李玉花

在現(xiàn)實(shí)生活中，按照一般常規(guī)，語(yǔ)言表達(dá)應(yīng)該清楚明晰，否則，交際就會(huì)出現(xiàn)障礙。可是在被稱為“語(yǔ)言藝術(shù)”的文學(xué)這一大千世界里，“模糊”語(yǔ)言卻具有特別迷人的風(fēng)光，值得認(rèn)真探索和品味。

什么是模糊語(yǔ)言呢？就是語(yǔ)言所指范圍邊界不確定和不清晰。在人們的口語(yǔ)交際中，經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣一些現(xiàn)象，如：經(jīng)理派你去車站接一個(gè)未曾見(jiàn)過(guò)面的客人，只告訴你“他是一個(gè)胖子，中等個(gè)子，男性”，在這一句話中，只有“男性”一詞是一個(gè)外延界限明確的詞語(yǔ)，“胖子”“中等個(gè)”兩詞并沒(méi)有準(zhǔn)確地說(shuō)明“他”到底體重多少公斤，身高多少公分，外延界限十分不明確，句義非常模糊，可你卻憑著這種模糊的語(yǔ)言順利地將客人接回來(lái)。如果經(jīng)理告訴你“他是一個(gè)男性，體重八十公斤，身高一米七三”這樣一句句義精確的話，那么你就會(huì)面對(duì)著茫茫人海而束手無(wú)策。

由此可見(jiàn)，模糊語(yǔ)言并不是語(yǔ)言含糊，模棱兩可，令人費(fèi)解，而是利用語(yǔ)義的模糊，準(zhǔn)確地反映出生活中的模糊概念；或者出于禮貌，考慮到交際環(huán)境、目的、內(nèi)容和對(duì)象的心理因素，必須采用模糊語(yǔ)言；或者出于修辭的需要，用模糊語(yǔ)言表達(dá)某種不便直說(shuō)的思想感情。其實(shí)模糊語(yǔ)言在日常生活中是大量存在的，而且，人們都在自覺(jué)不自覺(jué)地應(yīng)用它，如《水滸傳》第十回“林教頭風(fēng)雪山神廟”中，陸虞候受高太尉的指使，要在草料場(chǎng)害死林沖。陸虞候的鬼鬼祟祟引起了酒店李小二的懷疑，趕忙報(bào)告林沖。林沖問(wèn)：“那人生得什么模樣？”李小二道：“五短身材，白凈面皮，沒(méi)甚髭須，約有三十余歲……”林沖聽了，大驚道：“這三十歲的正是陸虞候。那潑賤賊也敢來(lái)這里害我！休要撞著我，只叫他骨肉為泥！”顯然，李小二使用的是模糊語(yǔ)言，提供的是一組模糊數(shù)據(jù)。“五短身材”，到底短小程度如何？“白凈面皮”，究竟白到什么地步？“沒(méi)甚髭須”，應(yīng)該怎樣估算？“約有三十余歲”，是31歲，抑或35歲？有趣的是，根據(jù)李小二所提供的模糊數(shù)據(jù)，林沖迅速作出了判斷，隨后的事實(shí)證明，這一判斷是準(zhǔn)確無(wú)誤的。

這樣看來(lái)，模糊語(yǔ)言運(yùn)用準(zhǔn)確非但不會(huì)影響表情達(dá)意，反而具有很強(qiáng)的表達(dá)效果，這種語(yǔ)言現(xiàn)象在文學(xué)作品中更是俯拾皆是。

李白的《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)。不知明鏡里，何處得秋霜?！痹谶@首詩(shī)歌中，如果把“三千丈”看作精確詞語(yǔ)，那么“白發(fā)三千丈”一句則叫人無(wú)法理解，白發(fā)怎么能有“三千丈”長(zhǎng)呢？其實(shí)，“三千丈”并非確數(shù)，而是模糊語(yǔ)言，作者利用模糊語(yǔ)義，進(jìn)行藝術(shù)的夸張，極言愁思的深重。

蘇軾的《海棠》“東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空濛月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”一詩(shī)，也是利用“裊裊”“空濛”“夜深”這些詞所表示的模糊語(yǔ)義，把清風(fēng)徐徐、香霧彌漫的清幽月夜描繪地動(dòng)人而形象。假如改為“東風(fēng)風(fēng)速五米/秒、夜間十二點(diǎn)”的話，就會(huì)詩(shī)意盡失，淡然無(wú)味，絕對(duì)不會(huì)產(chǎn)生如此耐人尋味的藝術(shù)魅力。

肖像描寫更是常用模糊語(yǔ)言，宋玉的《登徒子好色賦》中有這樣一句話：“東家之子，增之一分則太長(zhǎng)，減之一分則太短，著粉則太白，施朱則太赤。”這句話并沒(méi)有準(zhǔn)確具體地勾勒出“東家之子”的體態(tài)容貌，整句話的語(yǔ)義非常模糊，就是這種模糊具有“此處模糊勝精確”的藝術(shù)效果，逼真地刻畫出“東家之子”的美的魅力——恰到好處。如果改為精確詞語(yǔ)則顯得呆板可笑，況且美是一種感覺(jué)，假如真實(shí)地描摹出來(lái)也會(huì)眾口難調(diào)。

魯迅的作品素以含蓄著稱，這種效果的產(chǎn)生，其主要手段就是利用了模糊語(yǔ)言的修辭功能。

“可惡，然而……”這是《祝?！分锌坍嬼斔睦蠣?shù)囊痪湔Z(yǔ)言描寫，話并沒(méi)有說(shuō)完，答案有好幾種，句義也相對(duì)模糊，但這種模糊句，具有韻味無(wú)窮的藝術(shù)效果，將魯四老爺虛偽、自私、衛(wèi)道的復(fù)雜性格揭示得淋漓盡致。

“那么，你得說(shuō)：‘啊呀！這孩子呵！您瞧！多麼……啊??！哈哈！Hehe！he，hehehehe！”這是魯迅的作品《立論》中的一句結(jié)束語(yǔ)，整句話句義非常模糊，并沒(méi)有給人們一個(gè)清晰的答案，就是這樣一句模糊語(yǔ)言卻傳達(dá)出了精確語(yǔ)言無(wú)法傳達(dá)出的語(yǔ)義，寫出了作者既不想說(shuō)假話，又不能說(shuō)真話的無(wú)奈和憤怒，對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)充滿了強(qiáng)烈的嘲諷和揭露。

“原來(lái)如此！……。”這是魯迅《為了忘卻的記念》中的一句話。當(dāng)?shù)弥舐?lián)五烈士被害的消息時(shí)，作者面對(duì)國(guó)民黨的如此卑劣和兇殘，心中涌動(dòng)著的是憤怒、震驚、仇恨和對(duì)死者的思念、惋惜、痛悼之情，這些復(fù)雜的情感是無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)的，因而作者巧借省略號(hào)將只可意會(huì)不可言傳的語(yǔ)義表現(xiàn)得淋漓盡致，省略號(hào)的語(yǔ)義是模糊的，這種模糊語(yǔ)言充滿了耐人尋味的魅力。

模糊語(yǔ)言充滿了人們的生活。無(wú)數(shù)事實(shí)表明，雖然這種語(yǔ)言是模糊的，但它并不妨礙交流。相反，它大大地增加了語(yǔ)言的表現(xiàn)力，使交流更順利、更輕松。模糊語(yǔ)言不像準(zhǔn)確的詞語(yǔ)那樣開門見(jiàn)山，直來(lái)直去，而是曲折迂回地表達(dá)內(nèi)在、含蓄的感情。若在口語(yǔ)交際中恰當(dāng)使用，則可妙語(yǔ)驚人，巧妙地傳達(dá)出難以直說(shuō)的微妙情感；若在文學(xué)作品中準(zhǔn)確借用模糊語(yǔ)言的修辭功能，則可產(chǎn)生凝練、生動(dòng)、形象、含蓄的語(yǔ)言魅力，細(xì)致入微地刻畫人物的心理活動(dòng)，盡顯模糊語(yǔ)言的藝術(shù)魅力。

（作者單位：河北省滄州市第二中學(xué)）