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        西周《鳥蓋人足盉》造型藝術(shù)分析

        2016-03-14 21:49:28武建亭
        美術(shù)界 2016年8期
        關(guān)鍵詞:造型紋飾

        【摘要】《鳥蓋人足盉》是出土于天馬——曲村遺址北趙村晉侯墓中的一件西周青銅器,本文通過對該盉的造型特點(diǎn)、表現(xiàn)方法、紋飾變化等內(nèi)容的研究,揭示《鳥蓋人足盉》造型藝術(shù)特征及西周青銅盉的文化藝術(shù)內(nèi)涵。

        【關(guān)鍵詞】西周;鳥蓋人足盉;造型;表現(xiàn)方法;紋飾;藝術(shù)內(nèi)涵

        一、《鳥蓋人足盉》的造型及表現(xiàn)方法

        現(xiàn)藏于山西博物院的西周晚期青銅器《鳥蓋人足盉》(圖1)于1993年在山西省曲沃縣天馬——曲村遺址北趙村晉侯墓地M31出土,該盉身徑20.6~21.8厘米,通高34.6厘米,整個器身呈扁圓體,頂有長方形口,口沿外侈,上為鳥形蓋,鳥首有冠,尖喙,圓目,張翼,曲爪,呈伏臥狀,尤如浮在水面的水鳥。鳥身后有一環(huán),通過一熊形鏈與器身一環(huán)相連,熊的前爪捉一帶,過肩成環(huán),后肢向內(nèi)合為一環(huán)。流作曲體管狀,龍首形口,龍首有冠,雙角,有眉,眼圓睜,張口,口上有須。鋬作半環(huán)狀,飾以高浮雕的龍首,龍首銜環(huán)。器足為兩個半蹲的裸人,人頭上無發(fā),曲肘架于腿上,手?jǐn)n膝,身前傾,背負(fù)器身,雙腳叉立。蓋部鳥頸下飾鱗紋,翼為單線紋,翼下至尾部飾云紋。在流和鋬的龍頸后部各飾虎皮斑紋,鋬上飾有云紋。器身兩側(cè)紋飾對稱且完全相同。兩側(cè)面紋飾依附于圓形器身飾三周圓形紋飾,中心一周為夔龍紋,大小兩條龍交叉盤曲,大龍呈回首狀,頭上有冠,冠為一變形的夔紋,大眼,張目吐舌,身向頭上卷曲;小龍為兩眼、雙角,身體盤于大龍身后。中間一周飾重環(huán)紋。外圈一周為間以渦紋的斜角雷紋。器身上部飾以云雷紋為底的夔龍紋。這件盉造型別致、構(gòu)思奇特,從紋飾的變化上看,既有屬于西周早期以云雷紋為襯底的長冠夔龍紋,也有晚期常見的重環(huán)紋,體現(xiàn)了西周后期文化對前期的繼承與發(fā)展,具有很高的文物研究價值和美學(xué)價值。

        商周時期青銅器上的動物紋飾分為寫實(shí)動物紋和想象動物紋兩種。寫實(shí)動物紋樣一般為自然界動物的原型,這類紋飾真實(shí)、生動,可作為輔助主體器形進(jìn)行裝飾,使整體造型自然和諧?!而B蓋人足盉》中的鳳鳥和熊的造型運(yùn)用寫實(shí)手法裝飾器物的蓋和鏈。以龍紋為代表的想象動物紋,包括夔紋和夔龍紋等,這類紋飾將自然界多種動物的外貌特征有序地組合在一起,使其具有幻想中的超自然神力,它們兇殘可怖,富有威嚴(yán)?!而B蓋人足盉》上的龍流、龍首鋬和器身上所飾的夔龍紋就是想象動物紋的有機(jī)組合。

        商周青銅器制作特點(diǎn),主要表現(xiàn)在器形和紋飾的構(gòu)成上,運(yùn)用對稱、連續(xù)的藝術(shù)手法,表現(xiàn)各種形式的浮雕與線刻內(nèi)容?!而B蓋人足盉》除其具有獨(dú)特的紋飾外,整個器型以圓雕為主,并將浮雕與線刻相結(jié)合,使該作品具有較強(qiáng)的時代感和工藝性。其中鳥蓋、龍流、熊鏈、龍首鋬及人形器足為圓雕制作,鳥獸的眼、須、冠等部位以浮雕形式表現(xiàn),器身側(cè)面的夔龍紋、重環(huán)紋和云雷紋等部位為陰線雕刻。整體造型具有較強(qiáng)的立體感和裝飾性。

        二、《鳥蓋人足盉》造型的文化內(nèi)涵

        盉有酒器的用途,酒在中國古代祭祀儀式中扮演著重要的角色,它一方面可供祖先神祇享用,另一方面可供巫師飲用,以幫助巫師作為通神的工具或媒介,所以以酒器作為陪葬品在西周時期顯得更加重要。西周是神權(quán)思想崇拜的主要時期,重禮、尊神的思想不僅作為政治之術(shù)對人民進(jìn)行統(tǒng)治,同時也運(yùn)用于象征財(cái)富和權(quán)力的青銅器創(chuàng)作上,通過立體雕刻和裝飾紋樣的變化將青銅器賦有嚴(yán)格的等級意義。

        (一)《鳥蓋人足盉》中鳥獸的造型與藝術(shù)關(guān)系

        在西周尊神思想的禁錮下,巫能夠通天的作用一直被人們所重視,天地間有直接的聯(lián)系物,這種聯(lián)系物在原始民族的薩滿教里稱之為“大地之柱”,巫由此柱上下,貫通天地。巫教中主要的“大地之柱”是山與樹。樹是一種直接的通天材料,參天古木直聳云霄,是連接天地的直接工具。古代關(guān)于神木的神話很多,而且頂上往往有鳥類棲息,從鳥與樹的密切關(guān)系中,可以聯(lián)系到鳥也曾是巫師通天的一類重要助手。

        其他各種動物也與巫師通靈有密切關(guān)系。一方面,用犧牲的動物作為祭祀品,它們的靈魂可以作為巫的助手,往來于天地之間;另一方面,在陪葬的青銅器上裝飾著動物圖案,巫師可以借助上面的動物來排除通天過程中的障礙。后世在《三矯經(jīng)》里提到道士以龍、虎、鹿等作為交通工具云游各地、拜見神明的故事,講得就是巫師借動物以達(dá)到通天或通神的目的。作為巫具的動物,早在殷商藝術(shù)文化中就記錄著與人的密切關(guān)系,這種關(guān)系主要體現(xiàn)在人與動物的轉(zhuǎn)化上,人與動物的轉(zhuǎn)化,在中國古史傳說中最著名的是夏王與熊的轉(zhuǎn)化。這個人熊轉(zhuǎn)化的故事可能曾對《鳥蓋人足盉》熊鏈的創(chuàng)作上起到過一些啟發(fā)作用。

        (二)《鳥蓋人足盉》中龍?jiān)煨团c西周統(tǒng)治政權(quán)的聯(lián)系

        龍因歷史起源久遠(yuǎn)、內(nèi)涵豐富而受到統(tǒng)治階層的推崇,在中國文化中,龍有著特殊的地位和影響,作為圖騰崇拜早在新石器時代已出現(xiàn),隨著商代宗法制度的加強(qiáng),龍的形象越來越受到統(tǒng)治階級的重視,并將其賦予超越世間一切的神威。商周時期,龍形象更加體現(xiàn)統(tǒng)治階級及貴族的身份和地位,它以神的權(quán)力和威嚴(yán)主宰著百姓的命運(yùn),并在人們的心中罩上一層神秘的面紗,特別是飾在青銅器上的龍?jiān)煨秃妄垐D案更賦有特殊時代意義。

        《鳥蓋人足盉》中將龍的造型使用在流和鋬的部位,將張開口的龍嘴為流,既體現(xiàn)“噓氣成風(fēng)”,幫助巫師升天的巫術(shù)思想,也體現(xiàn)奴隸社會獸食人的殘酷現(xiàn)實(shí)。

        (三)《鳥蓋人足盉》中隸人為足的象征意義

        人殉制度在奴隸社會是一種普遍存在的現(xiàn)象,已經(jīng)發(fā)掘的商周時期隨葬品中都證明了這一點(diǎn)。西周中后期,由于奴隸制度轉(zhuǎn)向衰落,奴隸主階級為了維護(hù)其統(tǒng)治地位,不再使用大量活人作為殉葬品,轉(zhuǎn)而使用人形青銅器、玉器或其他器物進(jìn)行代替,以實(shí)現(xiàn)奴隸主在另一個世界對奴隸的統(tǒng)治和壓迫。

        《鳥蓋人足盉》中以兩個半蹲的裸人作器足,裸人吃力背負(fù)器身的造型,既是當(dāng)時奴隸形象的真實(shí)寫照,也是當(dāng)時奴役思想的集中體現(xiàn)。

        結(jié)語

        通過對山西省曲沃縣天馬——曲村遺址北趙村晉侯墓出土的西周《鳥蓋人足盉》造型特點(diǎn)、表現(xiàn)方法和文化內(nèi)涵的研究,體現(xiàn)了該盉較強(qiáng)的工藝研究價值和較高的歷史文化研究價值,它的造型對后世雕刻藝術(shù)的創(chuàng)作和發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響?!而B蓋人足盉》除作為酒器具有一定的實(shí)用功能外,由于它造型別致、工藝精湛、構(gòu)思巧妙,更多的體現(xiàn)了它的社會文化功能,揭示了西周奴隸社會青銅文化與造型藝術(shù)的內(nèi)在聯(lián)系。

        參考文獻(xiàn):

        [1]李孟存,李尚師.晉國史[M].太原:山西古籍出版社,1999.

        [2]李慕南,張林,李麗麗.雕塑藝術(shù)[M].開封:河南大學(xué)出版社,2001.

        [3]張光直.中國青銅時代[M].北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,1983.

        [4]張光直.青銅揮麈[M].上海:上海文藝出版社,2000.

        [5]張延風(fēng).文化造就藝術(shù):中國藝術(shù)文化巡禮[M].天津:百花文藝出版社,2008.

        【武建亭,山西大同大學(xué)美術(shù)學(xué)院】

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