季美含

(北華大學(xué)師范分院 小學(xué)教育系，吉林省 吉林市)

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淺談李漁小說(shuō)創(chuàng)作手法的娛樂(lè)性

季美含

(北華大學(xué)師范分院 小學(xué)教育系，吉林省 吉林市)

[摘要]本文通過(guò)對(duì)李漁30篇白話(huà)短篇小說(shuō)的分析，重新審視小說(shuō)的創(chuàng)作背景。娛樂(lè)性滲透于李漁小說(shuō)的方方面面，其寫(xiě)作的初衷是將讀者納入自我的關(guān)注之中，考慮讀者的需求，從而關(guān)注自然人生。

[關(guān)鍵詞]李漁；小說(shuō)；幽默；滑稽；語(yǔ)言

李漁歷經(jīng)明清易代，人生經(jīng)歷跌宕起伏，知識(shí)結(jié)構(gòu)包羅萬(wàn)象，思想頗具現(xiàn)代性。生活的磨礪，使李漁對(duì)人情世故諳熟于心。他在小說(shuō)創(chuàng)作、戲劇創(chuàng)作、楹聯(lián)、書(shū)法等諸多方面成果卓著，呈現(xiàn)出超越時(shí)代的魅力。其白話(huà)短篇小說(shuō)以喜劇為風(fēng)格，以讀者喜好為宗旨，借鑒戲曲創(chuàng)作方式，顯示生活中的種種矛盾，還原社會(huì)本來(lái)面目。

《無(wú)聲戲》是李漁的第一本話(huà)本小說(shuō)集，娛樂(lè)性是其小說(shuō)創(chuàng)作的重要目的。他在《風(fēng)箏誤》中說(shuō)：“惟我填詞不賣(mài)愁，一夫不笑是吾憂(yōu)。舉世盡成彌勒佛，度人禿筆始堪投。”李漁小說(shuō)以“游戲筆”幻出藝術(shù)世界，以“歡喜心”化解人生酸苦，用玩世不恭的娛樂(lè)性來(lái)做文章，使小說(shuō)呈現(xiàn)出截然不同的娛樂(lè)風(fēng)格。

一、借娛己以?shī)嗜说娜〔姆绞?/p>

在早期白話(huà)小說(shuō)創(chuàng)作中，李漁是較早投入自己、展現(xiàn)自己的作家。他充分將自我的興趣表達(dá)視為創(chuàng)作的第一要?jiǎng)?wù)，其筆下的人物性格、行事及故事的發(fā)展、結(jié)局無(wú)一不受其人生哲學(xué)的影響。

李漁堅(jiān)稱(chēng)“行樂(lè)第一”，諸多行樂(lè)中又以房中之樂(lè)為最，這與圣人的“食色性也”的教誨并不違背，故李漁在現(xiàn)實(shí)人生中廣置姬妾，最多時(shí)甚至有十幾位女性陪伴。李漁將這種生活方式和人生哲學(xué)運(yùn)用到他的小說(shuō)中，書(shū)中人物享盡艷福、妻妾成群?！哆B城璧》中寡婦設(shè)計(jì)贅新郎，眾美齊心奪才子，形成一夫二女格局；《丑郎君怕嬌偏得艷》中，丑郎君雖一身晦氣，卻娶得三房美姬妾，羨煞旁人。

在李漁觀(guān)念中，一夫多妻合情合理，由此生出的矛盾也是客觀(guān)存在的。不過(guò)在現(xiàn)實(shí)生活中，他的姬妾之間卻從未發(fā)生過(guò)拈酸吃醋的事情，這也是李漁引以為自豪的。李漁常以善于治妒之人自居，因此“治妒”成了他小說(shuō)中的一個(gè)重要素材。如《妒妻守有夫之寡，懦夫還不死之魂》中塑造了主人公費(fèi)隱公形象。此人精于管理姬妾，“妾不專(zhuān)房妻不防”，二十幾房姬妾相處和諧，他的聲名因此遠(yuǎn)播。眾多飽受家中酸醋之苦的男子登門(mén)求教，費(fèi)隱公親自為人治妒，助人廣納姬妾。這篇小說(shuō)是李漁寫(xiě)來(lái)最為得心應(yīng)手的一篇，用小說(shuō)的形式將李漁處理家庭問(wèn)題的心得宣講出來(lái)。

李漁曾對(duì)人言：“生平有兩絕技……一則辯審音樂(lè)，一則置造園亭?！彼淖髌贰堕e情偶寄》卷四中專(zhuān)談居室。他一生中修造別業(yè)不下三次，最廣為人知的當(dāng)屬“芥子園”，其間亭臺(tái)樓閣、雕欄瓦舍、荷塘院落，既富麗又雅致的設(shè)計(jì)均出自李漁之手。李漁在小說(shuō)中將這一愛(ài)好也寫(xiě)進(jìn)來(lái)，借主人公的手在虛擬世界中大興土木、修筑新居。在《聞過(guò)樓》中，顧呆叟隱居于荊溪之南，買(mǎi)薄田、結(jié)茅屋，竹徑梅窗，一派高雅別致?！叭舴翘仗幨恐戮樱ㄊ橇稚饺酥畡e業(yè)。”顧呆叟可謂高雅之士，他正是山中避亂的李漁的化身。李漁在小說(shuō)中直言自己“在山中做過(guò)十年宰相，所以極諳居鄉(xiāng)之樂(lè)”。顧呆叟的別業(yè)也時(shí)刻顯示出李漁伊山別業(yè)的樣貌，茂竹梅窗正是李漁別業(yè)中的絕佳景致，既不一味炫富，又可盡顯高雅。

李漁憑借自己對(duì)園林藝術(shù)的心得，為小說(shuō)主人公設(shè)置奇巧的環(huán)境，為故事的展開(kāi)鋪設(shè)場(chǎng)景。《合影樓》中，設(shè)置了分而未隔的宅院，“一宅分為兩院……都筑了高墻，使彼此不能相見(jiàn)。獨(dú)是后園之中有兩座水閣……中間隔著池水?！闭渖陀窬甑那楦芯驮谶@池水往來(lái)中滋生。一池春水，二人以荷為媒，互吐鐘情，最終拆除墻垣，二院合為一宅，水閣藏嬌。宅院巧妙的設(shè)計(jì)，成就了小說(shuō)情節(jié)的巧妙。

李漁對(duì)楹聯(lián)也有獨(dú)特研究。他認(rèn)為匾聯(lián)要?jiǎng)e出心裁、因地制宜。在小說(shuō)集《十二樓》中，每篇小說(shuō)有一座樓，每座樓上均有一匾，十二篇小說(shuō)從而連綴成篇，顯示出李漁的獨(dú)具慧眼。如《合影樓》中，由珍生與玉娟情定之“影”故名“合影”；《三與樓》匯集虞素臣三層書(shū)樓中的三個(gè)匾額“與人為徒”“與古為徒”“與天為徒”，故名“三與”。

李漁借自?shī)拾l(fā)揮娛人的作用，滿(mǎn)足更多人娛樂(lè)消遣的需要，這和他作為卓越戲曲家的經(jīng)歷是分不開(kāi)的，讀者能從其小說(shuō)中獲得娛樂(lè)。

二、戲劇化的情節(jié)設(shè)計(jì)

李漁運(yùn)用誤會(huì)、巧合、錯(cuò)位等方式增加小說(shuō)的戲劇化情節(jié)，使小說(shuō)妙趣橫生。

“無(wú)巧不成書(shū)”。巧合能夠更集中、強(qiáng)烈、深刻地反映社會(huì)本質(zhì)，增加文本的戲劇性，是戲劇創(chuàng)作中不可缺少的手段。李漁作為一位戲劇大師，將巧合運(yùn)用到小說(shuō)創(chuàng)作中，增添小說(shuō)娛樂(lè)性。如《生我樓》中合理鋪陳三宗巧：一巧曰尹小樓自賣(mài)與人為父，姚繼為父買(mǎi)他；二巧曰欲買(mǎi)佳人為妻，卻買(mǎi)來(lái)了戀人曹氏；三巧曰獨(dú)卵。《美男子避惑反生疑》也設(shè)置三宗巧：一是媳婦何氏與書(shū)生蔣瑜住隔壁，因生活不便就搬到另一院落，不想書(shū)生也為避嫌搬到此處，反而惹出眾人對(duì)二人奸情的猜測(cè)；二是蔣瑜拾一扇墜，每日戴在身上出出進(jìn)進(jìn)，恰巧此物與何氏扇墜相仿，被人認(rèn)作是奸情的標(biāo)記，告上公堂。知府見(jiàn)媳婦相貌標(biāo)致，必是淫邪之人，坐實(shí)奸情；三是知府因本衙中“奸情”引發(fā)重審何氏奸情，果然沉冤得雪，還將錯(cuò)就錯(cuò)地把何氏許配給了蔣瑜，成就一樁姻緣。巧合讓李漁小說(shuō)的情節(jié)更離奇、娛樂(lè)性更強(qiáng)。

在《丑郎君怕嬌偏得艷》中顛覆傳統(tǒng)才子佳人樣式的搭配，偏教丑八怪的闕里侯娶上三個(gè)貌美如花的女子，女子“有仙子臨凡之質(zhì)”，“獨(dú)有那種聰明，可稱(chēng)絕世”，嫁給闕里侯這樣一個(gè)“口氣、體氣、腳氣”交雜、貌丑如鬼的男子，女子的期望與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生巨大的差異，這是一重錯(cuò)位；古來(lái)傳奇小說(shuō)，一旦有嫁錯(cuò)者，作者便如同造物主一樣代替主人公抒發(fā)怨懟之心，再讓這錯(cuò)搭的男女歸正，各自找到相應(yīng)的人物，進(jìn)而各得其所。但本文中三個(gè)美貌妙人和這個(gè)丑不堪言的男人竟然相安無(wú)事，活得壽終正寢。雙重錯(cuò)位的設(shè)置目的是顯露李漁對(duì)婚姻的認(rèn)識(shí)：世上的佳人才學(xué)高不過(guò)鄒小姐，容貌美不過(guò)何小姐，才貌雙全不過(guò)吳氏，不過(guò)也嫁與這樣一個(gè)丈夫。設(shè)置錯(cuò)位是李漁小說(shuō)的慣用手法，增加了文本的娛樂(lè)效果。

合理的誤會(huì)提升了小說(shuō)的娛樂(lè)性?！妒畮剺恰分校瑯怯钪g，明窗眺望，可見(jiàn)十種景致，故名十景樓，卻被題詞人醉中揮毫寫(xiě)成“十巹樓”。“十巹”意味著十次合巹，這重誤會(huì)成了日后主人公諸多煩心事的源頭。第一次合巹就碰上一個(gè)石女，姚公苦得抓耳撓腮，幸喜這女子美貌非常，只好如畫(huà)中人般留在家中欣賞。然而女子的父親深恐姚公不滿(mǎn)，趁其不備，將幼女替了石女來(lái)與姚公做夫妻。姚公醉后誤以為是自家新婦，樂(lè)之不盡。幾日后，此女尿床的毛病顯露，只好退回。岳丈又趁姚公不知，將其五個(gè)月身孕的長(zhǎng)女送來(lái)，姚公懵然不知，誤以為是早前的石女，樂(lè)得做個(gè)長(zhǎng)久夫妻，可身孕被看破。如此這般的九次合巹之后，才又得了最先的石女回來(lái)。一個(gè)巧事又治好了石女的毛病，皆大歡喜。笑料在重重誤會(huì)中生出，矛盾又在誤會(huì)中解除。

李漁對(duì)小說(shuō)娛樂(lè)性的追求是從始至終的，而在小說(shuō)情節(jié)中設(shè)置必要的手段增加娛樂(lè)性是重要的表現(xiàn)手段。正是這些手法讓小說(shuō)笑料十足，增加了小說(shuō)娛樂(lè)氛圍。

[參考文獻(xiàn)]

[1]李漁.閑情偶寄[M].杭州：浙江古籍出版社，1998.

[2]李漁.合錦回文傳[M].杭州：浙江古籍出版社，1998.

[3]徐凱.傳奇原為消愁設(shè)一夫不笑是吾憂(yōu)——論李漁短篇小說(shuō)的創(chuàng)作旨?xì)w[J].學(xué)術(shù)交流，2007(1).

[作者簡(jiǎn)介]季美含(1978- )，女，副教授，碩士，從事明清小說(shuō)研究。

[中圖分類(lèi)號(hào)]I06.2

[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

[文章編號(hào)]2095-7602(2016)01-0143-02

[收稿日期]2015-09-22