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        試論在藝術(shù)設(shè)計教學(xué)中引入紅山文化圖飾的意義和方法

        2016-03-29 06:18:35李婧杰
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)設(shè)計教學(xué)改革創(chuàng)新

        李婧杰,王 穎

        (赤峰學(xué)院,內(nèi)蒙古 赤峰 024000)

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        試論在藝術(shù)設(shè)計教學(xué)中引入紅山文化圖飾的意義和方法

        李婧杰,王穎

        (赤峰學(xué)院,內(nèi)蒙古赤峰024000)

        摘要:地方性高校的藝術(shù)設(shè)計專業(yè),可以將具有地域特色的文化引入到課堂教學(xué)中,其方法主要有借用法、解構(gòu)重組法等.通過多維度的資源介紹以及使用多樣化的教學(xué)方法和手段,引導(dǎo)學(xué)生學(xué)會對文化資源的分析和使用.通過這種教學(xué)改革,不但提高了任課教師的自身素質(zhì)和教學(xué)水平,也培養(yǎng)了學(xué)生的創(chuàng)新思維和設(shè)計能力.

        關(guān)鍵詞:藝術(shù)設(shè)計;紅山文化圖飾;教學(xué)改革;創(chuàng)新

        隨著地方性高校教育教學(xué)改革的不斷深入,為地方經(jīng)濟(jì)和社會發(fā)展服務(wù)的辦學(xué)理念逐步明晰,這就為地方性高校的藝術(shù)設(shè)計專業(yè)提出了新的發(fā)展目標(biāo).與此同時,很多部門和單位又急需有能力開發(fā)地方特色文化的藝術(shù)設(shè)計人才,這就為地方性高校在藝術(shù)設(shè)計教學(xué)過程中將地域特色文化引入到平時的教學(xué)中提出了新的要求.

        地域特色文化包括相關(guān)出土文物和精神層面的文化兩個方面.相關(guān)出土文物主要是指陶器﹑玉器﹑巖畫等文物,精神層面的文化主要是指信仰﹑社會禮制等方面的內(nèi)容.從狹義的角度講,與藝術(shù)設(shè)計專業(yè)有直接關(guān)系的是出土文物的裝飾圖案與造型,例如陶器的特有造型﹑圖案;玉器的造型﹑裝飾圖樣;巖畫的造型表現(xiàn)等等.簡單地說,也就是地域特色文化的具有視覺傳達(dá)力的有形物.而從廣義的角度講,文物上的裝飾圖案其實也是當(dāng)時社會的精神生產(chǎn)﹑意識形態(tài)的產(chǎn)物.藝術(shù)設(shè)計的作品同樣也屬于社會上層建筑中的一部分,也包含著一定的哲學(xué)內(nèi)涵,可以說兩者都是物態(tài)化的產(chǎn)物.而現(xiàn)代設(shè)計的過程同原始時期藝術(shù)圖飾逐漸由寫實的﹑生動的﹑多樣化的動物形象演化成抽象的﹑符號的﹑規(guī)范化的幾何紋飾的演化過程是大致相同的.

        作為赤峰地區(qū)的高等學(xué)校——赤峰學(xué)院的藝術(shù)設(shè)計類課程,應(yīng)該大力加強(qiáng)對紅山文化圖飾的開發(fā)和運用.

        1 在教學(xué)中引入紅山文化圖飾的必要性

        紅山文化距今已有五千多年的歷史,廣泛分布在燕山以北﹑大凌河與西遼河上游,主要集中于西遼河上游的潢水和土河流域,是中華古文明的重要組成部分.紅山文化遺存最早發(fā)現(xiàn)于1921年,1935年對原熱河省赤峰紅山后遺址進(jìn)行了發(fā)掘,1954年提出了紅山文化這一考古學(xué)名稱.在考古發(fā)掘的過程中,出土了大量的陶器﹑玉器﹑石器﹑人物雕塑等,其中大部分器物為祭祀用品或冥物,很多器物上帶有獨特的圖飾,擁有其獨特的造型語言.

        紅山文化中出土的大量藝術(shù)品,其藝術(shù)造型不同于現(xiàn)代的藝術(shù)造型,它們抽象﹑變形﹑幾何化﹑夸張﹑復(fù)合,種類繁多,形式多樣.其中最突出的特點是以極其簡練的線條歸納自然原型,也有的由于精神層面的需求,進(jìn)行抽象變形組合.紅山文化中的這種裝飾圖案所傳達(dá)出的視覺信息,又與現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計不謀而合.

        內(nèi)蒙古自治區(qū)高等學(xué)校的藝術(shù)設(shè)計專業(yè)教學(xué)水平和發(fā)達(dá)地區(qū)高等學(xué)校的藝術(shù)設(shè)計專業(yè)教學(xué)水平相比還有一定差距,探索具有我區(qū)鮮明特色的藝術(shù)設(shè)計教學(xué)改革工作尚處在起步階段.近年來藝術(shù)設(shè)計本土化的需求越來越強(qiáng)烈,藝術(shù)設(shè)計教育的課程也開始注重對當(dāng)?shù)卣n程資源的開發(fā),但多數(shù)是對當(dāng)?shù)氐拿褡逦幕M(jìn)行開發(fā),而對史前文化,尤其是對紅山文化的課程資源的開發(fā)和利用尚屬空白.在這種社會需求發(fā)生變化的新形勢下,將紅山文化資源引入到藝術(shù)設(shè)計類課程的教學(xué)中,無疑具有十分重要的意義.

        首先是理論意義.作為史前文化的重要代表,紅山文化器物上眾多個性鮮明的圖飾,為藝術(shù)設(shè)計類課程的教學(xué)和研究提供了大量珍貴的第一手資料,但遺憾的是,這些珍貴的地方課程資源,卻沒有引起人們足夠的重視,沒有得到充分的開發(fā)和利用.針對這種情況,把紅山文化資源引入到藝術(shù)設(shè)計類課程教學(xué)中,可以喚起教師對本地區(qū)課程資源的重視,轉(zhuǎn)變僵化的教學(xué)觀念,改革傳統(tǒng)的教學(xué)方法和手段,鼓勵學(xué)生解放思想,走出書本,走出課堂,走向社會,打破書本知識的束縛和限制,使學(xué)生充分了解本地區(qū)的特色文化,并自覺地將這些獨特的文化元素融于藝術(shù)設(shè)計創(chuàng)作中,進(jìn)而激發(fā)出創(chuàng)新的藝術(shù)火花.

        其次是實踐意義.把紅山文化資源引入到藝術(shù)設(shè)計類課程的教學(xué)中,一方面,有利于改變學(xué)生習(xí)慣于對原有的圖飾符號照搬或截取使用的做法,使學(xué)生能夠根據(jù)需要,在借鑒紅山文化圖飾的構(gòu)成創(chuàng)作手法的基礎(chǔ)上,自主進(jìn)行創(chuàng)作設(shè)計.另一方面,有利于培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新思維和實踐能力,為本地區(qū)輸送高層次的藝術(shù)設(shè)計人才.此外,還可以為內(nèi)蒙古地區(qū)其他高等院校的藝術(shù)設(shè)計類課程的教學(xué)改革提供借鑒,進(jìn)而推動我區(qū)藝術(shù)設(shè)計教育的不斷發(fā)展.

        2 在教學(xué)中引入紅山文化圖飾的方法

        藝術(shù)設(shè)計是將具有象征性的大眾傳播符號以精練的形象表達(dá)與傳播,并利用人們的符號識記聯(lián)想等思維能力,從而傳達(dá)特定的信息.這種信息傳達(dá)的基本功能是依賴圖形傳達(dá)信息為基礎(chǔ),傳達(dá)出內(nèi)在的涵義特點.藝術(shù)設(shè)計的這種傳達(dá)信息的獨特功能,在一定環(huán)境下,會勝過語言文字,因此它被廣泛應(yīng)用于現(xiàn)代社會的各個方面.如何在藝術(shù)設(shè)計課教學(xué)中引入紅山文化圖飾?我們在實踐中總結(jié)出以下幾種方法.

        2.1借用方法

        根據(jù)設(shè)計項目的需要,烘托設(shè)計作品的文化氛圍,直接在紅山文化的圖飾中取材使用.在這方面具有代表性的例子是赤峰市博物館的建筑裝飾設(shè)計:所有門上的裝飾紋樣都是直接借用陶器﹑玉器的花紋,大門外側(cè)噴水池中的噴水器造型是借用玉龍的造型.再如華夏銀行的標(biāo)志設(shè)計也是借用玉龍的造型,體現(xiàn)其華夏的寓意.但是在藝術(shù)設(shè)計教學(xué)過程中引入紅山文化圖飾是有一定難度的,它要求教師不但要對紅山文化的基本歷史發(fā)展脈絡(luò)有所了解,而且還要對文物造型和裝飾知識掌握精準(zhǔn),只有這樣,教師在教學(xué)過程中才能引導(dǎo)學(xué)生正確﹑科學(xué)地使用紅山文化圖飾.

        例如:我們在指導(dǎo)學(xué)生參加在赤峰舉辦的內(nèi)蒙古自治區(qū)第十三屆運動會吉祥物征集比賽的活動中,要求必須關(guān)注以下幾點:一是要體現(xiàn)內(nèi)蒙古民族特色;二是要突出赤峰地區(qū)特有的紅山文化,而紅山文化的杰出代表就是玉龍;三是吉祥物要有親和力.就第二點來說,因為紅山文化中的玉豬龍造型多種多樣,因此應(yīng)該選擇赤峰地區(qū)最有代表性的C型玉豬龍為基本的造型元素.C型玉豬龍最突出的特點是“口閉吻長,鼻端前突,上翹起棱,頸上有長毛”,根據(jù)這一頭部特征而設(shè)計出來的吉祥物,不僅突出了赤峰地區(qū)的民族特色和紅山文化特色,而且具有親和力和可愛的特點,達(dá)到了設(shè)計的要求.所以,借用的方法不是簡單的拿來主義,還要結(jié)合設(shè)計的目的和現(xiàn)代人的審美取向進(jìn)行再創(chuàng)造.

        2.2解構(gòu)重組

        紅山文化中很多器物上的圖飾,大多是使用連續(xù)構(gòu)成的方法,把一個個基本的單元元素,依據(jù)器物的形狀組合成條帶樣式的裝飾紋樣.而在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計中,由于應(yīng)用的器物或場合多種多樣,所以條帶式的裝飾圖案就沒辦法直接拿來應(yīng)用,這就需要解構(gòu)重組.要求設(shè)計者根據(jù)需要,在紅山文化的器物圖飾中提取出某一種單元元素,結(jié)合現(xiàn)代圖案設(shè)計的規(guī)則進(jìn)行重新排列組合,達(dá)到設(shè)計的目的和要求.

        在這里需要強(qiáng)調(diào)的是,在使用紅山文化圖飾的時候,一定要準(zhǔn)確了解圖飾所包含的意義.因為紅山文化器物很多是在墓葬里出土的,所以在使用時一定要注意這一點,使重新設(shè)計出來的圖案符合現(xiàn)代人對吉祥寓意圖案的追求與理解.

        2.3創(chuàng)新開發(fā)

        即對從紅山文化圖飾中所提取出來的設(shè)計元素再結(jié)合現(xiàn)代審美觀進(jìn)行創(chuàng)新開發(fā).紅山文化圖飾在反映事物特征時所采用的獨特的藝術(shù)表達(dá)形式和敘事手法,與現(xiàn)代的構(gòu)成語言有很大差別,設(shè)計者應(yīng)該充分利用和借鑒紅山文化圖飾中的這種表達(dá)形式,在平面設(shè)計﹑數(shù)字媒體設(shè)計﹑環(huán)藝設(shè)計等設(shè)計領(lǐng)域中創(chuàng)作出新的作品.

        比如,紅山文化裝飾圖案,從功能性逐漸向?qū)徝姥b飾性過渡,從單一的線條逐漸演變?yōu)閺?fù)雜的幾何圖形,再到平面化動物造型與幾何造型結(jié)合,再過渡到抽象提煉的圖案,每一步都凝聚著紅山文化先民對生活的觀察和熱愛.在明確了紅山文化圖飾藝術(shù)表達(dá)形式的演變過程之后,在藝術(shù)設(shè)計教學(xué)過程中就可以引導(dǎo)學(xué)生去學(xué)習(xí)紅山文化裝飾圖案的造型手法,抓住其造型的精髓,對自然事物特點進(jìn)行提煉﹑加工﹑構(gòu)成,創(chuàng)造性地發(fā)掘自己的藝術(shù)表達(dá)語言,設(shè)計出獨具特色的圖形圖案來.經(jīng)過長期的藝術(shù)實踐,不但可以培養(yǎng)大學(xué)生的藝術(shù)創(chuàng)新能力,逐步形成獨特的藝術(shù)風(fēng)格,而且可以為大學(xué)生將來創(chuàng)業(yè)﹑服務(wù)社會奠定良好的基礎(chǔ).

        3 在教學(xué)中引入紅山文化圖飾的效果

        在藝術(shù)設(shè)計課教學(xué)中引入紅山文化圖飾,要根據(jù)學(xué)生的實際,不斷調(diào)整教學(xué)內(nèi)容,改革教學(xué)方法.在初始階段,學(xué)生可能會因為對紅山文化以及紅山文化圖飾不太了解,所以存在較大的逆反心理,不愿意接受,也感到無從下手.當(dāng)學(xué)生通過基礎(chǔ)課程內(nèi)容的學(xué)習(xí),通過教師的講授,逐漸認(rèn)識到了紅山文化的歷史文化意義,了解了紅山文化圖飾的造型手法,就會逐漸對紅山文化圖飾產(chǎn)生興趣,就會激發(fā)出他們的創(chuàng)新思維,激勵他們自覺地去進(jìn)行創(chuàng)新實踐.學(xué)生的學(xué)習(xí)視野開闊了,創(chuàng)新發(fā)展的出路找到了,整體素質(zhì)也就提高了.學(xué)生的創(chuàng)新發(fā)展也會反作用于教師,督促教師全面深入地研究紅山文化,掌握紅山文化的發(fā)展脈絡(luò)﹑代表性的圖飾以及圖飾總體的演變規(guī)律,更好地適應(yīng)教學(xué)改革,全面提高教師的教學(xué)能力和教學(xué)效果.

        4 結(jié)論

        藝術(shù)設(shè)計專業(yè)不同于其他的藝術(shù)門類,它是一門與市場經(jīng)濟(jì)聯(lián)系密切的專業(yè)門類.它既需要學(xué)生扎實地掌握藝術(shù)設(shè)計專業(yè)的基礎(chǔ)理論知識,具備一定的美學(xué)能力,又需要學(xué)生了解市場需要,還要達(dá)到客戶的要求.這就要求學(xué)生具備較高的專業(yè)素質(zhì),具有較強(qiáng)的創(chuàng)新能力,而創(chuàng)新能力的培養(yǎng)恰恰又是高等學(xué)校藝術(shù)教育中相對欠缺的.因此,高等學(xué)校的藝術(shù)設(shè)計教育,必須深化教學(xué)改革,改革傳統(tǒng)的教學(xué)內(nèi)容和僵化的教學(xué)方法.就赤峰地區(qū)的高校來說,把紅山文化圖飾引入到藝術(shù)設(shè)計類課程的教學(xué)中來,不僅豐富了教學(xué)資源,改變了長期以來紙上談兵的現(xiàn)狀,拓寬了學(xué)生的知識視野,打破了原有的虛擬題目﹑最終教師評判的模式,而且最大限度地調(diào)動起老師和學(xué)生的創(chuàng)新積極性,使藝術(shù)設(shè)計課教學(xué)開拓出一片新天地.

        參考文獻(xiàn):

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        〔3〕郭大順.紅山文化[M].文物出版社,2005.

        〔4〕王惠德.紅山諸文化陶器的裝飾藝術(shù)[J].昭烏達(dá)蒙族師專學(xué)報,1988(12).

        〔5〕王青路.紅山諸文化玉石考[M].人民美術(shù)出版社,2009.

        〔6〕段巖濤.在紅山文化基礎(chǔ)上的視覺形象設(shè)計研究[J].首都師范大學(xué)碩士論文,2012(05).

        收稿日期:2015-10-18

        中圖分類號:G642

        文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A

        文章編號:1673-260X(2016)03-0260-02

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