劉慨 王蒙 王正凱

【摘要】在經(jīng)歷了“文革”的洗禮后，中國當(dāng)代繪畫需要大量的反思。在過去的30年里，中國油畫充滿著主旋律的韻味，缺少個(gè)性化的思考，變革迫不及待地被提出?！?5美術(shù)新潮”的出現(xiàn)，把中國當(dāng)代藝術(shù)首次置于國際大環(huán)境下，中國當(dāng)代繪畫進(jìn)入了一個(gè)新的紀(jì)元。中國油畫的繪畫形式、繪畫主張都得到了巨大的影響和改變，畫家開始思考自己的繪畫意識層面所應(yīng)具有的更深層次的內(nèi)容。“85美術(shù)新潮”帶來的影響并沒有隨著時(shí)間的推移而削弱，它的各方面改革潛移默化地改變著21世紀(jì)初的中國油畫。

【關(guān)鍵詞】85美術(shù)新潮；中國油畫；繪畫形式；繪畫主張；繪畫意識

一、“85美術(shù)新潮”前的中國油畫

藝術(shù)是來自現(xiàn)實(shí)社會(huì)，不會(huì)脫離現(xiàn)實(shí)社會(huì)。來自現(xiàn)實(shí)社會(huì)的種種束縛力影響和改變著中國油畫的創(chuàng)作。在這期間對中國油畫影響最深的則是20世紀(jì)的前蘇聯(lián)油畫的創(chuàng)作形式，以重大歷史事件為題材帶有鮮明革命性的革命寫實(shí)主義。革命寫實(shí)主義全方位地影響著當(dāng)時(shí)的中國油畫，中國也興起以中國所特有的創(chuàng)作風(fēng)格融入革命寫實(shí)主義中。但是意想不到的是，在經(jīng)歷“文革”十年的影響下，中國油畫創(chuàng)作越來越片面化，創(chuàng)作題材和風(fēng)格都以紅色主義為重，缺少個(gè)性化創(chuàng)作，繪畫內(nèi)容越來越僵化。

二、“85美術(shù)新潮”的出現(xiàn)（一）“85美術(shù)新潮”的起因

1979年舉辦的星星美展給廣大的中國青年藝術(shù)家?guī)砹宋鞣浆F(xiàn)代藝術(shù)。在經(jīng)歷了“文革”的影響和接受了學(xué)院美術(shù)專業(yè)培訓(xùn)下，中國青年藝術(shù)家厭惡了長期禁錮的繪畫創(chuàng)作題材，他們力求革新，對于這批藝術(shù)家而言西方的現(xiàn)代藝術(shù)就猶如是明燈一樣。在20世紀(jì)80年代廣大的青年畫家主要有兩點(diǎn)不滿，首先是僵化的蘇聯(lián)創(chuàng)作模式，再者就是充滿保守的美展機(jī)制。在80年代改革開放政策被提出后，社會(huì)風(fēng)氣正在變得愈發(fā)開放，年輕藝術(shù)家的求變之心也越來越強(qiáng)烈。

在長達(dá)十年的思想禁錮后，中國繪畫迎來了改變的契機(jī)。隨著中國社會(huì)越發(fā)的與國際環(huán)境的交流，大批優(yōu)秀的青年畫家涌現(xiàn)出來。在面對以往長期僵化的美術(shù)思維和國際開放的自由創(chuàng)作之風(fēng)的強(qiáng)烈對比下，中國青年畫家創(chuàng)作了大量的以模仿西方繪畫和裝置藝術(shù)的作品，這是中國繪畫經(jīng)歷的重大歷史事件，這場運(yùn)動(dòng)發(fā)生在20世紀(jì)80年代中期，歷經(jīng)幾年之久，被后來學(xué)者稱為“85美術(shù)新潮”運(yùn)動(dòng)。

（二）“85美術(shù)新潮”的性質(zhì)作用

這場運(yùn)動(dòng)雖然是藝術(shù)領(lǐng)域的改革和創(chuàng)新，但是實(shí)質(zhì)卻帶有西方哲學(xué)思考和批判意味。“85美術(shù)新潮”中的每一位個(gè)體都有著自己所想要爭取的理想元素，他們借助西方的現(xiàn)代藝術(shù)，表達(dá)著自己對于藝術(shù)的渴求和展望。在整個(gè)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，藝術(shù)家群體表現(xiàn)出了強(qiáng)大的抗?fàn)幰庾R，對于過去僵化保守藝術(shù)的不滿，驅(qū)使著藝術(shù)家不斷地在實(shí)踐變革中尋求真我。雖然這場運(yùn)動(dòng)是以學(xué)習(xí)西方現(xiàn)代藝術(shù)為開始的，但是縱觀西方藝術(shù)運(yùn)動(dòng)史，這種純真本我的、抗?fàn)庍^去的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)也是不多見的。

三、“85美術(shù)新潮”對21世紀(jì)初中國油畫的影響

（一）繪畫形式的影響

在1985年前，中國的繪畫形式偏向純藝術(shù)化形式，缺少人性化的創(chuàng)作思考和視角。在“85美術(shù)新潮”后，中國繪畫也逐漸具有人文創(chuàng)作主義，但是純藝術(shù)化的形式并沒有削減，它們逐步和人文相融合，形成了新的學(xué)院式主義繪畫。21世紀(jì)初的中國油畫風(fēng)格的新學(xué)院主義繪畫形式，在1989年3月中國美術(shù)館舉辦的“當(dāng)代油畫展”中大致被分為以下畫家為代表的七種繪畫形式：

1.以孫為民、靳尚誼、王沂東、楊飛云等人為代表的古典風(fēng)格。其繪畫形式是以古典的繪畫方法來表現(xiàn)具有當(dāng)代精神的人文風(fēng)格主義。

2.以朱乃正、吳冠中、何多苓為主要代表的唯美抒情風(fēng)格，這種繪畫形式所要表現(xiàn)的主要形式是畫面純粹的抒情和柔和唯美的單純性。

3.以詹建俊、羅工柳為代表的浪漫寫實(shí)風(fēng)格。這種浪漫寫實(shí)風(fēng)格與新古典主義和浪漫主義有所不同，它們在追求畫面唯美的情況下并不缺少寫實(shí)基礎(chǔ)，畫面中具有獨(dú)特的理性思考。

4.以韋啟美為代表的象征寫實(shí)風(fēng)格。象征寫實(shí)風(fēng)格和浪漫寫實(shí)風(fēng)格有著很大不同，象征寫實(shí)是以堅(jiān)實(shí)的現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，以理性為脊骨，以暗喻現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)所構(gòu)建的繪畫風(fēng)格。

5.以戴士和、俞曉夫?yàn)橹髁姷谋憩F(xiàn)光色效果的繪畫風(fēng)格。這種繪畫風(fēng)格比較注重繪畫的技法和繪畫的技巧性，極力表現(xiàn)畫面中的光影對比和色彩差別。

6.以曹力、葛鵬仁為主要代表的“抽象”寫意繪畫風(fēng)格。把畫家本身的審美特色和人生思考以一種純粹的繪畫形式表現(xiàn)出來，是“抽象”寫意繪畫風(fēng)格的繪畫主旨。

7.以李斌、艾軒、孫景波為首的田園風(fēng)情風(fēng)格。田園風(fēng)情風(fēng)格相較于新時(shí)期的鄉(xiāng)土主義繪畫風(fēng)格，放棄了偏造型的繪畫手法，改以純真自然的繪畫語言為主。

（二）繪畫主張的影響

1.第一種繪畫主張以畫面具有理性氣氛和帶有神秘的宗教主義為主。這種繪畫主張通過畫面描繪恢弘壯闊的世界為主，畫面里充滿著永恒的意味，往往帶有一股神秘而不可描述的宗教主義精神。

2.第二種繪畫主張以畫家的直覺感受和畫面中的神秘描繪為主。這種繪畫主張通常直接表達(dá)展示畫家內(nèi)心對于外界的直覺感受，表達(dá)內(nèi)心真摯的情感，所以相較于以前更加具有視覺沖擊，畫面筆觸充滿野性張力。

3.第三種繪畫主張的主旨是以行為主義為主的理念革新。行為主義是一種與傳統(tǒng)藝術(shù)相反的藝術(shù)形式，相較于作品成效，藝術(shù)家更加在意創(chuàng)作的過程。行為主義認(rèn)為過程比結(jié)果更加重要，在創(chuàng)作過程中加入藝術(shù)家主觀思想意志，使創(chuàng)作過程變?yōu)橐环N藝術(shù)作品的呈現(xiàn)。

（三）意識層面的影響

“85美術(shù)新潮”的影響十分深遠(yuǎn)，一直影響到21世紀(jì)初的繪畫意識思想層次?！?5美術(shù)新潮”的歷史背景對于這場文化運(yùn)動(dòng)的形成有著深刻的影響，相對封閉的本土氛圍使得繪畫思想轉(zhuǎn)變具有濃厚的形而上學(xué)的色彩。但是“85美術(shù)新潮”的意識層面意義在于：首先，它改變了在“文革”時(shí)期以來中國繪畫相對于藝術(shù)單純性所持有的局限性和工具性，畫家們開始大膽地在繪畫創(chuàng)作中加入自己對于政治、文化、社會(huì)和哲學(xué)等方面的思考。再者，“85美術(shù)新潮”雖然讓中國繪畫對于意識層面開始逐步關(guān)注，但是由于相對的封閉環(huán)境和過于激進(jìn)的意識主張，這一階段的中國油畫缺少對于本土化的認(rèn)知，過于追求西方人文主義精神和西方自由繪畫風(fēng)格。但也恰恰是因?yàn)檫@一階段的中國油畫缺乏認(rèn)知，使得21世紀(jì)初中國繪畫不像西方繪畫過于顯得低俗和快速消費(fèi)，使得中國油畫在21世紀(jì)初具有獨(dú)特的精英主義。最后，“85美術(shù)新潮”對于21世紀(jì)初的繪畫思想和對于之前“文革”美術(shù)反思提供了深厚的思想基礎(chǔ)。在21世紀(jì)初藝術(shù)界對于20世紀(jì)80年代到90年代的美術(shù)史，都以“85美術(shù)新潮”為主要的研究對象，對分析哲學(xué)、藝術(shù)情境論、藝術(shù)公共性提供了深厚的歷史背景，對以后“85美術(shù)新潮”的女權(quán)主義繪畫提供了研究價(jià)值。

結(jié)語

當(dāng)今的中國油畫界顯然是從“85美術(shù)新潮”為起點(diǎn)，在后來不斷的發(fā)展中成型，使21世紀(jì)初的中國油畫具有獨(dú)特的中國視角，同時(shí)也與當(dāng)今世界油畫相交融，是中國油畫更加具有多元性和蓬勃的生命力。

當(dāng)然“85美術(shù)新潮”對于中國油畫也具有一定的負(fù)面影響，一些反藝術(shù)潮流的作品出現(xiàn)也是不可避免的，例如：一些急功近利的作品和缺乏思考的成品藝術(shù)也對中國油畫造成了一定的沖擊。但是這不能磨滅“85美術(shù)新潮”對于21世紀(jì)初的中國油畫所具有的先進(jìn)性啟發(fā)教育和對于藝術(shù)家思想層次的升華。不得不說“85美術(shù)新潮”是21世紀(jì)初中國油畫最濃墨重彩的一部分。

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【劉慨王蒙王正凱，山東建筑大學(xué)藝術(shù)學(xué)院】