海外書畫“回流”，是一個老話題，老現(xiàn)象。早在十多年前，國內(nèi)的一些拍賣行就紛紛打出“回流牌”，推出“回流”專場，風(fēng)光無限，盛極一時。書畫“回流”應(yīng)運而生，與我國經(jīng)濟高速發(fā)展和書畫市場持續(xù)走高有關(guān)，國內(nèi)外價格發(fā)生逆轉(zhuǎn)，國內(nèi)價格高于國外價格、國內(nèi)購買力強于國外購買力。于是，大量中國古代和近現(xiàn)代書畫、文物、家具、雜件等開始從國外向國內(nèi)“回流”，作品年代從北宋到近現(xiàn)代各個時期都有。中國嘉德早在2000年就已經(jīng)將目光鎖定在流失于海外市場的中國書畫上，幾年后，海外“回流”書畫已逐漸成為國內(nèi)各個拍賣會上的主流?！盎亓鳌睂龈傁喑霈F(xiàn)，超過億元的拍品也往往是由“回流”書畫創(chuàng)下的。如2009年11月，在北京保利秋拍的“尤倫斯夫婦藏重要中國書畫專場”中，明代吳彬的《十八應(yīng)真圖卷》以1.6912億元成交；2010年春拍，中國嘉德從一位美國學(xué)者手中征集的張大千的《愛痕湖》以1.008億元創(chuàng)下中國現(xiàn)代書畫拍賣紀(jì)錄；2011年秋拍，北京匡時拍出的美國回流古代書畫珍品《崇真萬壽宮瑞鶴詩唱和卷》手卷以1.012億元成交。海外“回流”書畫一度成為精品和高價的代名詞。

但近兩年，“回流潮”明顯回落，風(fēng)光不再。有人認(rèn)為，這是因為真正的海外回流書畫真品已經(jīng)越來越少，頂級書畫已被國外博物館收藏，不會形成回流，海外“回流”書畫淡出拍賣業(yè)和收藏業(yè)的主流已成定勢。也有人認(rèn)為，這與海關(guān)加強監(jiān)管有關(guān)，幾次“查稅事件”有效遏制了“回流”現(xiàn)象，因為如果按照規(guī)范交稅，一件海外藝術(shù)品入境所要繳納的復(fù)合稅率高達百分之二十多，加上海外征集的高昂成本，利潤就將大打折扣。其實，還有很重要一個原因，就是贗品的泛濫，有人浩嘆“精品貴，贗品多，海外資源已耗盡”。而“假回流”現(xiàn)象更是讓“回流贗品”雪上加霜。國內(nèi)市場有部分贗品、次品被不法經(jīng)營者帶到國外進行“包裝鍍金”，再以“回流”名義重返國內(nèi)。

雖然，拍賣市場的“回流潮”回落，但并不意味著海外中國書畫精品已經(jīng)枯竭或耗盡，恰恰相反，此前的海外中國書畫“回流”只是表象，是序曲，只停留于拍賣市場層面，真正的“收藏大軍”尚按兵不動，“好戲”還在后頭，目前正是“國家隊”應(yīng)該出手的時候?！皣谊牎笔侵竾胁┪镳^、美術(shù)館，“回流”的方向，也不是拍賣市場，而是國家典藏。

海外中國書畫的收藏，主要由以下幾部分構(gòu)成：

一是，在一百多年前，因為中國積貧積弱的緣故，被西方國家以掠奪、強買強賣、賤買賤賣等方式所獲取。如敦煌藝術(shù)品和文獻、圓明園文物等等。在世界“四大博物館”和其他一些重要博物館，都可以看到大量中國文物和珍貴書畫。這些文物和書畫大都被博物館、美術(shù)館收藏，一般情況下很難“回流”。

二是，新中國成立前夕，大批去到中國臺灣或美國等地的官員、文人、畫家、商人帶走不少珍貴書畫。眾所周知張大千就帶出了不少古代字畫。

三是，上世紀(jì)80年代，國門剛剛打開，當(dāng)時文物公司和友誼商店的中國書畫價格非常便宜，齊白石、李可染、吳冠中等書畫大師的作品只售幾十元、幾百元，即使在國門尚未打開時，一些駐華外交官也有辦法買到一些價廉質(zhì)優(yōu)的現(xiàn)代中國書畫，甚至古代書畫，這些書畫的升值空間非常大，前些年“回流”的作品有很多屬于這一類型。如2014年香港蘇富比春拍露面的徐悲鴻的《松》，就來自于一位當(dāng)年在華的外交官。而這位藏家的另外一件藏品也出現(xiàn)在香港蘇富比的春拍中，這幅作品上還帶有1958年文物商店的標(biāo)簽，顯示當(dāng)年的購買價格是450元人民幣。

四是，畫家在國門打開之初，到國外辦展、交流時留下大量書畫，如不久前舉辦的“吳冠中：大美無垠展覽”，其中不少展品是新加坡、印尼等藏家提供的精品，且尺幅都比較大。這些作品中不少是當(dāng)年吳冠中到南洋辦展時留下的，正如上世紀(jì)三四十年代徐悲鴻在南洋留下大批作品一樣。

那么，為何認(rèn)為現(xiàn)在已經(jīng)到了需要“國家隊”重視書畫“回流”的時候呢？第一代華人收藏家有的已過世，有的進入暮年，他們耗費一輩子精力和財力搜集珍藏的中國書畫和藏品的出路，成了無法回避的問題。如果傳給下一代，高昂的遺產(chǎn)稅使他們根本承受不了，不得不選擇“捐贈”“寄存代管”等辦法。有些頂級的華人收藏家，并不愿意涉及拍賣市場，不想自己的藏品以拍賣的方式流向社會。

美國的博物館、美術(shù)館之所以能夠得到大量社會捐贈，與其政策導(dǎo)向有關(guān)。一方面，可以解決相當(dāng)高的遺產(chǎn)稅；另一方面，企業(yè)捐贈給博物館、美術(shù)館可以抵稅。這樣，一些大企業(yè)、大財團就紛紛成立自己的基金會，購買藝術(shù)品捐贈。不少藏家的下一代，受遺產(chǎn)稅困擾，往往是由基金會出面解開這個困局的。基金會買下藏品捐贈給博物館、美術(shù)館，藏家有了交遺產(chǎn)稅的錢，基金會可以享受抵扣，直接受益者是博物館、美術(shù)館，真正長期受益者是社會大眾。

我國目前藝術(shù)品捐贈抵扣的政策尚不完善，但國有博物館、美術(shù)館在引進海外書畫作品上是有相當(dāng)優(yōu)勢的，首先在于為海外的一些藏家解決后顧之憂問題，讓其藏品有個很好的歸宿；其次在于經(jīng)過報批，海關(guān)可以給作為藏品的書畫免稅。當(dāng)然，要真正做起來，難度也不小，藏品真?zhèn)蔚蔫b定、獎勵補償?shù)臉?biāo)準(zhǔn)，都需要縝密周到地加以解決。但這方面大有可為，當(dāng)是毫無疑問的。