[摘要]懸疑電影是最受大眾歡迎，也是美國(guó)最早的類型片之一。這類影片總是有著濃郁的神秘色彩。導(dǎo)演通過(guò)精心策劃的懸念，以環(huán)環(huán)相扣的故事情節(jié)、若即若離的事件真相和主人公撲朔迷離的命運(yùn)結(jié)局，激起觀眾強(qiáng)烈的好奇心和探求欲望。美國(guó)發(fā)達(dá)的電影產(chǎn)業(yè)為這一類型電影提供了良好的生存空間。對(duì)于懸疑電影來(lái)說(shuō)，震撼人心的故事與獨(dú)特的敘事技巧是影片成功的關(guān)鍵。本文從敘事邏輯、敘事倫理與具體敘事形式三方面分析美國(guó)懸疑電影的敘事策略。

[關(guān)鍵詞]美國(guó)電影；懸疑片；敘事策略

懸疑電影是最受大眾歡迎，也是美國(guó)最早的類型片之一。這類影片總是有著濃郁的神秘色彩，人物命運(yùn)與故事情節(jié)充滿了偶然性與未知性。導(dǎo)演通過(guò)精心策劃的懸念，以環(huán)環(huán)相扣的故事情節(jié)、若即若離的事件真相和主人公撲朔迷離的命運(yùn)結(jié)局，激起觀眾強(qiáng)烈的好奇心和探求欲望。對(duì)于懸疑電影來(lái)說(shuō)，震撼人心的故事與獨(dú)特的敘事技巧是影片成功的關(guān)鍵。本文從敘事邏輯、敘事倫理與具體敘事形式三方面分析了美國(guó)懸疑電影的敘事策略。

一、美國(guó)懸疑電影的敘事邏輯

嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹逻壿嬍菓乙呻娪皡^(qū)別于其他類型片的主要方面。[1]對(duì)于同一題材的電影，不同的電影創(chuàng)作者會(huì)采用不同的敘事結(jié)構(gòu)，這與導(dǎo)演對(duì)電影故事的看法、藝術(shù)想象及其影像表達(dá)習(xí)慣有關(guān)。但無(wú)論敘事采用怎樣的結(jié)構(gòu)，敘事線索如何展開(kāi)，采用怎樣的結(jié)尾，在這些紛繁的表象之下，每一部懸疑電影都因嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹逻壿嫸@得了同一性。

懸疑影片強(qiáng)調(diào)觀眾的參與。懸念環(huán)環(huán)相扣用以激發(fā)觀眾的審美熱情，促使觀眾探尋表象背后的真實(shí)。因此，嚴(yán)密的邏輯是引導(dǎo)觀眾進(jìn)入“猜謎”進(jìn)程的門與路。在電影畫面處理技術(shù)并不發(fā)達(dá)的時(shí)期，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹逻壿媽?duì)懸疑電影來(lái)說(shuō)尤為重要。如黑白影片《十二怒漢》《控方證人》以及福爾摩斯系列等。《十二怒漢》圍繞著一樁命案展開(kāi)。作為陪審團(tuán)的成員，12個(gè)男人針對(duì)被起訴的男孩是否有罪展開(kāi)辯論。除了影片開(kāi)始的法庭場(chǎng)面，只有陪審團(tuán)休息室一處片場(chǎng)，被起訴的男孩與觀眾之間也只有“一面之緣”。影片的敘事完全靠人物語(yǔ)言推進(jìn)，并按時(shí)間順序進(jìn)行單線敘事。在影片敘事展開(kāi)過(guò)程中，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬚归_(kāi)對(duì)案件的分析是影片吸引觀眾的唯一元素，也是引領(lǐng)觀眾走向真相的唯一道路?！妒瓭h》也因此成為典型懸疑電影的代表。只是不同的電影，展現(xiàn)敘事邏輯的手段有所不同，人物心理和事態(tài)發(fā)展等，都可以作為敘事邏輯展開(kāi)的依據(jù)。實(shí)際上，在電影技術(shù)高度發(fā)達(dá)的今天，嚴(yán)密的敘事邏輯仍然是懸疑影片最基本的敘事特質(zhì)。

其次，懸疑電影往往在影片的結(jié)尾拋給觀眾一個(gè)意外的結(jié)局。這一結(jié)局往往是令人震撼的。結(jié)果在觀眾的意料當(dāng)中，必然會(huì)折損大半審美效果。意外的結(jié)果又不可能無(wú)限的天馬行空、標(biāo)新立異。如《致命魔術(shù)》中，安吉爾無(wú)論有多么瘋狂的想象、動(dòng)用多么強(qiáng)大的技術(shù)，仍然戰(zhàn)勝不了對(duì)手波登。影片用大量的篇幅去展現(xiàn)安吉爾對(duì)魔術(shù)表演的執(zhí)狂。但實(shí)際上真正執(zhí)狂的卻是波登。影片結(jié)尾揭示了這樣一個(gè)驚人的真相：波登與自己隱姓埋名的雙胞胎兄弟上演了一場(chǎng)場(chǎng)雙簧表演。兩個(gè)人都犧牲了彼此的生活，在現(xiàn)實(shí)中交替扮演著同一個(gè)魔術(shù)師。他們的生命只為藝術(shù)而存在。這正是安吉爾無(wú)法戰(zhàn)勝波登的原因?？梢?jiàn)，懸疑影片的結(jié)局應(yīng)是意料之外，情理之中。只有這樣，才能在震撼人心的同時(shí)，又令觀眾信服?！扒槔碇小钡膶徝佬Ч∏⌒枰獓?yán)密的敘事邏輯相配合。美國(guó)近年來(lái)比較成功的懸疑電影，幾乎無(wú)一例外的是以這一原則來(lái)架構(gòu)故事。

此外，對(duì)于懸疑片，雖然觀眾會(huì)被意料之外的結(jié)局所震撼，但其最強(qiáng)烈的審美體驗(yàn)，仍是整個(gè)事件跌宕起伏的推演過(guò)程。因此，懸疑電影的敘事邏輯不僅是一種表現(xiàn)形式，其本身也是審美內(nèi)容。[2]這是與其他電影類型相區(qū)別的又一個(gè)標(biāo)志。通常觀眾在欣賞一部影片的時(shí)候，很少會(huì)去考慮導(dǎo)演如何架構(gòu)故事，采用了怎樣的時(shí)空轉(zhuǎn)換方式，但對(duì)于懸疑片來(lái)說(shuō)卻不同，它的魅力很大程度上源于此，也是觀眾發(fā)現(xiàn)真相的關(guān)鍵線索。例如，諾蘭的《記憶碎片》通過(guò)倒敘的方式講述一個(gè)患有短暫失憶癥的男人，尋找殺害妻子的罪犯的事件。故事本身并不復(fù)雜，但由于采用了倒敘與順序相交疊的方式，令整個(gè)故事?lián)渌访噪x。主人公記憶的混亂，導(dǎo)致不同的“真相”出現(xiàn)，這一敘事方式為影片增加了諸多的解讀樂(lè)趣。諸如此類的影片還有《盜夢(mèng)空間》的多線程并行，《蝴蝶效應(yīng)》的片段式，《禁閉島》中精神世界與現(xiàn)實(shí)世界的交疊、拼貼等，導(dǎo)演通過(guò)獨(dú)特但又嚴(yán)密的敘事邏輯，將整個(gè)故事演繹得曲折神秘，充滿了未知性，極大地調(diào)動(dòng)了觀眾的探求熱情，其情感也隨著真相的接近呈現(xiàn)多樣性的變化。觀眾的審美體驗(yàn)是豐富又印象深刻的。

二、美國(guó)懸疑電影的敘事倫理

美國(guó)懸疑電影中有著鮮明的倫理命題。在神秘、恐懼的表象下，是對(duì)親情、友情這類人倫命題的展現(xiàn)和對(duì)個(gè)體生命尊嚴(yán)的詮釋。與其他商業(yè)電影相比，美國(guó)價(jià)值觀中所推崇的個(gè)人主義、道德訴求與維護(hù)正義在懸疑電影中的體現(xiàn)更為明顯。

個(gè)人主義是美國(guó)懸疑電影中最突出的倫理命題。[3]傳統(tǒng)的美國(guó)懸疑片多集中于案件的偵破，展現(xiàn)主人公超越常人的智慧和勇氣，如《福爾摩斯》《控方證人》《后窗》等。現(xiàn)代美國(guó)懸疑電影更加推崇個(gè)人英雄的塑造，傳奇色彩也更加強(qiáng)烈，人物形象也愈趨豐滿。主人公不再是事件的觀察者和局外人，而是被層層挾裹于其中。并且，電影在對(duì)個(gè)體能力做出充分肯定的同時(shí)，也肯定他們的責(zé)任感。主人公正是在踐行其責(zé)任的同時(shí)，表現(xiàn)出超越常人的能力與堅(jiān)韌，展現(xiàn)出人物的崇高品格，如《守法公民》《記憶碎片》和《蝴蝶效應(yīng)》等，在這類影片中，主人公無(wú)論是社會(huì)精英，還是普通小人物，其生命經(jīng)歷都是充滿曲折與磨難的。他們的行為總是與友情、愛(ài)情、家庭和社會(huì)責(zé)任息息相關(guān)。《守法公民》中的謝爾頓為了尋找殺害親人的兇手成為孤膽英雄；《蝴蝶效應(yīng)》中的伊萬(wàn)為了改變愛(ài)人和朋友的命運(yùn)，一次次穿越去改變現(xiàn)實(shí)生活；《靈異第六感》中心理醫(yī)生麥爾康出于職業(yè)的責(zé)任感，也是為挽回早年放棄治療的一位病人的遺憾，費(fèi)勁心力去幫助男孩科爾。

美國(guó)懸疑電影總是抱持對(duì)人性欲望的批判，揭示貪欲、淫欲和權(quán)力欲所導(dǎo)致的生命悲劇，其道德批判立場(chǎng)是很鮮明的。而這種批判往往與現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的種種問(wèn)題相互聯(lián)系，又具有很強(qiáng)的真實(shí)性和震撼力。如，《水果硬糖》里14歲的海麗通過(guò)一系列計(jì)劃報(bào)復(fù)32歲的戀童癖攝影師杰夫，其背景便是取材于現(xiàn)代社會(huì)針對(duì)未成年人越來(lái)越嚴(yán)重的性侵罪?！赌潞仗m道》中雖然充斥著復(fù)雜和錯(cuò)亂的時(shí)空，混淆了精神世界與現(xiàn)實(shí)生活，但其講述的事件并不復(fù)雜——源于嫉妒和貪婪而導(dǎo)致的殺人事件?！睹造F》則講述了官方的秘密實(shí)驗(yàn)造成災(zāi)難，傷及大量平民的事件，也揭示了人在面對(duì)死亡時(shí)的恐懼、自私和兇殘的人性弱點(diǎn)。這些電影常以某一社會(huì)問(wèn)題為切入點(diǎn)，揭示暴力犯罪、殘酷競(jìng)爭(zhēng)導(dǎo)致的精神危機(jī)、政治問(wèn)題、家庭倫理等，它們切中了現(xiàn)代社會(huì)中那最為敏感的神經(jīng)。由于影片以懸念、詭異和恐懼的氣氛吸引觀眾的同時(shí)，于其中巧妙地融入現(xiàn)實(shí)生活的各種熱點(diǎn)問(wèn)題，使影片更接近觀眾，更具有批判現(xiàn)實(shí)的意義。

此外，在很多懸疑影片中，都包含著伸張正義，重建社會(huì)秩序的訴求。雖然這類影片經(jīng)常借用現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的表現(xiàn)形式，但導(dǎo)演卻很少會(huì)僅停留在表達(dá)形式層面，這些影片在價(jià)值訴求上，通常是鮮明而又保守的，強(qiáng)調(diào)善惡有報(bào)的世界觀，體現(xiàn)在敘事倫理上的因果完整性，即使是很多電影選擇了開(kāi)放性的結(jié)尾，也會(huì)給觀眾一個(gè)相對(duì)滿意的結(jié)局。例如，《十二怒漢》主人公戴維斯從孤軍奮戰(zhàn)，獲得少數(shù)人支持，到徹底顛覆“有罪”的證據(jù)；陪審員從11比1判定男孩有罪，到12人達(dá)成一致判定其無(wú)罪，這個(gè)大翻轉(zhuǎn)結(jié)局在帶給觀眾強(qiáng)烈情感震撼的同時(shí)，令觀眾真正認(rèn)同“我們肩負(fù)著重責(zé)大任。我們一直覺(jué)得這就是民主社會(huì)的優(yōu)點(diǎn)……不論做出什么樣的判決，我們都拿不到好處，也沒(méi)有損失，那就是我們的國(guó)家能這么強(qiáng)大的原因”這句話才是影片的目的?！妒胤ü瘛分校俜綖榱私Y(jié)案率，殺人犯沒(méi)有得到法律的嚴(yán)懲。主人公謝爾頓嘗試以個(gè)人的力量，重建法律的公正。雖然觀眾對(duì)主人公是同情的，但逾越于法律之上，剝奪他人的生命，又是無(wú)法被原諒的。男主人公最后的結(jié)局又是合理公正的。

三、美國(guó)懸疑電影的多樣敘事技巧

懸疑電影非常重視敘事技巧。與其他影片相比，這類電影很少以從容淡定的風(fēng)格來(lái)敘事，其成功的關(guān)鍵是懸念的設(shè)定。懸念是吸引和引導(dǎo)觀眾參與影片審美活動(dòng)的最核心內(nèi)容。一方面，它對(duì)觀眾的吸引力貫穿影片始終，調(diào)動(dòng)觀眾探求真相的激情，直到影片謎底揭開(kāi)為止。另一方面，它既是觀眾與電影創(chuàng)作者之間溝通的橋梁，也是觀眾思想的自我交鋒。懸念總是帶來(lái)否定性的力量，使得觀眾的觀點(diǎn)不斷地得以修正，從而對(duì)情節(jié)的發(fā)展欲罷不能。這是該類型片最大的魅力所在。也正因如此，懸念電影的敘事技巧必然回避時(shí)間和空間上的平鋪直敘，而是選擇紛繁多樣。

首先，從敘事結(jié)構(gòu)上看，懸疑電影總是存在線性敘事與非線性敘事的并行。線性敘事強(qiáng)調(diào)故事的完整性，以時(shí)間順序來(lái)安排情節(jié)。這是商業(yè)影片最常用的敘事方式，也是美國(guó)懸疑電影所采用的主流敘事形式。這種敘事方式強(qiáng)調(diào)內(nèi)在的因果邏輯。它易于被觀眾接受，是電影票房的保障。但傳統(tǒng)的線性敘事顯然難以調(diào)動(dòng)觀眾的審美激情。這就要求非線性敘事的加入。雖然在大部分的懸疑影片中，非線性敘事并不占據(jù)主導(dǎo)位置，但對(duì)于懸念的建構(gòu)，卻是不可或缺的。[4]例如，《蝴蝶效應(yīng)》中，雖然影片展示了主人公不同的生命經(jīng)歷，但其核心仍是他嘗試一次次改變命運(yùn)的努力。主人公碎片化的生命使影片充滿懸念，但如果沒(méi)有后者這一主線，影片的復(fù)調(diào)敘事顯然會(huì)令觀眾無(wú)所適從。同時(shí)，非線性敘事也是如上文所述的否定性力量產(chǎn)生的根本。懸疑電影通過(guò)視角的變換，使得敘事主體的權(quán)威性受到重創(chuàng)，觀眾也從注視故事本身，轉(zhuǎn)移到對(duì)人物的注視中。例如，《穆赫蘭道》中便有兩個(gè)敘事者，一是現(xiàn)實(shí)中的人，一個(gè)是“夢(mèng)境”中的人。兩者之間的交疊、碰撞，顛覆了彼此的話語(yǔ)權(quán)威。這令整個(gè)事件撲朔迷離，觀眾對(duì)自己的判斷亦充滿了不確定感。這種不確定性激勵(lì)著觀眾去探求真相，這正是懸疑電影的魅力所在。

其次，省略藝術(shù)也是懸疑影片常用的敘事技巧。恰到好處的省略，并不損害影片的完整性，卻使影片的敘事更加靈活，影片情節(jié)發(fā)展更令人期待。《七宗罪》中，影片結(jié)尾時(shí)空經(jīng)過(guò)了幾次跳轉(zhuǎn)，關(guān)鍵的內(nèi)容被導(dǎo)演刻意省略掉了。先是兇手約翰自首，警察威廉認(rèn)為他的“七宗罪”懲罰行動(dòng)并未完成。實(shí)際上約翰在自首前，已經(jīng)去過(guò)威廉家，并殺死了威廉的妻子翠西。翠西的死訊直到其頭顱被送到威廉手中，觀眾才得知。至此，約翰為什么自首的謎團(tuán)解開(kāi)了，因?yàn)樗缫淹瓿闪耸Ｏ隆皟勺谧铩钡牟邉潱Y(jié)局令人備感意外，五味雜陳。可見(jiàn)，電影在省略敘事中實(shí)現(xiàn)，或?yàn)闀r(shí)間和空間的跳轉(zhuǎn)做鋪墊，借助于此，導(dǎo)演掩蓋了部分真相，至影片發(fā)展到關(guān)鍵之處再和盤托出，以實(shí)現(xiàn)強(qiáng)烈的審美效果。此外，各種現(xiàn)代與后現(xiàn)代的光影手段，如意識(shí)流、拼貼、戲仿、開(kāi)放式結(jié)尾等，在美國(guó)懸疑電影中也極為常見(jiàn)。這種藝術(shù)手段增強(qiáng)了電影的夢(mèng)幻性與不確定性。它們既是影片的形式語(yǔ)言，也作為電影的內(nèi)容存在。它們的存在不僅令電影更好看，也增加了電影的解讀難度，豐富了影片的審美空間。

自20世紀(jì)20年代中期后，希區(qū)柯克拍攝的一系列電影，促成了懸疑電影的類型化。美國(guó)發(fā)達(dá)的電影產(chǎn)業(yè)為這一類型電影提供了良好的生存空間。隨著電影媒介技術(shù)和敘事藝術(shù)的不斷發(fā)展，懸疑影片將作為一種最吸引觀眾的類型片之一，呈現(xiàn)出更多更具魅力的表現(xiàn)形態(tài)。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 徐亮.美國(guó)懸疑電影的敘事策略分析[D].南昌：江西師范大學(xué)，2011.

[2] 陳樺.當(dāng)代經(jīng)典懸疑驚悚電影的敘事模式[J].電影文學(xué)，2015（01）.

[3] 高草原.1990年代以來(lái)美國(guó)謎題電影研究[D].南京：南京師范大學(xué)，2014.

[4] 張瑞.電影非線性敘事的結(jié)構(gòu)分析[J].電影文學(xué)，2011（20）.

[作者簡(jiǎn)介] 岳嵐（1980—），女，河南安陽(yáng)人，碩士，安陽(yáng)師范學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師。主要研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。