紀保超
(鄭州輕工業(yè)學(xué)院易斯頓美術(shù)學(xué)院,河南 鄭州 451450)
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意筆線描的特征與訓(xùn)練
紀保超
(鄭州輕工業(yè)學(xué)院易斯頓美術(shù)學(xué)院,河南 鄭州 451450)
摘要:線描是中國人物畫最主要的表現(xiàn)方法之一,其技法、形式豐富。以意筆線描為基本手段的人物畫教學(xué)旨在通過引導(dǎo)和培養(yǎng)學(xué)生對“寫意性”的審美趣味,建立正確的意筆觀念,從初步了解線描筆墨與結(jié)構(gòu),形體的關(guān)系,到逐步掌握意筆人物畫的表現(xiàn)技法和理論知識。為今后能很好地運用到創(chuàng)作實踐之中打下良好的基礎(chǔ)。
關(guān)鍵詞:線描;意筆線描;美學(xué)特征;線描訓(xùn)練
中國繪畫受華夏民族審美心理的支配,始終保拱著以線為主的特點,并不斷豐富、發(fā)展著線的表現(xiàn)力。線描也稱“白描”,是我國傳統(tǒng)繪畫技法之一,其特點是不設(shè)色,有時只作局部的淡墨或單色渲染。意筆線描是運用自由奔放的線、點、面相結(jié)合而形成內(nèi)緊外松的用筆方式,以最簡練的用筆去表現(xiàn)經(jīng)過強化而又個性突出的形象與情感的繪畫風(fēng)格。
意筆線描這一名詞,是寫意人物畫中特有的繪畫樣式,有獨特的美學(xué)特性,在中國人物畫創(chuàng)作與教學(xué)中的作用也越來越為中國畫專業(yè)人士重視與偏愛。
為使我們對意筆線描的美學(xué)特征作更進一步的了解,以及在中國人物畫教學(xué)中更好地掌握它,現(xiàn)對其作粗淺論述與簡介。
(一)奇變的灑脫線條。線條是中國畫的核心,沒有變化豐富線條特征的畫,就不是好的中國畫。中國人物畫在數(shù)千年的發(fā)展演變中,總結(jié)了豐富的用線方法,如“一波三折”、“如錐畫沙”、“枯藤盤結(jié)”等等。而意筆線描的線條則更為概括、豐富。既包括以上這些特征外,還展露出更具奇變?yōu)⒚擏攘Φ木€條,它在一幅作品中或一根用線上,有更靈活更自由的變化:可長,可短;可粗,可細;可斷,可連;可虛,可實;既可均勻圓滑,也可作鋸齒變化;既能一揮而就,還能長時滯留。在墨色上,有焦、濃、重、淡、清的區(qū)分;墨性上有枯、干、濕、潤、漓的差別,在節(jié)奏上有抑揚頓挫和快慢虛實的變化等等。
(二)靈動的虛實、黑自表現(xiàn)。意筆線描不僅為線的變化虛實相生、黑白相間。而且在具體描繪對象形體上亦是以虛代實、以實寫虛,計白當黑、知白守墨。實者,枯焦具體,虛時,淡漓飄渺。黑者,濃重鮮明,白時,空靈無染。意筆線描的虛與實常常表現(xiàn)為作者主觀意念的產(chǎn)物。被虛化了的東西不具體顯露于畫面之上,讓觀者自己去意會、去聯(lián)想,從而使意筆線描實處更加鮮明突出,被描繪對象的形體更加完整多樣。正是由于意筆線描具有如此鮮活的對比與變化,而使得其生動,奇幻,為中國畫專業(yè)人士偏愛。
(三)鮮明的意象造型。意筆線描的造型追求主客觀的統(tǒng)一,追求“物我交融”、“天人合一”的意象造型。其原則是以客觀物象為依據(jù),又與客觀物象脫開一定距離。與真實的形象相比,藝術(shù)的意象是處在“似與不似之間”的形象。畫家正是憑借這個似與不似之間的距離,才能較自由地選擇和利用形象的各種因素。如舍去光影和體積的明暗因素,把面的體轉(zhuǎn)化為線的體,把立體的三度空間,轉(zhuǎn)化為平面的二度空間。畫家可以不受解剖、比例及透視等科學(xué)的局限,去強調(diào)形象的內(nèi)在肌理、本質(zhì)的結(jié)構(gòu)和運動的節(jié)律。還可以寄寓、抒情等,從而加強意筆線描的抒情性、表現(xiàn)性和藝術(shù)性。
(四)強烈的神似特點。中國畫家很早就提出了“以形寫神,形神兼?zhèn)洹钡脑瓌t,認識到為了更好地傳神、表意,在形的表現(xiàn)上可以靈活自由。由于意筆線描在表現(xiàn)客觀物象上是意筆造型的原則,主觀性更強,自由度更大,追求的是“逸筆草草,不求形似”,而求“意真”、“神似”等等。因此,意筆線描的神似特點是非常突出的。
(一)精研普讀。一般人們看畫,屬于欣賞性質(zhì),往往不全面不深入,所謂“外行看熱鬧,內(nèi)行看門道?!倍嬲x畫,就要求象讀書一樣去深入剖析,探究傳統(tǒng)藝術(shù)的奧秘。首先重點選擇有代表性的作品進行研讀,了解其風(fēng)格流派、藝術(shù)特點,由表及里,由外到內(nèi)。多層次的深入探討。同時,注意全面結(jié)合,廣泛涉獵各家各派,各種藝術(shù)風(fēng)格的研讀。還盡可能地做到縱橫結(jié)合、表里結(jié)合、古今結(jié)舍與法理結(jié)合。有時在精讀一幅作品時,從工具材料、形式構(gòu)成、構(gòu)圖章法、筆墨技巧,一直到線描的造型特點、個性風(fēng)格、意境處理及審美觀念等等,分門別類進行層層剖析,具體研究,只有這樣才算讀懂了一幅畫,才能更好地提高意筆線描的訓(xùn)練水平。
(二)臨仿結(jié)合。中國畫的基礎(chǔ)學(xué)習(xí)最提倡臨摹,意筆線描亦不例外,以求通過臨摹深入快捷地了解、掌握他人作品中的優(yōu)良方法。其原則如下:要活臨。意筆白描與工筆白描人物畫不同,在作畫過程中有很多偶然性效果。即使畫家本人,要復(fù)制自己的作品,也不可能完全一樣。同時,意筆線描的個性較強,不同個性的畫家表現(xiàn)在筆墨上的個性也大不相同。所以臨摹范畫不必看一眼畫一筆,更不要追求復(fù)制效果,而要求掌握范本的精神和筆意,做到臨意不臨跡。要多意臨。意筆線描制作時用時較短,但要掌握原作精神和筆意卻很難,故臨摹一件作品需反復(fù)多遍,一遍不行,二遍、三遍。直到真正掌握了筆意為止。要仿臨。學(xué)習(xí)某家某派的作品,最好在一個階段,集中研究與臨摹。在掌握了一定的規(guī)律,有了一定的體會后,可仿照造一畫強的風(fēng)格、筆意,離開范本,自己進行仿畫,以便把他人的精華真正地吸收消化,變成自己的藝術(shù)語言。
(三)加強人物速寫的訓(xùn)練。意筆線描造型具有敏捷洗煉、準確生動、虛實鮮明及落筆不改的特點。這些與人物速寫相差無幾。眾所周知,速寫是美術(shù)專業(yè)人士及有關(guān)院校美術(shù)造型專業(yè)學(xué)生重要的學(xué)習(xí)內(nèi)容,它的重要性是顯而易見的。它不僅是大家熱愛生活、體驗生活與收集素材的有效途徑,更是提高人物造型能力,提高對人物神情狀態(tài)敏感度的重要手段。因此,要想全面提高意筆線描的綜合能力,加強人物速寫的訓(xùn)練是重要的,也是必不可少的環(huán)節(jié)。
(四)提高筆墨技巧。筆墨技巧是評價中國畫優(yōu)劣的重要標志,亦是評價意筆線描優(yōu)劣的重要標志。清代畫家惲南田說:“有筆有墨謂之畫?!笨梢姽P墨在中國畫中的作用與意義。意筆線描造型洗煉概括,黑白分明,用筆用墨靈活灑脫,剛?cè)嵯酀搶嵪嗌?,變化無窮。畫面上不求局部的寫真,而講究整體的完美、神情與意境的營造,幾乎涵蓋了中國畫全部的用筆用墨的技巧與方法。如運筆上的中、側(cè)、逆、拖、散鋒的變化,行筆中快、慢、輕、重、頓、挫、轉(zhuǎn)、折的運用,以及勾勒、皴擦、點染的表現(xiàn)等。在運墨上、墨彩、墨階、墨質(zhì)、墨性等的變化及現(xiàn)代繪畫中特殊技法的采用等等。因此,要想學(xué)好意筆線描,提高運筆水平,不掌握好中國畫的筆墨技巧幾乎是不可能的。
中圖分類號:J214
文獻標識碼:A
文章編號:1671-864X(2016)01-0252-01