趙利利

再現(xiàn)故事：探析人物類新聞作品的敘事聚焦——以《南方人物周刊》為例

趙利利

“敘事聚焦”是敘事學理論中的重要概念，是敘事文本解讀的關鍵要素。綜合敘事學經典理論對《南方人物周刊》作品中的敘事聚焦進行文本分析，試圖探尋人物深度寫作中的敘事策略和敘事技巧，對新聞敘事學理論的完善和新聞實踐提供參考。

敘事聚焦；《南方人物周刊》；敘事學

［作者］趙利利，中國傳媒大學新聞學院。

“敘事聲音”和“敘事聚焦”是敘事學理論中的重要概念?！皵⑹侣曇簟苯鉀Q了“誰在說”的問題，“敘事聚焦”解決了“誰在看”的問題，“看”與“說”決定了敘事過程中敘述者的出沒以及敘事者再現(xiàn)故事的角度，而這兩方面的敘事操作直接決定了受述者感知故事和理解故事的總體框架。本文綜合敘事學經典理論對《南方人物周刊》敘事作品中的敘事聚焦進行文本分析，進一步探尋人物深度寫作中的敘事策略和敘事技巧。

一、理論基礎

敘事聚焦即通常所謂的敘事視角。所謂敘事視角，是指敘述者敘述故事的角度，直接從敘述主體的立場出發(fā)，對敘述對象投射出經驗的眼光。①米克·巴爾著，譚君強譯：《敘述學：敘事理論導論》，中國社會科學出版社，2003年，第172頁。敘事聚焦一般分為零聚焦敘事、內聚焦敘事和外聚焦敘事。零聚焦又被稱為“全知視角”或“上帝視角”，敘事聚焦者對敘事客體無所不知，既知悉故事及其場景的外在表象，又能洞察行為者的感情起伏、心理變遷，敘事聚焦者可以任意突破時間和空間的限制，實現(xiàn)多重敘事手段的靈活調度，敘事者大于故事中的行為者。內聚焦又稱“限知視角”，通常以敘事客體中的一位或者多位行為者作為聚焦主體，聚焦者可能是故事的參與者，也可能是見證者，聚焦者只能以自身作為視線起點，對故事進程的認知不能超出自身局限。敘事文本中，限知視角的焦點具有不穩(wěn)定性，根據(jù)聚焦者的焦點轉換情況，限知視角又分為固定式人物有限視角、變換式人物有限視角、多重式人物有限視角。外聚焦又叫“純客觀敘事視角”，這種敘事視角要求聚焦者像一臺攝像機一樣客觀記錄故事中的事件、行為、環(huán)境，是一種零度參與的敘事。

二、文本分析

（一）零聚焦敘事

零聚焦敘事因其對敘述客體全方位、全景式的呈現(xiàn)而被經常使用于宏大主題的敘事?！赌戏饺宋镏芸返淖髌吠ǔ２恢苯又v述主旋律，而是通過使用敘事策略隱晦地傳遞作者的價值理念，因此，在《南方人物周刊》中很少有整篇文章都使用全知視角講述故事的文本，但在個別敘事段落中，全知視角作為敘事技巧對全文主題的表達發(fā)揮作用。如下為選自《南方人物周刊》2014年第32期題目為《微信時期的愛情》的敘事片段。

①女人們對此頗多抱怨。她們發(fā)明了“暖男”這個概念，用于譴責男人。②暖男們耐心、溫柔、陪購物……毫無怨言而且樂在其中并有能力提供專業(yè)意見。③他們體貼到每月都有那么幾天，故意換上令人窒息的窄領口襯衫陪女主一起痛經……④他們付出擁抱和陪伴，卻并不索取性為回報……

上述片段中，文本的隱含作者為聚焦者。句子①的聚焦對象為“女人們”，采用第三人稱復數(shù)“她們”概括性地描述了女人作為群體對“男性”的態(tài)度，概述手法的使用讓敘事者有了洞悉所有女人心理狀態(tài)的“超能力”，并深諳女性群像的深層心理動機。句子②中，敘事者把焦點轉移到了男人身上，同樣使用復數(shù)指代詞說明故事中的男性行為是多數(shù)個體的共性特征，聚焦者同時獲悉多點位信息。句子③和④中，聚焦者將視角落在男人的日常行為上，敘事者略去了不同行動單元各自的時間標記，概括出一種密集的行動序列，簡短的文本中包含了巨大的信息量?！拔⑿艜r期的愛情”以電影Her的故事為敘事明線映射當下現(xiàn)實生活狀態(tài)，作者意在講述一種普遍的時代特征，因此，全知視角的使用使故事立體地呈現(xiàn)出來，復數(shù)人稱說明了女性心理狀態(tài)的普遍性以及作者對當前社會主流兩性關系認知的價值賦予。對“暖男”心理狀態(tài)的描寫緊扣現(xiàn)實，既與讀者形成強烈共鳴，增強了文本接受效果；又與前文女性形象形成鮮明對比，具有說服功能，升華了全文主題。對“暖男”系列行為在時間上的強力壓縮增加了事件密度，增強了敘事沖擊力，而作者在時間維度上的敘事壓縮與下文在行為者心理面向的深度挖掘構成故事張力，形成敘事文本的生動性。

零聚焦的不足也顯而易見?？陀^真實是新聞寫作的首要標準，全知視角無所不在無所不知的姿態(tài)造成讀者接受新聞時對其客觀性的疑慮，大量使用全知視角將造成新聞價值的減損。

（二）內聚焦敘事

內聚焦是《南方人物周刊》經常使用的敘事手段。內聚焦著重展示新聞當事人的所聞所想，隱含作者讓渡講述故事的權利，故事相關的行為者履行交代事件、場景、行為者及相關元素的職能，隱含作者通過隱蔽的方式建構文本意義，從而實現(xiàn)事實告知或者價值導向的意圖。

1.固定式人物有限視角。固定式人物有限視角是內聚焦敘事的一種，即在故事講述過程中，聚焦者身份不發(fā)生變化，受述者對故事的認知來自于固定人物之口。在《南方人物周刊》的深度寫作中，有一種“問答”式的寫作文體，這種文體從形式上規(guī)定了隱含作者絕緣于敘事者自身的敘事調度，隱含作者毫不作為地將敘事者元話語復制到受述者面前是這種問答體寫作的原始規(guī)定?！赌戏饺宋镏芸?014年第38期中題為《葉世榮80歲都有人跟我提Beyond》的文本中就采用了這種敘事安排。

人物周刊：剛認識他的時候是怎樣的？

葉世榮：剛剛念完書。我念書的時候已經做樂隊了……有天，老板真的說有個貝斯手可以介紹給我?！液图荫x一見如故……他跟我的吉他手不斷研究吉他有什么玩法、怎么tune音、怎么調聲音、什么牌子好、他喜歡聽什么樣的吉他音樂。

《葉世榮80歲都有人跟我提Beyond》是一篇以葉世榮這一人物為核心的非虛構作品，葉世榮是故事的行為者也是聚焦者。葉世榮在講述故事的過程中，隱含作者只發(fā)揮了管理文本結構的作用，并沒有過多干預敘事。上述片段中，黃家駒的故事是葉世榮的聚焦對象，讀者通過葉世榮的獨立視角了解黃家駒其人其事。固定式人物視角常常取在事實印證中具有權威性和說服力的角色為聚焦者，但有時候會因為一家之言使文本過于偏頗，有失平衡和公允。

2.變換式人物有限視角。變換式人物有限視角是指故事不同階段的敘事由不同的當事人來完成，所有當事人敘述的故事整合起來構成完整故事。變換式人物有限視角是新聞作品中經常使用的敘事技巧，下列文本片段選自《南方人物周刊》2015年第8期題目為《生之殤一個家庭、兩代女人的生育故事》的敘事作品。

①“也不知道是打針沒打中么，到那天早上5點多鐘、還沒天亮的時候，就生下來了?！眹罆詰c描述。

②“如果不要，通常就扔廁所或者外頭臭水溝了?！蓖醐偟牟刚f。

③根據(jù)王瓊的二姑姑和姑父回憶，當時王建華用一件舊棉襖給周金裹上……，把她扔在了一個叫“胡口坊”的地方……

句子①②③分別由嚴曉慶、王瓊的伯母、王瓊的二姑姑和姑父講述故事的不同片段，所有的片段組合起來形成“棄嬰”的完整過程，因此，該敘事文本屬于變換式人物有限視角。變換式人物有限視角有利于不同故事信息互相補充，從形式上避免了單一信息源可能造成的新聞失實，使事實的傳達更加真實有效。

3.多重式人物有限視角。與變換式人物有限視角不同，多重式人物視角是指多重人物分別審視同一聚集對象，即所有聚焦者看到的是相同客體。這種敘事方式在有爭議的新聞報道中經常使用。《南方人物周刊》2014年第34期刊發(fā)了一篇題為《何偉回到中國，三個詞語嗡嗡作響》的文章，其中有一段寫到不同讀者對何偉的評價，摘選如下：

①柴靜：“何偉寫出了我熟視無睹的中國，和那種親切的酸楚……”

②有人吐槽：“國內現(xiàn)在變化太快了，實際他寫的生活已經是上個世紀的事了?！?/p>

③一位明顯是女性的讀者羨慕他的婚姻——他和夫人張彤禾是“最好的婚姻狀態(tài)”。

④還有人驚呼，“他吃老鼠了！?。　边@是何偉的新書《奇石》中一篇短文里的情節(jié)，也是他在《紐約客》雜志上發(fā)表的第一篇作品。

句子①②③④分別出自不同的人物口中，在文中，柴靜、吐槽者、女性讀者和驚呼的人面向的對象都是何偉以及他的書，不同的人對同一客體做出了不同的口頭反應，產生了不同的敘述內容，甚至發(fā)表了不同的評價，抒發(fā)了不同的感情，這種敘事方法就是典型的多重式人物限知視角。多重式人物限制視角通常只交代問題，不下定論，隱含作者的敘述意圖具有不確定性，文本意義開放式存在。在以有爭議的人物、事件、現(xiàn)象或潮流為敘述對象的文本中，多重式人物限制視角往往能夠將問題充分展現(xiàn)給讀者，讓讀者自己做出價值判斷。同時，同一故事出自不同人之口可以產生證實或證偽的效果，讓故事更加清晰明朗。

（三）外聚焦敘事

外聚焦敘事原則上追求純客觀敘事。從傳統(tǒng)新聞寫作的價值取向來說，外聚焦敘事與新聞的客觀性追求正好相恰。所以，在新聞報道中，外聚焦敘事是最被推崇的敘事方式，也是使用最多的敘事方式?！赌戏饺宋镏芸返奈谋緦懽鞅M管探索了非虛構寫作的各種可能性，強調文學寫作、細節(jié)寫作、意象寫作以及作者的主觀能動性，但仍然不能超脫新聞的價值標準。以下文本片段選自《南方人物周刊》2016年第9期，題目為《南陽撞車案背后的集資亂象》。

當天中午，一輛白色比亞迪越野車突然沖倒了十多名中午放學的孩子（一名學生當場死亡），還繼續(xù)瘋狂向前行駛，直到在濱河路白河大橋北頭東路被警方截停。

句子中的聚焦者如同記者手中的攝像機，基本實現(xiàn)了對新聞事實完整、翔實的記錄。敘事者沒有對故事時間進行任何扭曲、折疊、重復的操作；對直觀行為者的行為及其后果采用跟蹤聚焦的敘事方式，甚至沒有通過經驗判斷解釋物化行為者（比亞迪）背后的實際操作者（比亞迪車主）；“沖到”“繼續(xù)向前”“被警方截?！钡纫幌盗袆釉~形象還原了事件發(fā)生的始末，宛如讀者親自目看見“比亞迪瘋狂撞人”的過程?！艾F(xiàn)場直擊”的敘事效果讓讀者產生了強烈的視覺震撼，增強了事實信息的有效傳遞。

在面對現(xiàn)場感強烈或場景價值高的新聞事實時，任何概述、評價、抒情等敘事方式造成的事實轉述誤差都是影響受眾接受新聞的巨大障礙，而外聚焦逼近純粹客觀的敘事取向恰恰克服了上述障礙，形成強有力的代入感，提升“原形復現(xiàn)”的低失真?zhèn)鞑バ埽鰪娏诵侣剤蟮赖臋嗤浴?/p>

三、結語

長久以來，新聞文本的研究一直處于經驗研究層面，缺乏理論色彩，也難以發(fā)現(xiàn)揭示本質的規(guī)律性特征。新聞敘事學的建立為新聞文本的研究開辟了新的理論道路，隨著新聞敘事研究的深入，新聞實踐必將更加有章可循。