◎石 巖

月色之美
——淺析劉天華《月夜》的審美特征

◎石 巖

《月夜》是劉天華先生于1924年創(chuàng)作的一首經(jīng)典的二胡作品，本文試圖通過揭示這部作品的審美特征，來更好地認(rèn)識與演奏這部經(jīng)典作品。

《月夜》 審美特征 聲畫結(jié)合 寓情于景

一、《月夜》背景簡介

劉天華（1895-1932），江蘇江陰人，是我國近代著名的民族音樂家、作曲家、音樂教育家，并在樂器改革與音樂記譜方面做出了重要貢獻(xiàn)。其一生的藝術(shù)表演以二胡、琵琶為主，并在演奏中完成了一生的大部分藝術(shù)創(chuàng)作，其中包括二胡曲十首、二胡練習(xí)曲四十七首、琵琶曲三首、琵琶練習(xí)曲十五首，并有一首絲竹樂合奏。

《月夜》由最初創(chuàng)作（1918年）到最終定稿（1924年），歷經(jīng)六年的時(shí)間。我們可以把這部作品歸于劉天華的早期作品。在當(dāng)時(shí)那個(gè)動(dòng)蕩的年月里，他卻得到了片刻的“休憩”——其被母校常州五中聘為音樂教師，收入可算穩(wěn)定，且家庭和睦。正是在教學(xué)的閑暇時(shí)分，在一個(gè)皓月當(dāng)空、群星璀璨的夜晚，作曲家創(chuàng)作興致涌動(dòng)且不可遏制，以致在有感而發(fā)與反復(fù)錘煉之中，做出了類似于標(biāo)題音樂性質(zhì)的、描繪月色之美的佳作。

的確，在這部作品中，類似于《苦悶之謳》或《悲歌》那樣悲愴的自戧已然消失，倒展現(xiàn)出了幾分靠近自然之景的淡然況味。而這種況味，筆者認(rèn)為，則是《月夜》《空山鳥語》《除夕小唱》中一以貫之的。在這些作品中，作曲家顯然把“濃稠”的情感糾葛擱置一邊，充分抒發(fā)了自然之美，并輔之以個(gè)人情感流露。

接下來，筆者將結(jié)合作品曲式結(jié)構(gòu)與演奏技巧這兩點(diǎn)，來談?wù)勥@部作品的寓情于景、聲畫結(jié)合的審美特征。

二、淺釋作品——聲畫結(jié)合，寓情于景

《月夜》全曲分為三個(gè)部分，依次為：1—32小節(jié)，速度為慢板；33—50小節(jié)，仍為慢板，歌吟格調(diào)、表情為富于激情的；快板。

第一部分以描繪月夜之景為主，體現(xiàn)了聲畫結(jié)合的特點(diǎn)。在第一二句（從頭至9小節(jié)）中，描繪了在悠閑的夏夜下，一輪皎潔的月亮徐徐升起的畫面，并渲染了寧靜而美好的氛圍。在這兩句的旋律走向上，以上行居多，比如第2與第3小節(jié)的5653和2355。值得注意的是，此處雖是七度八度的跳進(jìn)，但并不使人感覺突兀，反倒在諦聽之余可以幻想出明月被悠悠夜色緩慢馱起的動(dòng)人畫面。前兩句的時(shí)值則以八分音符和四分音符為主，速度的緩慢“滯留”則從另一方面突出了畫面溫存而不過分的動(dòng)力。但作曲家卻沒有選擇僵滯這種狀態(tài)，而是使之呈現(xiàn)一種并不夸張的變化。從10小節(jié)開始，進(jìn)入了第二個(gè)層次，速度增加至72拍每分鐘，并從11小節(jié)開始，逐漸加快。相應(yīng)的，旋律也在二胡的三把位高音區(qū)以飽滿的八分音符運(yùn)行，好像是在皓月當(dāng)空、滿地銀光的背景之下，作曲家的心終于“不寧靜”地波動(dòng)起來，用內(nèi)心微妙的情感呼應(yīng)著皎潔的明月。接下來是第三個(gè)層次，從18小節(jié)開始，這一層次的典型特征是運(yùn)用連弓的技法，一弓兩拍。這樣一來，一種朦朧流動(dòng)的感覺就營造出來了，好似淡云遮月，云在月上流過。從28小節(jié)起，是本段的第四個(gè)層次，已入深夜，更加靜謐。這四個(gè)層次，起承轉(zhuǎn)合，互有聯(lián)系，又各不相同，共同構(gòu)成了月夜之美景。

首段長篇幅的月景勾畫之后，在第一部分時(shí)而閃現(xiàn)的“不寧靜”開始集合，可以說，第二部分（41-50小節(jié)）在寓情于景的展現(xiàn)上，比第一部分更放得開，而不只拘泥于描繪月景。一個(gè)典型的例子就是44-46小節(jié)，在運(yùn)弓與揉弦幅度的擴(kuò)展之下，樂段開始的“月夜”景色已凝成了作曲家內(nèi)心情感的獨(dú)白。筆者認(rèn)為：在第二段中，寓情于景的成分已體現(xiàn)得更為分明，而不似第一段的閃現(xiàn)那么“靜謐”了。

第三部分（51-68小節(jié)）則為快板。筆者認(rèn)為，第三部分是寓情于景的一個(gè)高潮。在第一部分中，靜謐安逸的月色似乎完全“讓位于”作曲家內(nèi)心歡愉的情感波動(dòng)。在此段中，快速靈動(dòng)的換弓與幽默詼諧的滑音充分體現(xiàn)了作曲家這種歡愉的心情，即筆者在第一部分中所指出的那樣，在月色與妻子的“激發(fā)”下，作曲家內(nèi)心的創(chuàng)作熱情與喜悅之情一并迸發(fā)，從而在這種歡快的氣氛中結(jié)束全曲。

以上，筆者通過對這部作品的背景與曲式分析，粗略地闡述了其審美特征——聲畫結(jié)合，寓情于景?？梢哉f，正是基于這兩點(diǎn)的充分展現(xiàn)，才使《月夜》這首作品呈現(xiàn)出了多層次的內(nèi)核，從而成為二胡演奏者的一首保留曲目。只有在充分理解這種審美特征的基礎(chǔ)上，才能更好地演奏這部作品。

[1]劉北茂.劉天華音樂生涯[M].北京：人民音樂出版社，2004.

（責(zé)任編輯 劉冬楊）

石巖，男，黃河科技學(xué)院，助教，研究方向：音樂表演、二胡）