喬勝利

摘 要： 話要說(shuō)得動(dòng)聽，文章要寫得好，這是人所共知的事實(shí)。大凡鮮活的、具有美感的文字總?cè)侨讼矏?，引人入勝，反之那些陳舊的、缺乏文學(xué)性的語(yǔ)言顯得面目可憎，拒人于千里之外。那么，怎樣才能使作文的語(yǔ)言生動(dòng)亮麗起來(lái)，使之無(wú)“閱讀疲勞”之虞，有“賞心悅目”之感，本文就選用修辭手法表情達(dá)意，根據(jù)內(nèi)心情感的節(jié)奏變化需要，使用各種句式，運(yùn)用與作者或?qū)懽鲗?duì)象的氣質(zhì)、性格相符的語(yǔ)言，使文章語(yǔ)言富有個(gè)性，用暗示性描述，用調(diào)配語(yǔ)言的色調(diào)，賦予語(yǔ)言新意等方面總結(jié)在作文寫作中，如何運(yùn)用語(yǔ)言使文章出神入化。

關(guān)鍵詞： 精雕 妙語(yǔ) 出神 美文

語(yǔ)言的至境在于“出神”——寫文章，如果費(fèi)辭甚多尚不能達(dá)意達(dá)情，縱有奇思卓見、鮮材話料、新穎的聯(lián)想、巧妙的角度，令人無(wú)興卒讀。相反，一篇文章倘有較好的思想內(nèi)容，再輔以精練暢達(dá)的語(yǔ)言文字，讀來(lái)便會(huì)令人神游物外。以此觀之，語(yǔ)言確實(shí)是寫就佳作的基礎(chǔ)。那么，如何運(yùn)用語(yǔ)言方臻出神之境呢？

一、選擇修辭

文章的生動(dòng)形象往往來(lái)自于作者妥帖地選用修辭手法表情達(dá)意：寫人，抓住人物獨(dú)特的個(gè)性特征，運(yùn)用修辭手法予以細(xì)膩逼真的刻畫，淋漓盡致地傳達(dá)人物的精神世界；辯理，或運(yùn)用排比、反問等修辭手法增強(qiáng)文章的氣勢(shì)，或用反復(fù)強(qiáng)調(diào)莫一點(diǎn)，或設(shè)喻論證，增強(qiáng)論證的形象性。譬如孟子講述“舍生取義”時(shí)，以魚與熊掌巧妙設(shè)喻論證，文章頓添文采：抒情，常常要借景或托物。故而，把握其特點(diǎn)，或用比喻描景繪物，使之情景交融，或用擬人附情于物以托意，使物意相合等，從而使抒情、寄意不空洞，具有生動(dòng)和形象性。須注意，在借景或托物抒情、寄意時(shí)，要找到所抒情之情或所寄之意與客體之間的共同點(diǎn)，將主觀的思想情感浸潤(rùn)于客體，抒情、寄意方貼切、生動(dòng)，具有新鮮感。由此推及其他，亦然：在運(yùn)用修辭為文章增添文采，使語(yǔ)言新鮮生動(dòng)時(shí)，必須以“意”投“辭”，即要根據(jù)表情達(dá)意的需要，恰當(dāng)?shù)厥褂眯揶o手法，而不能一味地堆砌，以“意”害意。

二、活用句式

寫文章，若只求辭達(dá)意、言之成文則未嘗不可，但一篇文章如何句式靈活多變，那么抑揚(yáng)頓挫，就會(huì)給文章增添新意。短句急促，長(zhǎng)句舒緩流暢，長(zhǎng)短句結(jié)合，語(yǔ)句急緩相間；駢句勻稱凝練，散句流動(dòng)搖曳，駢散結(jié)合，可令節(jié)奏曲折；排比句氣勢(shì)強(qiáng)勁，有一瀉千里之感；反復(fù)句式，有一唱二嘆之節(jié)奏……在寫人敘事類的文章中，長(zhǎng)短句結(jié)合，適用于表現(xiàn)人物之動(dòng)作、神態(tài)的變化，或瞬息萬(wàn)變之自然景觀，譬如大海漲潮、黃山云海之變幻等，或非常之場(chǎng)面、譬如搶險(xiǎn)場(chǎng)面、戰(zhàn)爭(zhēng)表面等。駢散結(jié)句，宜用于表達(dá)較為平靜的場(chǎng)景；在議論文中，當(dāng)揭示觀點(diǎn)時(shí)，用短句簡(jiǎn)潔有力。論證時(shí)，用長(zhǎng)句、排比、反問句式有助于增強(qiáng)論證氣勢(shì)。表強(qiáng)調(diào)時(shí)，可用反復(fù)句式；在抒情性質(zhì)的文章中，當(dāng)感情強(qiáng)烈時(shí)，多用排比、反復(fù)句式，譬如表達(dá)極度的悲傷、強(qiáng)烈的憤慨。當(dāng)感情舒緩時(shí)宜用駢散結(jié)合兼或短句，譬如抒寫閑情雅致。在文章中交錯(cuò)使用各種句式，是為了使情思的表達(dá)曲折盡意，句式鏗鏘抑揚(yáng)，因此，要根據(jù)內(nèi)心情感的節(jié)奏變化，使用各種句式。否則，將有損于思想感情的表達(dá)，給人以矯情之感。

三、慎用性格化語(yǔ)言

一個(gè)人的語(yǔ)言風(fēng)格與其性格大致是相符的。運(yùn)用與作者或?qū)懽鲗?duì)象的氣質(zhì)、性格相符的語(yǔ)言，可使文章語(yǔ)言富有個(gè)性。關(guān)于這一點(diǎn)，前人在分析作家的風(fēng)格與性質(zhì)時(shí)已有定論，如魯迅生性“一味急進(jìn)，寧為玉碎”（郁達(dá)夫欲），故其“語(yǔ)多刻薄”，表現(xiàn)事物，辛辣干脆。而周作人則性喜平和，故其文章平和沖淡。在運(yùn)用性格化的語(yǔ)言入文時(shí)，要把握“個(gè)性化”的分寸，要“樂”而不“俗”，“哀”而不“傷”。如天生樂觀之人，其辭多詼諧，故而要適當(dāng)節(jié)“樂”，以防將帶有“低級(jí)趣味”之語(yǔ)入文，如天性悒郁者，其辭常夾帶消極，要適當(dāng)節(jié)“傷”，使文章避頹廢；喜調(diào)侃者，調(diào)侃不可過于隨意，以免“犯忌”。

四、可用暗示性描述

通過對(duì)變形的、臆想中的甚至是幻覺中的事物的描述，暗示某種主題；作者描述此，但用意在彼，即作者不直接描述所要寫的對(duì)象，而是通過對(duì)其他與之相關(guān)的事物的描寫，間接地表達(dá)某種思想情感，這就是暗示性描述。暗示性描述多用于含蓄地表情達(dá)意。在運(yùn)用暗示性描述時(shí)，要注意三點(diǎn)：①所暗示性描述的對(duì)象要與所達(dá)之意對(duì)應(yīng)。如暗示性描述書包，實(shí)則表達(dá)對(duì)學(xué)習(xí)、考試等的感覺；②要在暗示性描述的過程中融入作者所要表達(dá)的意旨，從而使“意”與“物”相融相合；③若所選擇的作為作為暗示性描述的對(duì)象不止一種，則應(yīng)以“聚焦點(diǎn)”向四方輻射。

五、調(diào)配色調(diào)

用充滿色彩的描述事物謂之曰調(diào)配色調(diào)。色調(diào)有主觀色調(diào)和客觀色調(diào)兩種，二者須搭配使用。這里的主觀色調(diào)主要帶有作者的思想情趣的色調(diào)，或者說(shuō)是人的情緒化了的色調(diào)，常伴隨幻覺。如青枝綠葉，但若著憂郁之主觀色調(diào)，便可能是枯枝黃葉?？陀^色調(diào)，這里是指“七色”和光亮等。調(diào)配語(yǔ)言的色調(diào)主要用于寫景狀物、街景抒情或記游等文章。運(yùn)用時(shí)要注意四點(diǎn)：①化平面為立體，化靜為動(dòng)，動(dòng)靜結(jié)合，描出畫面。如“嫩草慢慢地綠著，花兒輕輕地紅著，清清的小溪無(wú)聲地流過，一只小鳥兒站在高高的枝頭，一動(dòng)不動(dòng)”。②“濃”與“淡”搭配。精工彩繪固然好，但一味地描繪，色彩過于濃烈，則有損美感。此時(shí)可用“淡色”調(diào)和，便濃淡相宜。如描繪秋景，盡著黃色，便有些單調(diào)，倘再描繪些常松翠柏，則顯得和諧；③“亮”與“暗”搭配。如描寫夜景，僅摹寫?zhàn)┰庐?dāng)空之泱泱光華，有枯燥之感，若輔之以對(duì)月下朦朧的莊稼或建筑物等“暗”色調(diào)的描寫，便錦上添花；④整體與局部的搭配。如描寫山村夕暮之景，既要描寫夕陽(yáng)昏黃之下的山川，又要描寫倚門翹望的白發(fā)蒼顏的老人，牛背上橫著一支碧綠的竹笛的牧童。如此等等，不一而足，調(diào)配語(yǔ)言的色調(diào)，賦予語(yǔ)言新意，關(guān)鍵在于抓住事物特征。

當(dāng)然，要使語(yǔ)言達(dá)到出神狀態(tài)，富有新意，還須運(yùn)用疊音詞和象聲詞，化用典故，力避重復(fù)與陳詞濫調(diào)等，可根據(jù)需要將其中一種或幾種交錯(cuò)使用，增強(qiáng)表達(dá)效果。