件，典型的有安陽(yáng)楊偘墓琵琶俑（圖1）。1983年5月，該樂(lè)俑出土于河南安陽(yáng)第二制藥廠(chǎng)唐墓，屬初唐時(shí)期，女俑斜抱一琵琶，梨形音箱，直項(xiàng)。

圖1 圖2 圖3

（二）曲項(xiàng)琵琶樂(lè)俑

該類(lèi)樂(lè)俑共計(jì)9件，典型的有洛州刺史賈敦頤墓琵琶俑（圖2）。2009年10月，該樂(lè)俑出土于河南洛州刺史賈敦頤墓，其年代為顯慶元年，女俑橫抱一曲項(xiàng)琵琶，琵琶為梨形音箱，曲項(xiàng)，張4弦。

通過(guò)觀(guān)察九件樂(lè)俑所持的曲項(xiàng)琵琶，我們可以看到，其基本形制特點(diǎn)為梨形音箱，頭部向前或向后彎曲，張4弦。

關(guān)于曲項(xiàng)琵琶的形制，薛收的《琵琶賦》中有載：“爾其狀也，龜腹鳳頸，熊據(jù)龍旋。戴曲履直，破觚成圓。虛心內(nèi)受，勁質(zhì)外宣。”①日本奈良正倉(cāng)院藏有唐代曲項(xiàng)琵琶的實(shí)物——螺鈿楓琵琶（圖3），如圖所見(jiàn)，樂(lè)俑所持曲項(xiàng)琵琶的形制與正倉(cāng)院所藏琵琶的形制基本一致，同時(shí)也與薛收《琵琶賦》中的記載是相符的，說(shuō)明這種曲項(xiàng)琵琶在當(dāng)時(shí)確實(shí)是存在的。

（三）其他形制的琵琶樂(lè)俑

其他形制的琵琶樂(lè)俑共計(jì)16件，其中有故宮博物院藏琵琶俑（圖4）。該樂(lè)俑由故宮博物院于1959年收購(gòu)，屬初唐時(shí)期。如圖所見(jiàn)，女俑斜抱一琵琶，為長(zhǎng)梨形音箱，首部殘缺，張5弦。

日本奈良正倉(cāng)院藏有唐代五弦琵琶的實(shí)物，例如：螺細(xì)紫檀五弦琵琶（圖5）。故宮藏樂(lè)俑所持琵琶首部殘缺，是否為直項(xiàng)已不可知，但其他部位的形制與五弦琵琶的實(shí)物基本相同，故筆者推測(cè)這件女樂(lè)俑所持的琵琶很可能就是五弦琵琶。

圖4（正面） 圖5（背面）

二、琵琶樂(lè)俑的演奏姿勢(shì)

琵琶樂(lè)俑的演奏姿勢(shì)包括琵琶的抱持姿勢(shì)和彈奏方式，其中抱持姿勢(shì)又可分為三種。

（一）琵琶的抱持姿勢(shì)

1.橫抱琵琶樂(lè)俑

橫抱琵琶樂(lè)俑共計(jì)16件，典型的有插秧村琵琶俑（圖6）。該樂(lè)俑1955年出土于陜西西安插秧村唐墓，男俑橫抱一琵琶。

圖6 圖7

2.斜抱琵琶樂(lè)俑

該類(lèi)樂(lè)俑共計(jì)23件，其中斜抱又分為首部上傾的斜抱和首部下傾的斜抱。

（1）斜抱（首部上傾）

該類(lèi)樂(lè)俑共計(jì)5件，如青州琵琶俑（圖7），出土于山東青州古墓，該女俑斜抱一琵琶（首部上傾）。

（2）斜抱（首部下傾）

該類(lèi)樂(lè)俑共計(jì)18件，典型的有故宮博物院藏琵琶俑（圖8）。該樂(lè)俑1952年由鄭振鐸捐贈(zèng)，屬盛唐時(shí)期制品，女俑斜抱一琵琶（首部下傾）。

圖8 圖9

3.豎抱琵琶樂(lè)俑

該類(lèi)樂(lè)俑共計(jì)4件，例如：長(zhǎng)治琵琶俑（圖9）。1961年4月，該樂(lè)俑出土于山西長(zhǎng)治市東郊北石槽三號(hào)唐墓，屬初唐時(shí)期，女俑豎抱一琵琶。

在這43件琵琶樂(lè)俑中，橫抱琵琶樂(lè)俑共計(jì)16件，斜抱琵琶樂(lè)俑共計(jì)23件，豎抱琵琶樂(lè)俑共計(jì)4件。可見(jiàn)采用斜抱琵琶的姿勢(shì)最多，大部分也都是首向下的斜抱，與今日琵琶的演奏姿勢(shì)大相徑庭。

（二）琵琶樂(lè)俑的彈奏方式

通過(guò)對(duì)這43件唐代琵琶樂(lè)俑的彈奏方式的分析，除去無(wú)法判斷的，剩余的琵琶樂(lè)俑中，撥彈的有19件，手彈的有10件，可見(jiàn)，唐代時(shí)琵琶的演奏還是以撥彈為主。

綜上所述，我們可發(fā)現(xiàn)曲項(xiàng)琵琶確實(shí)是存在的，同時(shí)可以看到抱持琵琶的姿勢(shì)有橫抱、斜抱（首向上和首向下）和豎抱，且以斜抱姿勢(shì)為主。琵琶的彈奏方式則有撥彈和手彈兩種，多數(shù)采用撥彈的方式。

由于這些樂(lè)俑所持的琵琶并非完全寫(xiě)實(shí)之作，所以本文僅對(duì)唐代的琵琶樂(lè)俑進(jìn)行了簡(jiǎn)單客觀(guān)的梳理和初步分析，以此管窺唐代琵琶的發(fā)展?fàn)顩r，希望能為琵琶發(fā)展史的研究提供一些參考資料。

注釋?zhuān)?/p>

①莊永平：《琵琶手冊(cè)》第395頁(yè)，上海音樂(lè)出版社，2001年1月版。

參考文獻(xiàn)：

[1]段振美.安陽(yáng)市第二制藥廠(chǎng)唐墓發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)[J].中原文物，1986（03）.

[2]黃吉軍.唐代洛州刺史賈敦頤墓的發(fā)掘[J].中國(guó)國(guó)家博物館館刊，2013（08）.

[3]中國(guó)音樂(lè)文物大系總編輯部.中國(guó)音樂(lè)文物大系（北京卷、山東卷）[M].河南：大象出版社，1996.

[4]劉東升.中國(guó)古樂(lè)器[M].湖北：湖北美術(shù)出版社，2003.