廣東省廣州市海珠區(qū)南燕小學(xué) 聶戀懿 陳琳瑜

“歌行體”這種新的詩(shī)歌體式，在唐以前，經(jīng)歷了一個(gè)不斷變化，不斷發(fā)展，不斷完善的過(guò)程。進(jìn)入唐代，“歌行體”作為一種獨(dú)立的詩(shī)歌樣式，開(kāi)始大量登上詩(shī)壇，并成為初唐詩(shī)歌創(chuàng)作的新走勢(shì)。而七言歌行，到了李白手中，縱橫奇變，開(kāi)創(chuàng)了“歌行體”的嶄新局面。

李白七言體詩(shī)歌的藝術(shù)特色主要表現(xiàn)為以下三個(gè)方面。

第一，李白的七言歌行體詩(shī)打破了詩(shī)歌創(chuàng)作的固有格式，無(wú)所依傍，筆法任性情而變幻莫測(cè)，營(yíng)造出搖曳多姿的神奇世界。

李白憑借其超凡的才情、豐富的想象和大膽的夸張，使語(yǔ)言節(jié)奏的變換與思路的跳躍、情感的跌宕和氣勢(shì)的奔瀉達(dá)到高度的和諧。如《遠(yuǎn)別離》取舜之二妃淚染湘竹的故事，和《竹書(shū)》雜記舜禹被逼、南巡野死的傳說(shuō)，“使其詞閃幻可駭，增奇險(xiǎn)之趣，蓋體于楚騷，而韻調(diào)于漢鐃歌諸曲，成為一家語(yǔ)”（王琦《李太白全集》卷三引胡震亨評(píng)）。

第二，李白七言歌行體詩(shī)感情一氣直下，句式長(zhǎng)短變化，音節(jié)錯(cuò)落，節(jié)奏旋律回旋震蕩，突出了氣勢(shì)和力度，使詩(shī)歌呈現(xiàn)出豪邁飄逸的風(fēng)貌。七言歌行體詩(shī)這種文體自由揮灑，章法可以自由變化，更適合于李白狂蕩不羈的個(gè)性，詩(shī)篇錯(cuò)綜變化，波瀾壯闊，氣勢(shì)豪邁。

《蜀道難》的體調(diào)在樂(lè)府中最為新奇，主要是調(diào)動(dòng)大量散文和楚辭句式與雜言參差錯(cuò)落，隨景色的變化和感情的起伏長(zhǎng)吁短嘆，驚呼咨嗟。“蜀道之難，難于上青天”的強(qiáng)烈詠嘆，作為全詩(shī)的主旋律三次出現(xiàn)，又自然將詩(shī)意分為三層遞進(jìn)。詩(shī)人用想象、夸張、神話傳說(shuō)來(lái)描寫(xiě)自然形象，為我們描繪出一幅色彩絢麗的山水畫(huà)卷。詩(shī)歌用大量散文化的詩(shī)句，字?jǐn)?shù)從三言、四言、五言、七言、九言直到十一言，參差錯(cuò)落，長(zhǎng)短不齊，韻腳富于變化。這種形式的詩(shī)更適合表達(dá)他那熱烈奔放的思想感情，使《蜀道難》這首詩(shī)成為千古絕唱，和李白同時(shí)代的殷璠贊《蜀道難》說(shuō)：“可謂奇之又奇，自騷人以還，鮮有此體調(diào)。”（見(jiàn)《河岳英靈集研究》）

第三，李白歌行體詩(shī)展露出獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性 非凡的氣魄和生命的激情，具有壯大奇?zhèn)サ年?yáng)剛之美，充分體現(xiàn)了盛唐詩(shī)歌蓬勃向上的時(shí)代精神。

如《將進(jìn)酒》，詩(shī)的開(kāi)端是兩組排比長(zhǎng)句，以黃河水起興，作者對(duì)眼前景色很有感觸。自己的青春就像眼前的黃河水一去不復(fù)返，滿(mǎn)頭青絲眼看就要變成霜雪。但還功業(yè)未成，不禁悲傷，只要“人生得意，便沒(méi)有遺憾”就應(yīng)縱情歡樂(lè)。這是詩(shī)人懷才不遇 報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)思想的體現(xiàn)，也是詩(shī)人發(fā)泄對(duì)朝廷的不滿(mǎn)的解脫。雖然詩(shī)人痛苦，但詩(shī)人仍對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)希望，他積極自信地說(shuō)“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)”體現(xiàn)了蓬勃向上的時(shí)代精神。這句話成為千古絕句，激勵(lì)后人奮發(fā)向上。

全詩(shī)大起大落，詩(shī)情忽悲忽樂(lè)、波瀾起伏，通篇以七言為主，而以三、四、五、十言句破之，句式參差錯(cuò)綜。

在歌行體的藝術(shù)形式和藝術(shù)表現(xiàn)上，李白顯示了巨大的創(chuàng)造力，變初唐歌行的“規(guī)制”，形成了酣暢淋漓，縱橫恣意，雄奇奔放，跌宕多姿的風(fēng)格特征。沈德潛說(shuō)李白詩(shī)歌“想落天外，局自生變，大江無(wú)風(fēng)，波浪自涌，白云從空，隨風(fēng)變滅。此殆天授，非人可及?！闭菍?duì)李白歌行體藝術(shù)特征的形象描述。