張愛朋

摘 要：多模態(tài)話語分析是對口語、文字、圖像、圖表、顏色、音樂等所有符號資源的分析。在多模態(tài)符號學(xué)的視角下，每種模態(tài)都是符號資源。畫作為一種藝術(shù)作品，是多種模態(tài)并存的載體。本文將運(yùn)用多模態(tài)話語理論對名畫《伏爾加河上的纖夫》加以分析。

關(guān)鍵詞：多模態(tài)；圖像；藝術(shù)作品；伏爾加河；纖夫

1 多模態(tài)話語分析理論

符號學(xué)是一門關(guān)于符號與意義顯化的科學(xué)。模態(tài)是物質(zhì)媒體在社會長時間的塑造下而形成的意義潛勢。多模態(tài)指的是語言與其他各種符號資源在共存的環(huán)境背景之下來共同建構(gòu)出意義。多模態(tài)話語包括語言、圖覺、聲覺和感覺等多種形式，這些形式之間的關(guān)系既可以是互補(bǔ)的，也可以是非互補(bǔ)的。多模態(tài)話語代替單模態(tài)成為主流，生命力不可低估。即為敘事圖像

多模態(tài)符號研究的基本途徑中最具代表性的是K&V（1996）的“視覺語法”。圖像的概念功能所起的作用是再現(xiàn)。根據(jù)圖像的再現(xiàn)功能可把圖像細(xì)分為敘事性圖像和概念性圖像兩大類，其中敘事圖像主要以展開的動作、事件以及變化的過程、瞬間的空間安排為表達(dá)內(nèi)容，而《伏爾加河上的纖夫》即為敘事圖像。

多模態(tài)話語分析作為一種新的認(rèn)識視角，它的研究尚處在初級階段，從事這方面研究的學(xué)者、專家尚且不多，所以，多模態(tài)話語分析方面的潛在研究空間相當(dāng)大。本文運(yùn)用多模態(tài)話語分析的理論框架進(jìn)行解讀分析世界名畫，有助于我們更好的理解和運(yùn)用這種新的理論框架去認(rèn)識更多東西，提高自身的多元識讀能力。

2 《伏爾加河上的纖夫》畫幅簡述

經(jīng)典歌謠“頭頂青天，腳踩石灘拉，了一船又一船……累死累活是拉纖的男子漢?！鄙羁潭终鎸?shí)的唱出了纖夫們的苦難形象。纖夫的形象成為許多藝術(shù)家創(chuàng)作的經(jīng)典素材，以不同的手法呈現(xiàn)在各種藝術(shù)繪畫作品中，而這些作品中最為知名則是俄羅斯知名畫家列賓的作品《伏爾加河上的纖夫》。

名畫《伏爾加河上的纖夫》為俄國著名藝術(shù)家列賓于1870-1873年創(chuàng)作的藝術(shù)作品。27歲的列賓有一天在涅瓦河上寫生，偶然發(fā)現(xiàn)河岸對面一群如同牲口般地在蠕動的人群，他走近時才發(fā)現(xiàn)那是一群拉著載滿貨物的大船的纖夫們。這與涅瓦河大橋上熱鬧奢華景象形成了鮮明的反差對比，折射了社會生活中兩種截然不同的現(xiàn)象，這便是列賓創(chuàng)作纖夫生活意念的源泉所在。為了真實(shí)反映纖夫的現(xiàn)實(shí)生活，列賓曾親身去伏爾加河畔體驗(yàn)和感受纖夫的生活，并與他們成為朋友，在那里他收集到大量的創(chuàng)作素材，最終他歷時三年完成了這幅名作。

3 從多模態(tài)話語系統(tǒng)功能符號學(xué)的角度來分析《伏爾加河上的纖夫》

《伏爾加河上的纖夫》中描繪的河岸的焦黃、天空的朦朧、河水的淺藍(lán)色，以及纖夫們的不斷掙扎，對很多人的美好想象產(chǎn)生了影響。在這部作品中所有物象都沉浸在空氣和光線中，都統(tǒng)一在微妙的色彩調(diào)和中，有其獨(dú)特的構(gòu)圖和色調(diào)。形體與色彩、素描與繪畫的有機(jī)統(tǒng)一，使此作品充滿無限的生命力。

3.1 再現(xiàn)意義

圖畫以單向動作為主，動作者和動作對象共同構(gòu)成了單向動作。動作者為11位纖夫，而動作對象即為超載的貨輪。動作者和動作對象共同創(chuàng)造出了一個表達(dá)語言中“拖”、“拉”等動詞的動作過程。此外，畫面中纖夫和船員們的目光各自注視著不同的方向，纖夫和船員的目光也構(gòu)成了一個反映過程，正是這種目光所反映的內(nèi)容給了讀者更多的信息，它讓讀者將自身投入畫中、身臨其境的去感受和解讀畫中內(nèi)涵，并且拓寬讀者視角。而這種設(shè)計(jì)方式正好產(chǎn)生了畫中人物再現(xiàn)藝術(shù)作用的效果。

3.2 互動意義

為了表達(dá)出不同的藝術(shù)意義，藝術(shù)家們趨向于從特殊的角度和內(nèi)容入手進(jìn)行創(chuàng)作。作為一幅具有批判現(xiàn)實(shí)主義性質(zhì)的寫實(shí)油畫，畫家列賓運(yùn)用了不具有接觸關(guān)系的提供信息的藝術(shù)方式。畫家是在保持著一定的距離感來觀察并記錄生活，再現(xiàn)給觀眾時代的信息，這種距離感既顯示出一定的客觀性，也表明了圖畫的重點(diǎn)是關(guān)注畫中人物事件以及纖夫枯燥勞累的慘淡生活。從社會距離角度來看，此畫屬于公共距離，畫家的目的是為了結(jié)合環(huán)境去真切描繪畫中人物的動作神情。本畫從正面平行視角描繪，不僅表明了畫家對纖夫們的同情和關(guān)心，而且讓給觀看者有身臨其境的感覺，畫家盡可能地使觀看者沒有任何阻隔地去體會纖夫們的那種萬千艱苦和百般無奈，自然地融入到畫面中去。

3.3 構(gòu)圖意義

畫面里11個纖夫處于畫的左側(cè)，一艘大貨船位于畫的右側(cè)，因此前者表明的是已知信息，后者表明的則是新信息。觀看者的視線依次從每個纖夫最后落到畫中的那艘大貨船上，將纖夫數(shù)量與貨輪的龐大和重量構(gòu)成鮮明地對比，從而更加深刻地感受到纖夫們?nèi)蝿?wù)的艱巨，而纖夫們這樣的工作作為已知信息看上去似乎是一成不變的，使觀看者感到纖夫們的生活方式將無法改變。畫上方是遼闊的藍(lán)天，似乎象征著纖夫們對自由的渴望，而畫下方的幾只被沙子掩埋的破筐的形象與纖夫們的實(shí)際生活十分接近，揭示出生活真實(shí)殘酷的一面。畫中前方的河岸線和后方的河水平面線把畫分成三個部分：河灘、河和天空，分別對應(yīng)于纖夫的艱辛生活、船員稍好一點(diǎn)的生活和理想的生活。它們之間形成對照。纖夫們身上的纖繩把他們緊密地連接在一塊，表現(xiàn)出纖夫們共同的悲慘命運(yùn)。畫中纖夫們和那艘大貨船位置錯落，達(dá)到了使觀看者的注意力集中在纖夫身上表達(dá)效果，從而加深了讀者對圖畫中重點(diǎn)描繪對象的印象。

4 結(jié)語

多模態(tài)話語分析作為一門新興的學(xué)科，一方面體現(xiàn)了不同學(xué)科發(fā)展的整合趨勢，另一方面也對研究領(lǐng)域傳統(tǒng)的理念提出了挑戰(zhàn)?！斗鼱柤雍由系睦w夫》把纖夫的形象栩栩如生的展示在我們面前，用線條和色彩給人以最直觀的沖擊，讓纖夫們的苦難生活在讀者眼前一目了然。畫面背景運(yùn)用的顏色呈以淡綠、淡紫、暗棕色描繪天空、天氣、空間給人以惆悵、孤苦、無助之感，使氣氛顯得慘淡，增添了全畫的悲劇性。本文在對世界名畫《伏爾加河上的纖夫》進(jìn)行多模態(tài)話語的系統(tǒng)功能符號學(xué)分析中不僅證實(shí)了系統(tǒng)功能語法分析在圖像層面上的可行性，也給圖像觀看者提供了一種新的“讀畫”視角。

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