□董兵

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廣播新聞播音：創(chuàng)新實踐活動中的幾點思考

□董兵

摘要：近年來，為適應市場競爭，廣播在不斷地變化著形態(tài)，但廣播新聞播音的創(chuàng)新活動卻相對滯后，總體受困于傳統(tǒng)理論的束縛，在實踐中不斷遇到一些新問題。本文嘗試從實際工作入手進行分析，以期拋磚引玉，促進新聞播音跟上改革步伐，探索具有操作意義的廣播新聞播音創(chuàng)新。

關鍵詞：廣播新聞播音；創(chuàng)新；播音腔

一、培育采編播深度融合競爭力

長期以來，聲音被視為廣播之本，播音員被認為是皇冠上的明珠，記者編輯們所有的工作，都是為了讓播音員去完成那“最后的一擊”，這客觀上將播音員高高地掛了起來。隨著媒體競爭的白熱化，眼下全國省級電臺基本在用兩種方式處理新聞，一是專門成立新聞中心，為全臺各個頻率提供新聞成品或半成品；二是組建新聞頻率，實行全頻道新聞滾動播出。這兩種形式均遵循“采編播一體化”運作模式，以求形成廣播新聞的核心競爭力。

然而在實踐中，大多數(shù)情況下廣播新聞的“采編播一體化”的運作并非十分暢順，問題出在哪里呢？主要是采編與播音之間未能有機融合，依然磕磕絆絆，尤其是所謂“正點新聞”，采編播在運作中基本保持著簡單的、生產線式的“遞進關系”。應該講清楚，廣播新聞的“一體化運作”，與其他媒體新聞的“一體化運作”是不完全相同的，多了個播音。如果僅從媒體的角度看，天下采編本是一家，從來不存在融合問題，正是由于廣播新聞離不開播音，所以廣播新聞的深度融合，講的就是采編與播音之間的融合，需要重點解決的，只能是重新構建采編與播音之間的關系，而不是把記者編輯播音員關在一個辦公室里那么簡單。因此，如何把播音融入采編，是一個在實踐中急需解決的問題。

筆者過去在談論播音創(chuàng)新的時候，基本上只是圍繞著專業(yè)本身展開，熱衷于討論音色音質、怎樣發(fā)音以及播音個性之類的話題，而對于播音以外的領域，例如在實踐中經常遇到的如何處理臨時插播新聞、如何提前介入采編、如何決定錄播與直播，以及播音員在現(xiàn)場直播情況下如何進行采編互動等等問題少有興趣，缺乏視角，難免陷入創(chuàng)新困境。

應該認識到，在廣播新聞的采編播深度融合過程中，播音員具有天然優(yōu)勢，因此也更具主觀能動性，對于他們而言，創(chuàng)新的關鍵在于能否跳出認識誤區(qū)和解決態(tài)度問題；而對于重新構建采編播關系而言，如何精準安排播音員的工作范圍，鼓勵播音員走出播音室開拓業(yè)務空間，則是一個需要科學實踐和大膽探索的課題。值得注意的是，鼓勵播音創(chuàng)新拓展工作外延，并非要淡化播音員的專業(yè)意識，簡單地讓他們去兼顧采編工作，而是恰恰相反，要強化播音員專業(yè)意識，鼓勵他們對傳統(tǒng)播音理論進行反思，揚棄以往過于封閉的思維方式，讓播音主動轉過身來與采編對接，在深度融合的過程中，認真解決種種具體問題，如此，才能不斷找到創(chuàng)新突破口，逐漸形成采編播一體化核心競爭力。

二、擺脫對傳統(tǒng)“播音腔”的認識窘境

隨著互聯(lián)網的普及，媒體競爭空前殘酷，廣播新聞也在不斷調整，廣播新聞播音欲與時俱進，需要換一身行頭，以新形象取悅市場，以新姿態(tài)融入潮流。

廣播界關于新聞播音員與新聞主持人的比較，現(xiàn)在看來盡管已經老套，但仍在繼續(xù)發(fā)酵，一個新的動向值得關注，眼下在各級廣播電臺，越來越多的編輯記者在追趕時髦，他們或多或少地流露出支持用主持人形式來處理新聞，其中談的最多的就是對所謂“播音腔”的詬病。

那么，什么是“播音腔”呢？關鍵在那個“腔”字。字典的解釋是：“腔”本指動物體內的空處，引申為“腔調”。于是就有了“秦腔”“花腔”，再發(fā)展到“官腔”“幫腔”等，接著就輪到“播音腔”“娘娘腔”了，分明含有足夠的戲謔和輕慢，盡管并不被廣泛認同，卻也隱約扼住了傳統(tǒng)新聞播音的咽喉，導致很多地方廣播電臺逐漸弱化傳統(tǒng)新聞播報方式，以致播音員隊伍逐漸縮減，創(chuàng)新欲望逐漸弱化。

對于“播音腔”的詬病，大多數(shù)情況下始于對字面的片面理解?！安ヒ羟弧睂嵲谑且粋€專業(yè)術語，指的是播音的專業(yè)套路，強調通過氣息的運用，使聲音悅耳厚實，強調的是播音有腔，循規(guī)蹈矩，標榜的是專業(yè)規(guī)范，大致屬于基本功范疇。于是直接產生一個疑問：在互聯(lián)網導致的各種媒體白熱化競爭形勢下，廣播新聞播音傳統(tǒng)的“播音腔”還靠得住嗎？這其實戳到了問題的關鍵：傾向性十足的播音腔，在多元化的傳播市場中能否占據(jù)一席之地。

答案是肯定而辯證的。首先“播音腔”是表現(xiàn)某種愿望和意識的有力工具，如何正確使用播音腔值，對于作為主流媒體的廣播而言是一道嚴肅的課題，“愛憎分明、剛柔相濟、親切樸實、嚴謹生動”的新中國播音風格，是每一個播音員在政治上的要求和播音技巧上努力的方向；另一方面，如何將“播音腔”用對地方，也是廣播播音面臨的實際問題，在新聞播音的實踐中，在什么場合、對什么題材怎么處理，是“說新聞”還是“播新聞”，這些都需要播音員去臨場處理，考的是播音員的基本功和各方面綜合素質能力；其三，播音員以聲音為事業(yè)，既然能夠練成“播音腔”，就完全有條件再練就其他什么“腔”，只要市場需要，聽眾喜歡，就都應該成為努力方向。

最后還應該指出，當前業(yè)內有人給“播音腔”亂貼標簽，反映的只是一種浮躁和膚淺。一個成熟的播音員，需要掌握多種播音技巧，一個成熟的廣播電臺，同樣需要播出形式的多樣化。在此意義上，新聞播音員與新聞主持人之間不存在對立關系，完全能夠相互替補，甚至合二為一，并據(jù)此擺脫對傳統(tǒng)“播音腔”的認識窘境。

三、新聞播音的真實目的在于提高收聽率

評價標準決定工作態(tài)度。確立符合實際的科學評價標準，是所有行業(yè)首先需要解決的問題。眼下對于廣播新聞播音的評價標準（包括播音作品評獎），就顯然過于“藝術”而脫離實際工作要求了。

新聞播音專業(yè)是否屬于半藝術范疇并不存在異議，因為給藝術下的定義實在寬泛：1.藝術為一種文化現(xiàn)象，多為滿足主觀與感情的需求，亦是日常生活進行娛樂的特殊方式；2.藝術是一種意識形態(tài)，通過塑造形象反映社會；3.藝術無處不在，每一行業(yè)，每一句話，每一種形態(tài)都可以擁有藝術；等等。由此可見，藝術是一個空泛的詞語，不加定語便無意義。在傳統(tǒng)播音理論中，播音給藝術下的定義相當主觀，大致以“字正腔圓”為基本功，以教育和感化聽眾為己任，由此培養(yǎng)出來的播音員，大多懷有成為播音藝術家的憧憬，卻鮮有面對市場競爭復雜情況的心理準備。

互聯(lián)網時代的傳媒競爭，取決于每一個細節(jié)上的創(chuàng)新和適應能力。整體上看，廣播新聞播音處于相對弱勢的地位，怎么辦？什么是廣播新聞的特點？如何體現(xiàn)和發(fā)揮廣播新聞的特點？這個問題本質上是一個如何引領受眾擴大市場占有率的問題，絕對不是單純的藝術水平問題。于是我們必須清醒地認識到，只有對現(xiàn)有的新聞播音評價體系進行反思揚棄，才能夠適應時代要求，促進廣播新聞播音在市場競爭實踐中不斷創(chuàng)新。

其一，廣播特有的伴隨性是最大亮點，一些特殊場所成為主攻目標，有人形容廣播進入了“窄播”時代。聽眾類別的多樣化，決定了播音風格的類型化，新聞播音的動感、節(jié)奏，以及貼近性被強調，以我為主更多地變成以聽眾為主，表演變成了服務，教化轉為感化，很多時候，端莊大氣還要讓位于真誠與自然，如此等等，都直接與藝術化的播音評價標準產生沖突，需要在播音評價體系中明確增加受眾喜愛以及市場歡迎等重要因素。

其二，是鼓勵廣播新聞播音員放下姿態(tài)，結合市場特點改變播音方式，以取悅聽眾為目的，還是堅持播音的藝術性，迷戀陽春白雪，曲高和寡，終日仰望老一輩播音藝術家的高大背影？每一個在一線工作的新聞播音員，都必須經歷內心的選擇和艱苦的蛻變，畢竟，廣播不再僅僅屬于播音員表演的舞臺，而更多地成為一項關乎安身立命的“工作”，面對的是殘酷的市場占有率問題。

第三，廣播的最終市場優(yōu)勢還取決于是否能夠實現(xiàn)“低成本”運作，這便決定了播音員不能再只專注于表演播音藝術，更不可、也不允許播音員只成為簡單的播出工具，播音員需要發(fā)揮具有良好聲音條件的相對優(yōu)勢，下功夫練就采編播一專多能的十八般武藝，努力去幫助增加廣播新聞的收聽率。至于如何才能成為一個播音藝術家，那已經是另一個問題，需要由另一套播音評價體系來完成了。

總而言之，藝術只是播音的一件外衣，而播音卻不止藝術這一件外衣，這便是在互聯(lián)網時代，每一個廣播新聞播音員需要面對的現(xiàn)實情況，需要理解的辯證關系。無論是將播音當作藝術抑或當作工作，都是只有貼近生活，融入社會，才能找到真實，才看得清方向，才有希望開拓前進。畢竟，想辦法提高收聽率，這才是廣播新聞播音追求的真實目的。

（作者單位：廣東廣播電視臺）