劉秋平

（棗莊學(xué)院，山東　棗莊　277599）

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鋼琴演奏音色的把握

劉秋平

（棗莊學(xué)院，山東棗莊277599）

摘要：社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，使人們的物質(zhì)生活水平有了顯著的提高，為了充實(shí)精神層次的需要，對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的追求成為了當(dāng)前越來(lái)越多人們所關(guān)注的重點(diǎn).鋼琴作為音樂(lè)演奏的樂(lè)器之一，在音樂(lè)領(lǐng)域當(dāng)中的地位毋庸置疑.鋼琴作品的演奏表現(xiàn)力，重點(diǎn)在于對(duì)音色的控制，因此古今中外所有鋼琴大師都在不懈地追求鋼琴演奏音色的藝術(shù)性.本文將以此為出發(fā)點(diǎn)，在概述鋼琴演奏音色相關(guān)內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，從聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)和身體部位同聲音的關(guān)系以及鋼琴特點(diǎn)等方面探討鋼琴演奏音色把握的要點(diǎn)問(wèn)題，以期能夠?yàn)楦鄬W(xué)者對(duì)此課題研究的進(jìn)一步深入提供些許有價(jià)值的參考.

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏；音色；技巧；控制；聲音

一直以來(lái)，藝術(shù)界關(guān)于鋼琴演奏音色把握的相關(guān)研究從未中止，國(guó)內(nèi)外鋼琴大師也在藝術(shù)責(zé)任感的驅(qū)動(dòng)下不懈地追求著對(duì)鋼琴演奏音色的精準(zhǔn)控制方法.由此，鋼琴演奏音色的把握逐漸成為了鋼琴藝術(shù)領(lǐng)域的重點(diǎn)研究對(duì)象.諸多關(guān)于鋼琴音色控制重要性的名家名言已無(wú)須贅述，而所有的言論均指向鋼琴演奏中音色表現(xiàn)力對(duì)藝術(shù)作品的重要影響［1］.而本文認(rèn)為，探討鋼琴演奏音色的把握重點(diǎn)在于角度的不同，而只有充分明晰鋼琴音色的藝術(shù)內(nèi)涵，才能為音色控制研究理論基礎(chǔ)的進(jìn)一步夯實(shí)提供更大的動(dòng)力.

1　鋼琴演奏音色的藝術(shù)內(nèi)涵

所有樂(lè)器都需要通過(guò)對(duì)音色的把握來(lái)還原音樂(lè)作品的藝術(shù)魅力，而不同的樂(lè)器演奏音色又具有著不同的指向.鋼琴的音色主要包含兩方面，一方面是基本音色也就是演奏的直觀音色；另一方面是情感音色，即對(duì)演奏者情緒的反映.基本音色來(lái)自于鋼琴的基本結(jié)構(gòu)，只有演奏者所彈奏的聲音符合鋼琴聲音的基本特點(diǎn)，才能認(rèn)為音色把握到位.鋼琴樂(lè)器的發(fā)音原理在于對(duì)琴弦的槌擊，瞬間發(fā)出的聲音經(jīng)由慣性余音逐漸衰退，因此槌擊琴弦的瞬間條件直接決定了聲音的特性［2］.對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，對(duì)鋼琴基本音色的控制也就需要依靠觸鍵方式來(lái)進(jìn)行改變.情感音色則主要要求演奏者對(duì)不同風(fēng)格的音樂(lè)作品進(jìn)行融入情感的演奏，唯有如此，才能保證演奏音色的優(yōu)美.

2　鋼琴演奏音色把握的方式

基本音色的演奏實(shí)為鋼琴藝術(shù)演奏的必要前提，而根據(jù)鋼琴樂(lè)器的發(fā)音原理可知，鋼琴演奏音色的把握需要通過(guò)諸多方式的合理性來(lái)實(shí)現(xiàn)，本文認(rèn)為需要從以下方面入手：

2.1強(qiáng)化聽(tīng)覺(jué)感知

聽(tīng)覺(jué)訓(xùn)練是所有聲樂(lè)演奏的基礎(chǔ)，而聽(tīng)眾對(duì)于鋼琴音色的衡量與感知，亦是通過(guò)聽(tīng)覺(jué)而實(shí)現(xiàn).對(duì)此，演奏者應(yīng)當(dāng)在演奏過(guò)程中將一部分注意力集中到聽(tīng)覺(jué)，只有自身對(duì)鋼琴自身發(fā)出的音色了如指掌，才能確保鋼琴演奏中及時(shí)調(diào)整音色，做好對(duì)音色的控制［3］.

2.2把握觸鍵方法

鋼琴的觸鍵方法實(shí)為演奏音色控制的重中之重.對(duì)此，應(yīng)當(dāng)從幾方面予以把握：第一，觸鍵的速度.觸鍵的速度直接決定著鋼琴槌擊琴弦的音色，由此成為音色亮度的主要因素.在力度相同的條件下，鋼琴琴槌的回彈速度同觸鍵速度成正相關(guān)，速度越快，則琴槌的快速回彈就會(huì)發(fā)出明亮并尖銳的聲音，通常情況下用于歡愉風(fēng)格的音樂(lè)作品當(dāng)中.而觸鍵速度慢，則琴槌回彈速度也就放緩，聲音則呈現(xiàn)出柔和、淡雅之色；第二，觸鍵的力量.觸鍵的力量直接決定著鋼琴槌擊琴弦的強(qiáng)度，力量越大，則聲音越強(qiáng)，音色則呈現(xiàn)寬廣、飽滿之感，因此多用于宏偉、熱情等風(fēng)格的音樂(lè)作品演奏中.而力量越小，則聲音越弱，低沉、輕柔的音色也就更適合于一些抒情、安靜風(fēng)格的音樂(lè)作品；第三，觸鍵的接觸面.主要指的是演奏者手指同琴鍵的接觸面積.當(dāng)接觸面較小時(shí)，琴鍵往往直接受力，從力學(xué)角度來(lái)看有利于力的快速傳導(dǎo)，使得音色尖銳.常用指尖觸鍵法演奏的代表名家有莫扎特的奏鳴曲.當(dāng)接觸面大時(shí)，則觸鍵琴槌會(huì)有一定的反沖作用，發(fā)出的音色也就更顯滄桑和寬厚，比較具有代表性的就是各類夜曲；第四，觸鍵的深度.鋼琴演奏觸鍵的深度直接影響著演奏音色的厚度［4］.相比之下，觸鍵較淺時(shí)，音色能夠凸顯一種飄忽不定之感，通常適用于想要表達(dá)朦朧意境美的音樂(lè)作品當(dāng)中，印象派作品對(duì)此觸鍵方式應(yīng)用的作品較多，比如拉威爾的《水的嬉戲》等.而觸鍵較深時(shí)，則能夠?qū)⒁羯兊煤裰?，使音色圓潤(rùn)且富有穿透力.可見(jiàn)，觸鍵方法中的速度、力量、接觸面和深度均能夠直接影響鋼琴演奏的音色，而不同的音色又具有著不同的適用性，因此需要演奏者根據(jù)音樂(lè)作品的情感導(dǎo)向把握好演奏時(shí)的觸鍵方式，以保證音色的感染力.

2.3明確動(dòng)作關(guān)系

鋼琴演奏具有著一定的特殊性，雖然聲音的發(fā)出僅需要依靠演奏者手指的活動(dòng)，但鑒于鋼琴結(jié)構(gòu)使然，演奏者身體的動(dòng)作同音色之間的關(guān)系亦不容忽視.首先，鋼琴演奏需要手指以手掌作為支撐，對(duì)于音色質(zhì)量的影響至關(guān)重要.比如在演奏強(qiáng)音時(shí)，必須要保證手掌支撐的穩(wěn)定性，而在演奏輕音時(shí)，則更要求手掌架牢固，如此才能保證聲音的集中，使音色穩(wěn)定而不浮夸.此要求和觸鍵的深度有著直接的關(guān)系，即便是演奏印象派或朦朧風(fēng)格的音樂(lè)作品時(shí)，也要保證手掌架的控制在能夠把握的范圍內(nèi).倘若失去手掌架的穩(wěn)定支撐，則必然會(huì)使鋼琴演奏的聲音飄渺、渾濁；其次，手腕聯(lián)通手臂和手指，作為承上啟下的樞紐，對(duì)于保證手指的靈活性來(lái)說(shuō)，手腕的作用至關(guān)重要.鋼琴本身具有88個(gè)琴鍵，在演奏過(guò)程中需要手臂的擺動(dòng)來(lái)變換音節(jié)，左右調(diào)節(jié)的靈活性實(shí)為保證鋼琴演奏順利的影響因素［5］.因此，手腕起到的作用也就顯而易見(jiàn)，不同的手腕動(dòng)作能夠全面服務(wù)于聲音效果的不同特點(diǎn)和音色的不同需求，比如“落滾”式手腕動(dòng)作的應(yīng)用以及“斷奏”式的應(yīng)用等等，在充分把握住手腕動(dòng)作的基礎(chǔ)上輔以觸鍵方式的合理性，則能夠有效保證鋼琴觸鍵音色的美感；第三，鋼琴演奏音色的優(yōu)劣還在很大程度上取決于演奏者身體的協(xié)調(diào)性方面.在演奏鋼琴的過(guò)程中，身體雖處于坐姿，但依然需要保證整體的靈活性和可調(diào)節(jié)性.鋼琴演奏服務(wù)于音樂(lè)藝術(shù)，而所有音樂(lè)藝術(shù)都具有著特定的情感內(nèi)涵，關(guān)于情感要素對(duì)于音樂(lè)藝術(shù)的重要性毋庸置疑，鋼琴的演奏自然也需要演奏者能夠在演奏中寄于積極的情感，如此才能保證鋼琴演奏的藝術(shù)感染力.因此，演奏者的身體整體若處于積極狀態(tài)，則勢(shì)必會(huì)使鋼琴演奏的基本音色和情感音色形成共鳴，從而滿足聽(tīng)眾的審美需求.鋼琴演奏中身體的協(xié)調(diào)性，要求將重心放在演奏者的腰骶部位，在演奏低沉、緩慢的音樂(lè)時(shí)，演奏者可以自然放松并將身體彎曲，以將力量更多地集中于演奏.在演奏豐滿、響亮的聲音時(shí)，則可以挺直上身將上腰骶力量集中，從而使手臂放松演奏出最為自然的音色.演奏者身體動(dòng)作唯一的忌諱在于身體重心的后傾或下榻，因此需要演奏者尤為注意.

2.4善用鋼琴特點(diǎn)

就樂(lè)器的分類來(lái)看，鋼琴屬于鍵盤(pán)樂(lè)器，發(fā)聲的原理前文已有概述，是通過(guò)琴槌擊弦發(fā)聲，琴弦回彈的慣性決定了鋼琴音質(zhì)的特色呈現(xiàn)出顆粒性質(zhì)感，同琵琶之音的“大珠小珠落玉盤(pán)”相似［6］.而鋼琴這樣的特點(diǎn)，也就決定了演奏過(guò)程中手指靈活性的重要性.對(duì)此，本文認(rèn)為鋼琴演奏者應(yīng)當(dāng)充分重視對(duì)手指的訓(xùn)練，只有演奏過(guò)程中保證手指能夠獨(dú)立、放松、快下，才能保證鋼琴演奏音色的明亮.同時(shí)，鋼琴的聲音依靠琴弦的慣性余震，因此在琴弦發(fā)聲之后，聲音的弱化也較為迅速，因此鋼琴的演奏需要聲音的不斷貫穿，加之演奏聲音強(qiáng)、弱、緩、急的變換也是音色控制的必然要求，唯有充分熟知鋼琴樂(lè)器的節(jié)奏特點(diǎn)，才能更好地設(shè)置鋼琴音色的層次和變化.因此善用鋼琴的特點(diǎn)成為了鋼琴演奏音色把握的關(guān)鍵所在.

2.5融入情感內(nèi)涵

鋼琴演奏的情感音色需要依靠演奏者積極的情感驅(qū)動(dòng)來(lái)實(shí)現(xiàn)，而演奏情感內(nèi)涵的融入，需要建立在演奏者充分理解音樂(lè)作品情感內(nèi)涵的基礎(chǔ)之上.對(duì)此，一方面，需要演奏者明確音樂(lè)作品當(dāng)中的情感內(nèi)容.關(guān)于音樂(lè)作品和情感內(nèi)涵之間的關(guān)系，目前已有諸多研究成果，音色作為一種基于聽(tīng)覺(jué)而生成的元素，并不具有嚴(yán)格的定義，無(wú)論是演奏者還是聽(tīng)眾，對(duì)音色的感受均不外乎是出于內(nèi)心對(duì)外界事物的感知.而音樂(lè)作品的藝術(shù)價(jià)值即在于其是否能夠滿足聽(tīng)眾的情感需求，鋼琴演奏作為音樂(lè)作品的直觀呈現(xiàn)，唯有演奏者在演奏之前充分了解作品的情感內(nèi)蘊(yùn)，才能最大程度保證音色能夠契合作品本身的情感，進(jìn)而以此凸顯鋼琴演奏情感音色的價(jià)值.諸多極具代表性的不同風(fēng)格類型的鋼琴名曲不勝枚舉，所有音樂(lè)作品的情感內(nèi)涵都需要借助不同的情感音色來(lái)呈現(xiàn)，而關(guān)于情感音色和演奏基本音色之間的關(guān)系，或許需要演奏者的切身體會(huì)；另一方面，需要突出音樂(lè)作品風(fēng)格特征的差異性.不同類型的鋼琴曲目自然具有著不同的風(fēng)格特點(diǎn)，音樂(lè)本身作為一種人類情感的體現(xiàn)，對(duì)音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)的把握實(shí)為滿足人們藝術(shù)需求的必要舉措.就鋼琴音樂(lè)來(lái)看，音樂(lè)流派的差異性有著明顯的體現(xiàn)，這種差異性在古今中外的不同時(shí)期也顯而易見(jiàn).比如巴羅克時(shí)期的鋼琴曲大多以復(fù)調(diào)音樂(lè)為主要風(fēng)格，音色變化相對(duì)較小，主要特點(diǎn)表現(xiàn)為清晰、明澈.而古典派鋼琴音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)更多地體現(xiàn)為自然流暢、精致明麗.浪漫派鋼琴音樂(lè)則更偏重于抒情，情感音色起伏較大、情感內(nèi)容多變等等.而不同風(fēng)格類型的鋼琴音樂(lè)亦需要演奏者的情感融入，只有根據(jù)不同的情感選擇相對(duì)應(yīng)的基本音色控制方式，才能更加靈活而準(zhǔn)確地把握住基本音色和情感音色之間的關(guān)系，并通過(guò)兩者的高度整合提升鋼琴演奏的藝術(shù)價(jià)值.

3　總結(jié)

綜上所述，鋼琴演奏作為音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域當(dāng)中的一個(gè)重要組成部分，對(duì)音色的把握實(shí)為基礎(chǔ)技能，良好的音樂(lè)作品表現(xiàn)力展現(xiàn)需要基于優(yōu)美的音色，基本音色是基礎(chǔ)，情感音色是升華.鋼琴的演奏，只有充分明確基本音色的把握要點(diǎn)，并結(jié)合情感音色的情感內(nèi)蘊(yùn)，才能使鋼琴演奏更上一個(gè)全新的臺(tái)階，賦予鋼琴藝術(shù)以更高的藝術(shù)魅力和藝術(shù)價(jià)值.

參考文獻(xiàn)：

〔1〕楊永國(guó)．鋼琴演奏中如何把握音色與觸鍵［J］．大舞臺(tái)，2015 （02）：104-105．

〔2〕薛賓．淺談鋼琴音色特點(diǎn)與改變音色的演奏技巧［J］．大舞臺(tái)，2013（04）：34-35．

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〔4〕楊昕．論鋼琴演奏“整體音色觀”及其技法本質(zhì)［J］．南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂(lè)與表演版），2012（04）：88-94+162．

〔5〕陳其生．中國(guó)當(dāng)代鋼琴“演奏音色”研究述評(píng)［J］．南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂(lè)與表演版），2014（04）：95-101+162．

〔6〕劉冰女．芻議現(xiàn)代鋼琴演奏中的音色審美問(wèn)題［J］．音樂(lè)時(shí)空，2013（16）：56．

中圖分類號(hào)：J624.1

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1673-260X（2016）05-0265-02

收稿日期：2016-03-11