【摘 要】笛這種器樂在我國已有八千多年的歷史，發(fā)展到現(xiàn)今階段它形成我們的民族吹管樂竹笛。竹笛藝術的派別主要分為兩個，即南派和北派。北派的梆笛是以伴奏梆子戲而出名，南派的曲笛是以伴奏昆曲而出名。北派笛曲的技巧豐富、音調高亢、變化夸張、穿透力強。南派的笛曲則恰恰相反，多以婉轉、優(yōu)美為主，高音較為含蓄。這些風格特點的形成與差別與其地域、人文有著很大的關系，也與樂器的構造有著關系。

【關鍵詞】笛；派別；北方；特點

北派竹笛不僅僅只是自身一個派別也包含著內蒙的草原笛派、秦嶺的秦派等。草原笛派多運用長調和三度顫音，笛曲具有悠長、遼闊之感。李鎮(zhèn)被譽為草原笛派的代表，他所演奏的《草原的思念》深入人心。秦派一般是從秦腔選取素材，其是中國最古老的戲曲劇種之一，古時又稱亂彈，流行于我國西北地區(qū)。秦派笛曲中手指技巧用法較多，其指顫音音效很像板胡里的揉弦，在表現(xiàn)哭腔時最為活靈活現(xiàn)。

北派笛曲的風格特點從演奏的技巧中就能辨別，但是演奏技巧不僅僅對北派笛曲形成裝飾作用，而在整個樂曲中也起到了結構的決定性作用。北派在演奏中風速較快，嘴唇的力度較大，吹奏出的音結實有力。南派吹奏的風速較緩，多用顫音。竹笛派別的形成也有著許多方面的原因，首先是生活習慣的不同、民間風俗以及語言、地方文化的差異對演奏及作曲家產生著不同的影響。同時，各個歷史時期的上層建筑、生產力的發(fā)展以及社會歷史的變遷推動了演奏家新的演奏追求與風貌，從而推動竹笛演奏流派的變化與發(fā)展。其次，地方戲曲、民間歌曲對竹笛各個流派的形成也有著很大的影響。北派竹笛主要流行于我國的北方地區(qū)，如內蒙、河北、河南、山東、山西、陜西、甘肅等地。在這個地區(qū)民俗民風的影響下，演奏家們善于演奏梆子戲曲音樂和二人臺音樂以及民歌小曲。音色嘹亮、變化豐富、具有北方梆子戲特征，善于模仿戲曲聲腔和自然聲響便成了北派笛曲的特點。

南北派笛曲的伴奏組合也有著不同，北派常用板胡、笙、三弦、梆子等樂器伴奏。南派多用揚琴、琵琶、南胡等樂器伴奏。這些樂器在形制、音色、音量、演奏技巧方面，還有伴奏時配合的方面，都表現(xiàn)出不同的風格特點以及韻味。

前面說到了北派笛曲的技巧是“吐”、“滑”“剁”“花”。吐音在北派笛曲中的作用很大，在北派的笛曲中的大部分音符都是需要吐音的。吐音又分為單吐、雙吐和三吐。它是氣與舌的結合，是一種斷奏技巧，是靠氣柱沖擊吹孔而發(fā)聲?；粲址譃樯匣簟⑾禄艉蛷突?。是手指慢慢打開或閉合造成的類似于唱腔的效果，是手指與氣息的配合，類似于弦樂器的抹弦。剁音類似于快速的歷音，由上往下快速的進行同時需要較重的吐音配合，類似于鳥的叫聲。花舌就是在吐氣的過程中，通過舌頭在口腔中快速震動所發(fā)出連續(xù)的“吐?！敝?。花舌在笛子演奏技巧中有著很重要的作用，它適合表現(xiàn)激動、歡快的情緒，從而增加了竹笛的音響效果，像是急風驟雨，具有強烈的氣勢，另外也能奏得宛如流水，輕快流暢。雖然花舌的技巧有著重要的作用，但是要是運用過多就會使樂曲變得雜亂無章，體會不到美感。因此，花舌在竹笛演奏中，更多的是起到裝飾的作用，增加樂曲的氣氛，在運用的過程中要學會巧用。花舌如運用得當，可以有力地表現(xiàn)出樂曲的強弱對比和明暗相對的良好效果。

北派笛曲有個最大的特點就是由A，B，A三段體曲式結構組成，三段體的速度為快，慢，快。第三段比起第一段往往更激烈、活潑。第一、三段一般豐富的使用“吐”、“滑”、“剁”、“花”的技巧，歡快喜悅。第二段則是表達感情或描述場景，注重旋律的進行和節(jié)奏的均勻。簡廣義的《山村迎親人》也屬于北派笛曲，這首曲子也是采用了北派笛曲慣用的快慢快的三段體結構。從對《山村迎親人》這首笛曲的分析中便可了解北派笛曲的特點?！渡酱逵H人》這首笛子曲創(chuàng)作于1974年11月。素材是從山西北部的“二人臺”音樂當中所選，有著濃郁的韻味。表現(xiàn)出公社社員對人民子弟兵的歡迎和子弟兵熱愛人民的生動場面。全曲總共分為三個部分，第一部分的節(jié)奏比較歡快，大量運用吐音，表現(xiàn)出一個歡樂的開場。大量的吐音運用正是北派笛曲的顯著特征，此段表現(xiàn)出軍民同樂的喜洋洋的場景。這段中還運用了花舌的技巧，更是增添了氣氛。這一段僅僅是用了民族調式的五個音1、2、3、5、6就把音樂表現(xiàn)的很充實，有著濃郁的民族風格和北派笛曲的張力。中段的演奏，旋律悠長流暢，生動的描繪了軍民之間的情感，表現(xiàn)出軍民一家親的畫面。在這一段的最后部分發(fā)展了第一段的樂思，促使了情感的發(fā)展。這一段主要是表達一種敘述、深情的感覺，就像是描述了軍民促膝談心的場景。這一部分的花舌運用較少，只是起到點綴的作用，主要是在表達情感，與第一部分有著對比。在全曲的最后運用了滑音、剁音、歷音、飛指等北派笛曲中較難的技巧，它們有著自己獨特的表演風格和音效。這些技巧的連續(xù)使用把樂曲帶到了高潮，也使樂曲在熱鬧的氣氛中結束全曲。

【參考文獻】

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[2] 趙松庭著.《笛藝春秋》.浙江人民出版社.1985年3月.第280頁.

[3]耿濤著.《論中國竹笛藝術不同歷史時期發(fā)展的主要特征》.中國音樂.2003年10 月.

[4]張維良《竹笛藝術研究》，中國音樂學院科研與教學系列叢書，人民音樂出版社，1-10頁.

【作者簡介】

楊婷婷（1992～），女，四川師范大學音樂學院，研究方向：器樂表演與教學。