王嬌嬌,孫琪

（江蘇師范大學(xué)文學(xué)院，江蘇徐州　221116）

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試論劉震云小說的平民化語言風(fēng)格

王嬌嬌,孫琪

（江蘇師范大學(xué)文學(xué)院，江蘇徐州221116）

摘要：劉震云素以“新寫實”作家著稱，其小說大多反映社會底層的生活，所以在語言表達(dá)上，他盡量避免知識分子精英式的言語，力求一種平實、自然、不尚詞彩、不飾雕飾的“流水賬”式的陳述方式。但這種日常大白話的原生態(tài)話語，并沒有給讀者一種索然無味的枯燥感，而是淡中有味，將生活以最真實的樣貌徹底地呈現(xiàn)在讀者面前，形成獨具特色的民間寫實風(fēng)格。本文將從世俗化的民間寫實語言和平民化的書面寫實語言這兩方面來分析劉震云小說的平民化語言風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：劉震云；平民化；語言風(fēng)格

孫琪（1991-），女，江蘇淮安人，江蘇師范大學(xué)漢語言文字碩士研究生。研究方向：修辭學(xué)。

劉震云曾說過，作家的創(chuàng)作應(yīng)該立足于生活，來源于生活。作為新寫實主義代表作家的他從傳統(tǒng)小說那里找到了敘事的‘外殼’，在市井百姓、引車賣漿者流那里，在尋常人家的日常生活中，找到了小說敘事的一個源泉，[1]也開啟了他獨特的語言創(chuàng)作風(fēng)格。所謂“語言風(fēng)格”是指在主客觀因素制導(dǎo)下運用語言表達(dá)手段的諸特點綜合表現(xiàn)出來的言語格調(diào)和氣氛。”[2]劉震云作為視創(chuàng)新為生命的“先鋒派”作家之一，其語言風(fēng)格也是復(fù)雜多變，但一以貫之的是，他始終堅持直接深入地關(guān)注并描繪現(xiàn)實生活百態(tài)，用簡單直白的話語展現(xiàn)真實的生活畫面，形成獨有的貼近實際生活、具有世俗意味的“平民化”語言風(fēng)格。下面將從以下幾個方面試作分析：

1　世俗化的民間寫實語言

“民間寫實”的基本特征是注重現(xiàn)實生活原生形態(tài)的還原，真誠直面現(xiàn)實、直面人生。[3]作為“新寫實”的代表作家，劉震云有一種很清醒的平民意識，其小說大多以真實的社會生活為創(chuàng)作背景，常以絮絮叨叨的粗俗之語描繪世俗人生、展示世俗之見、敘寫世態(tài)人情。

1.1方言詞匯大量使用展現(xiàn)河南“侉子”式的地方性格

作家劉震云是河南延津人，延津地處河南省新鄉(xiāng)市東部，其當(dāng)?shù)胤窖源蟛糠蛛`屬于中原官話，但又多少受到山西地區(qū)方言的影響，因此，在詞匯上，形成獨具特色的帶有中原官話色彩的延津方言。在小說中，劉震云運用了很多貼近人物生活實際的延津方言詞匯，為我們塑造了一群具有河南“侉子”式性格的鮮活人物眾相。一般人管河南農(nóng)民叫‘垮子’，這種‘垮子’性格是指既渾厚善良，又機(jī)智狡黯，看去外表笨拙，內(nèi)里卻精明幽默，小事吝嗇，大事卻非常豪爽。[4]

（1）王全那高大的黑老婆又來了，但這次不罵，是一本正經(jīng)地商量：“地里麥子焦了，你回去割不割?割咱就割，不割就讓它龜孫焦到地里!”（《塔鋪》）

（2）大家紛紛點著自己的飯碗說，“村長這兒吃吧!”“村長我這兒先偏了！”

（《頭人》）

例（1）中，第一個“焦”是“熟”的意思，第二個“焦”與鄉(xiāng)間罵人俗語“龜孫”結(jié)合使用，意思是“即使麥子熟到爛在地里，也沒人管它”。這兩句方言的恰當(dāng)運用，將王全老婆由焦急到煩躁和厭惡的情緒轉(zhuǎn)化淋漓盡致的展現(xiàn)出來，尤其是后句中的“龜孫、焦”，讓我們深切感受到由于貧窮導(dǎo)致的人與人之間溫情的缺失。例（2）中，“偏”的意思是吃飯，大家爭先恐后地打招呼，邀請祖上一起吃飯體現(xiàn)出申村村民的忠厚熱情，但這背后又能看出大家的精明與機(jī)智，希望通過“飯情”與村長建立起深厚的友誼，在斷案的時候偏向自己。例（3）中，“掛落”意思是“連累”，在“老肥”的羊羔瘋被發(fā)現(xiàn)之后，排長連同整個新兵連都受到拖累，這句話體現(xiàn)出排長被欺騙后的氣憤與譏諷?？梢哉f，這些方言土語更直接地展現(xiàn)出河南“侉子”式性格，也更好地描繪了當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)土氣息和風(fēng)土人情。

1.2大量擬聲詞、語氣詞自由穿插展現(xiàn)日常話語的質(zhì)樸幽默

在眾多小說中，劉震云運用大批量的擬聲詞、語氣詞，以增強(qiáng)語言表現(xiàn)力。擬聲詞是模擬聲音的詞，又叫“象聲詞”，擬聲詞描摹聲音時，給人一種如聞其聲的音響效果。[5]作者或利用擬聲詞真實再現(xiàn)動作聲響，或賦予擬聲無限的情感，生動再現(xiàn)了看似枯燥繁瑣實則真是可感的社會民眾生活。語氣詞在劉震云的小說尤其是“故鄉(xiāng)”系列出現(xiàn)地尤為頻繁，據(jù)筆者統(tǒng)計，僅在《故鄉(xiāng)天下黃花》、《故鄉(xiāng)相處流傳》和《故鄉(xiāng)面和花朵》這三部小說中，“啊”的使用就有212處，“呢”906處，“嗎”734處，“呀”566處，“吧”651處，可見其豐富性。而小說中最具特色的是處于句子中間的語氣詞的使用，看似是口語語音停頓，實則省略了說話的重要內(nèi)容，給讀者留下了無限的想象空間，展現(xiàn)出了生活話語的質(zhì)樸幽默。

(4)司機(jī)似乎也很興奮，車開得“呼呼”的，遇到溝坎，大家“喔”地一聲，被車廂顛起來，又落回去。（《新兵連》）

(5)上午去時一臉笑，黃昏回來，一臉鐵青，蹲在門框上“吧嗒”“吧嗒”抽旱煙。一直抽到三星偏西，站起身，用煙鍋“梆梆”地敲自己的頭：“我要再賣蔥，我就不是人！”(《手機(jī)》)

（6）嚴(yán)老有在門框上“啪啪”地磕著煙袋鍋：“口外，臉生面不熟啊?！?《手機(jī)》)

（7）大段低著頭，也不說話，只是低頭聽，偶爾說一兩個單詞，語氣也有些支吾：“…對…啊…行…噢…啊…嗨…聽見了?！庇捎谑謾C(jī)接的莫名其妙，大家反倒支起了耳朵。(《手機(jī)》)

（8）接著學(xué)著男女兩種語調(diào)：“你開會呢吧？對。說話不方便吧？啊。那我說你聽。行。我想你了。噢。你想我了嗎？啊。昨天你真壞。嗨。你親我一下。不敢吧？那我親你一下。聽見了嗎？”這時眾人共同起哄：“聽見了！”(《手機(jī)》)

例（4）中，“呼呼”描摹的是開卡車的聲音，這種快節(jié)奏的聲響不僅體現(xiàn)了車速之快，也展現(xiàn)出即將參加軍部閱兵隊員的緊張與興奮。例（5）與例（6），同樣都是描寫抽旱煙，但卻通過不同的擬聲詞表現(xiàn)不同的心境。例（5）中，老嚴(yán)一輩子沒個“說的著”的人，好不容易找到賣蔥的老牛，從此心理里邊有了著落，即使知道老牛記花賬，依舊珍惜這份“友誼”。但在分賬之后卻無意間聽到老牛罵自己“傻逼”，于是回到家抽悶煙，擬聲詞“吧嗒——吧嗒”凸顯抽煙的節(jié)奏，也展現(xiàn)他郁悶的心情，而“梆梆”聲音之響側(cè)面烘托出老嚴(yán)敲頭的力道，也描繪了其內(nèi)心的無奈憤懣。例（6）中，嚴(yán)老有聽說兒子要去口外劁牲口求營生時，煙袋鍋“啪啪”磕在門框上，也刻在了他的心里，展現(xiàn)了作為父親內(nèi)心的不舍與無奈，一來孩子出去太遠(yuǎn)，父母無法顧及，二來農(nóng)村的孩子必須勞動養(yǎng)家，矛盾質(zhì)樸的心理活動通過擬聲詞呈現(xiàn)出來。例（7）中是大段在辦公室不方便接電話應(yīng)答時所使用的語氣詞，通過對四個詞的穿插使用，給人無限的遐想。緊接著在例（8）中，嚴(yán)守一就憑借著這幾個詞，勾勒出一段精彩的故事，“·”部分的語氣詞塑造出了甜蜜、嬌羞和浪漫的熱戀女人形象，“——”部分的語氣詞則表達(dá)出在公共場所回應(yīng)愛人的復(fù)雜情感，帶著些許為難、倉促，或許更多的是有戀人關(guān)心疼愛的溫暖幸福！作家通過這幾個語氣詞，表面看起來是風(fēng)趣幽默的調(diào)侃，卻真實再現(xiàn)了男女間復(fù)雜多變的情感。

1.3句式的短小精悍展現(xiàn)日常生活的世俗人生

語言經(jīng)濟(jì)原則要求我們?nèi)粘？谡Z交際以簡單的主謂短句為主，而一直站在平民立場的劉震云也常恪守這一準(zhǔn)則以簡潔的話語講述百姓的故事，這些句式看似簡單樸實，實則意蘊深遠(yuǎn)。

（9）到新兵連第一頓飯，吃羊排骨。（《新兵連》）

（10）楊百順?biāo)莻€賣豆腐的。別人叫他賣豆腐的老楊。老楊除了賣豆腐，入夏還賣涼粉。賣豆腐的老楊，和馬家莊趕大車的老馬是好朋友。兩人本不該成為好朋友，因為老馬常常欺負(fù)老楊。（《一句頂一萬句》）

（11）他小的時候，常和張小柱拿著廢礦燈，在這里往天上寫字。張小柱寫的是：娘，你不傻

嚴(yán)守一寫的是：

娘，你在哪兒

……

嚴(yán)守一四十六歲，拿著手電筒往天上寫：

奶，想跟你說話……（《手機(jī)》）

劉震云曾說過:“文章開頭的第一句話實在是太重要了。它往往是打開一篇作品的鑰匙?！盵6]在小說中，劉震云常用簡短的一句開篇，而后緊接著一段瑣碎的短句敘述，開啟他的日常生活書寫。例（9）中，作者選擇主謂結(jié)構(gòu)的短句開啟新兵連的生活，以“吃羊排骨”開頭，可見其創(chuàng)作的生活性。例（10）中，作者連用五個主謂結(jié)構(gòu)短句講述楊百順、老楊和老馬三者之間的緊密關(guān)系，所使用的語言簡約樸實，就像閑聊家長里短。但看似簡單的句式卻意蘊深遠(yuǎn)，第一句話也為接下來楊百順擺脫豆腐走向新的旅程埋下伏筆。例（11）中，三句話雖短小但鏗鏘有力，卻勾畫出了人們?nèi)粘Ｉ畹墓陋?。小的時候，張小柱為了母親和自己的尊嚴(yán)，努力想證明“娘不傻”，卻無處評說；嚴(yán)守一為了找尋母愛而尋找母親；四十三歲，功成名就的嚴(yán)守一卻依舊為了找尋可以訴說的心靈港灣而懷念奶奶。無論時空怎樣轉(zhuǎn)化，他們總是孤獨的，渴望交流、溝通，卻無法找到“說的著”的人。

2　平民化的書面寫實語言

劉震云的某些作品，特別是故鄉(xiāng)系列的小說，充滿作者的想象，故事情節(jié)相對比較荒誕離奇。語言上將日常用語、政治用語，哲思話語、學(xué)術(shù)話語、粗鄙話語等不同語言形式語體形式放在同一個層面上展覽，真正呈現(xiàn)為一種雜語狂歡的態(tài)勢，[7]但這絲毫沒有影響到他的民間立場。故鄉(xiāng)系列的小說被普遍認(rèn)為是新歷史小說，它反映了中國傳統(tǒng)文化和民間習(xí)俗的的許多方面。但與其說是反映了“一種真實的歷史”，倒不如說是忽略了歷史與文化中的零碎部分，一下就抓住了本質(zhì)，把它們的真實面目展現(xiàn)在讀者面前。[8]

2.1連用四字成語構(gòu)造“流水帳”式陳述語句

為了盡可能地還原生活真實，作家劉震云在語言上總是選擇帶有口語化色彩的民間話語，不過，這些口語化表達(dá)其實又并非真正意義上的原汁原味的日常白話，而是經(jīng)過作者提純的口語化的文學(xué)語言。[9]因此，在小說中，作者為了符合人物情境，常故意大量使用成語、引經(jīng)據(jù)典，進(jìn)而把握真實世界的各個方面。

（12）這時的瞎鹿，心靜如水，品質(zhì)高尚，胸懷博大，榮辱不驚，出凡脫俗，與現(xiàn)實中蠅營狗茍、心胸狹窄、正動心思如何巴結(jié)小麻子和沈姓小寡婦、同去享榮華富貴的瞎鹿，判若兩人。一曲終結(jié)，臺上瞎鹿淚如雨下，臺下觀眾掌聲如潮。(《故鄉(xiāng)相處流傳》）

（13）“除了水晶金字塔，別的沒有發(fā)生什么呀——依然是江山如畫，人心似鐵?！敝車挠H人和鄰居，你們改變之后倒找到了一個最好的表達(dá)自我的方式。不是不為，而是無所為。席卷天下，包舉宇內(nèi)，囊括四海，并吞八荒，都化成心跡漫漶。（《一腔廢話》）

例（12）中,作者故意連續(xù)使用五個成語塑造偉大的瞎鹿形象，緊接著又用兩個描繪瞎鹿的內(nèi)心獨白，這些書面語的使用，與主人公的真實小農(nóng)形象明顯不符，甚至有些滑稽可笑，但為了配合當(dāng)時演奏的激昂氣氛和老佛爺?shù)莫毺馗惺?，這些詞又顯得恰當(dāng)好處。可以說，語言的非邏輯跳躍將下九流的瞎鹿在上層社會活動時的心情展現(xiàn)得淋漓盡致。例（13）中，作者連用六個氣勢浩大的成語來體現(xiàn)周圍群眾高昂的革命氣氛，但隨著水晶金字塔的到來，話鋒一轉(zhuǎn)，百姓的內(nèi)心又處于“漫漶”即迷茫不清的境地。作者連用這些不符合畫面感的書面語言構(gòu)成一種看似荒唐的“流水帳”式的敘述，側(cè)面反映了物質(zhì)世界高速發(fā)展的背景下群眾的心境，也有一定的寫實意義。

2.2選用纏繞句式切合曲折人生的擰巴陳述

在劉震云的小說中，有這樣一種句式：不是…而是…，而這種句式還有很多變體句式，據(jù)筆者統(tǒng)計，僅在小說《一句頂一萬句》中，此類句式就多達(dá)兩百多處，可見其豐富性。表面看起來這樣的敘述顯得累贅多余，但正是這樣刨根究底式的反復(fù)言說，才把一件事說成另一件事，故事嵌套出故事，人物牽扯出人物，難以理清的人生才得以還原其真實的面目。劉震云通過這種擰巴陳述，描繪了人們之間交流的困境，揭示了被話語言說所阻礙的民間心靈訴求，也表現(xiàn)出世間的人和事的不可預(yù)知性。

（14）牛愛國他媽本不該姓曹，應(yīng)該姓姜；本也不該姓姜，應(yīng)該姓吳；本也不該姓吳，應(yīng)該姓楊。(《一句頂一萬句》)

（15）老裴也是一時怒從心頭起，從床上爬起來，拿起砍刀，就要殺人；但不是殺老蔡，而是到鎮(zhèn)上殺她娘家哥。也不是要殺他這個人，是要殺他講的這些理；也不是要殺這些理，是要殺他的繞……(《一句頂一萬句》)

例（14）中，“本不該…應(yīng)該…本也不該…應(yīng)該…本也不該…應(yīng)該”給人一種拖沓冗余之感，如果我們將其改寫成最簡潔的句式：牛愛國他媽叫曹青娥，應(yīng)該姓楊。仔細(xì)對比，我們會發(fā)現(xiàn)，改寫后的句子雖然不繞彎，但卻有些突兀，甚至丟失了前文中的重要信息。原句里的“本不該姓曹，應(yīng)該姓姜”是因為曹青娥是被人拐賣到曹家的，而她親爹姓姜；“不該姓姜，應(yīng)該姓吳”是因為他爹姜虎死后，她和繼父都改隨她娘吳香香姓；“本也不該姓吳，應(yīng)該姓楊”又是因為她和他娘說不著，和繼父說的著，她想跟繼父姓楊。說到底，曹青娥還想著延津，想著繼父楊百順。由此可見，這種句式的使用，乍一讀起來讓人覺得多余廢話，但卻讓讀者更能理解曹青娥曲折的一生。例（15）中，老裴要殺人，可老裴究竟要殺誰呢？殺老蔡？殺老蔡的娘家哥？還是殺老蔡的娘家哥說的那些理？在語句的選擇、運用上，這段話是混亂的，但結(jié)合上下文可以看出老裴最想殺的是那些本不是他的錯，卻被說成是他的錯的那些“繞”，這些“繞”存在于老蔡他哥所說的那些歪“理”中，而這些理又是出自她娘家哥之口。作者正是想用這樣纏繞式的表達(dá)來展現(xiàn)老裴“擰巴”的人生。

3　結(jié)論

劉震云是當(dāng)代文壇不可多得的作家之一，他的小說大多以現(xiàn)實生活為基礎(chǔ)，展現(xiàn)了社會各個階層的生活，塑造了一系列具有鮮明特色的人物形象。他的小說語言質(zhì)樸生動，簡單直白的語言卻刻畫出真實的生活畫面。然而，這種平民化的語言表達(dá)并不枯燥乏味，而是揭示了日?，嵤轮辛钊苏痼@的事實。[10]作家劉震云正是通過這種日?；恼Z言，描繪人們真實的物質(zhì)與精神生活，在瑣碎枯燥的社會生活中展現(xiàn)人性的平庸、貪婪與無奈，給讀者以實實在在的生活感悟。本文僅從語言風(fēng)格視角分析劉震云的民間立場，以期為新時期小說語言研究貢獻(xiàn)自己的一份力量。(本文在江南老師指導(dǎo)下完成)

參考文獻(xiàn):

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[7]賀彩虹.試論劉震云小說《一句頂一萬句》的“閑話體”語言[J].中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊,2013，(06):108-116.

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[9]賀彩虹.試論劉震云小說《一句頂一萬句》的“閑話體”語言[J].中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊,2013，(06):108-116.

[10]陳曉明.漫評劉震云的小說[J].文藝爭鳴，1992，(01)：69-72.

（3）排長說：“好哇好哇，我以為班里的工作搞得挺不錯，原來藏了個羊羔瘋！連我都跟著吃掛落！你們說，為什么不早報告？”(《新兵連》)

責(zé)任編輯：周哲良

Ont he Common Language St yl e of Li u Zhenyun’s Novel

WANGJiaojiao，SUNQi

(Schoolof Chinese Languageand Literature,Jiangsu Normal University,Xuzhou Jiangsu221116)

Abst ract :Liu zhenyun has a reputation for“new realism”writer, whose most novels reflect the lowest level of the social class.Therefore, in the language expressions, he tries to avoid the words oftheintellectualeliteforakindofnaturalstatementwaywhichcalled“day-to-dayaccount”.Without a feeling of dull and boring, this kind of daily vernacular and ecological discourse lives in the real appearance which completely presents in front of the readers, forming unique folk realistic style.This paper analyzes the common language style of Liu Zhenyun’s novel from the two aspects of secularfolkrealisticlanguageandrealisminwritinglanguage.

Keywords:Liu Zhenyun;Common;Language Style

中圖分類號：I207.42

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1672- 2094（2016）01- 0065- 04

收稿日期：2016-01-02

基金項目：教育部人文社會科學(xué)研究規(guī)劃基金項目《變異修辭視角下的新時期小說語言研究》（編號:12YJA740029）的階級性成果。

作者簡介：王嬌嬌(1993-)，女，江蘇徐州人，江蘇師范大學(xué)漢語言文字碩士研究生。研究方向：修辭學(xué)。