摘 要：豫劇是中國古老的劇種之一，在我國各地域戲曲中居首要地位。今天豫劇的繁榮是經(jīng)歷了數(shù)百年的演變，是在歷經(jīng)滄桑后的巨變。尤其在新中國成立后的20世紀(jì)50年代，豫劇走向了一個(gè)新的征程，發(fā)展進(jìn)入的“黃金時(shí)代”。該時(shí)期豫劇的發(fā)展受到多方面因素的影響，包括內(nèi)部因素以及政治因素、社會(huì)因素、外來思想文化因素等外部因素。

關(guān)鍵詞：黃金時(shí)代；豫??；興盛；緣由

一、戲曲家們積極創(chuàng)作符合新中國經(jīng)濟(jì)建設(shè)需要的劇目

豫劇的發(fā)展離不開戲曲藝術(shù)家們的努力，這也是豫劇興盛的內(nèi)部因素。為了使豫劇能夠盡快滿足新中國經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的需要，藝術(shù)家們?cè)邳h的號(hào)召下積極改革，不斷創(chuàng)新。改革前，豫劇是以傳統(tǒng)戲?yàn)橹饕硌莸牡胤綉?，通過口頭傳唱進(jìn)行傳承，沒有劇本。內(nèi)容粗俗，場(chǎng)地簡陋，表演藝術(shù)粗糙是豫劇的主要特征。經(jīng)過楊春蘭、樊粹庭、閻立品等知識(shí)分子在曲目編制與創(chuàng)作上的革新，豫劇剔除了封建、色情、粗俗的內(nèi)容，融入科學(xué)與文明的內(nèi)涵，向著雅致化，文明化的方向發(fā)展。特別是閻立品先生，為了勉勵(lì)自己，還特地改名為“立品”。

常香玉的豫劇劇社在沿襲了樊粹庭對(duì)豫劇改革成果的基礎(chǔ)上，將豫東調(diào)、豫西調(diào)有機(jī)的結(jié)合在一起，同時(shí)還融入了河南、河北的曲劇唱腔，使得豫劇在劇本、唱腔等方面有所創(chuàng)新。其在抗美援朝時(shí)期創(chuàng)作的《花木蘭》就是典型的代表。豫劇還像歌劇學(xué)習(xí)，在唱腔中注入新的音樂詞匯，如《朝陽溝》《小二黑結(jié)婚》。藝術(shù)的創(chuàng)作需要不斷地創(chuàng)新，這就意味著豫劇的發(fā)展要有時(shí)代的“新血液”，不能停滯在“老古董”時(shí)期。在藝術(shù)家們的努力下，豫劇逐漸發(fā)展成一個(gè)有著特殊唱腔和表演形式的劇種，向自成體系的方向趨近。

二、豫劇在“百花齊放，推陳出新”的方針下進(jìn)行“三改”

政治因素主要來源于國家政府的支持與指導(dǎo)。1949年，中華人民共和國成立，人民當(dāng)家做主，中國人不再受屈辱于列強(qiáng)，開始走向自主發(fā)展的道路。在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，人民群眾積極的進(jìn)行政治，經(jīng)濟(jì)，文化建設(shè)，力求建立一個(gè)穩(wěn)定發(fā)展的社會(huì)主義新國家。豫劇在“百花齊放，推陳出新”的傳統(tǒng)戲曲發(fā)展方針的指導(dǎo)下不斷地改革、提高、完善自身，有了全新的面貌。內(nèi)容由原來的粗俗簡陋變得雅致化；體制由原來的封建傳統(tǒng)變得現(xiàn)代化；表演形式也變得多樣化。

改革是豫劇發(fā)展最主要的內(nèi)容，通過“三改”，即“改人”“改制”“改戲”，發(fā)展成為適應(yīng)新中國，新社會(huì)的戲曲?！案娜恕保櫭剂x指的是對(duì)豫劇藝人的改造。在河南戲曲改革委員會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)下，廣大藝人們參加各種形式的學(xué)習(xí)班以及講習(xí)會(huì)，大大提高了藝人的演出水平，文化素質(zhì)素養(yǎng)以及思想覺悟?！案闹啤笔菓蚯母锕ぷ鞯闹匾M成部分，豫劇的改制注重劇團(tuán)制度以及體制的多樣化、合理化。首先，廢除了不合理的“養(yǎng)女制”“包銀制”，建立起了新型的師徒關(guān)系。其次，在戲曲管理上建立民主管理制度，成立藝人工會(huì)組織，藝人享有當(dāng)家做主的權(quán)利。最后，在戲曲劇團(tuán)的體制上實(shí)行三種形式：民營劇團(tuán)、民辦公助劇團(tuán)、國營劇團(tuán)。“改戲”是“三改”的重心，是對(duì)于戲曲本身的改革。1949年，《河南日?qǐng)?bào)》提出了清查與改革舊劇的任務(wù)。隨后，在河南戲曲改革委員會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)下，對(duì)舊劇進(jìn)行收集，改造和整理工作。這樣就使豫劇從舊社會(huì)體制的禁錮中解放出來，成為適應(yīng)新中國的新型戲曲。

三、豫劇有著廣泛的群眾基礎(chǔ)，備受群眾喜愛

社會(huì)因素則來源于人民群眾的喜愛與關(guān)注?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，豫劇界的藝術(shù)家們加入全國抗日熱潮中，在豫劇劇目的創(chuàng)作上傾注了滿腔的愛國熱血與激情。《滌恥血》《中國俠》都是豫劇中宣傳愛國，抗擊侵略者的名劇。豫劇在國難當(dāng)頭的關(guān)鍵時(shí)刻所表現(xiàn)出來的抨擊日寇，保衛(wèi)中華的愛國情懷與當(dāng)時(shí)民眾心中憎惡侵華行為，保家衛(wèi)國之情相通相融。因此，豫劇得到了廣大人民群眾的青睞，在人民心中建立起無形的市場(chǎng)，這也為后來豫劇的發(fā)展奠定了群眾基礎(chǔ)。

20世紀(jì)50年代初期，朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，戰(zhàn)事威脅到中國的領(lǐng)土安全，為了保家衛(wèi)國，人民群眾掀起了抗美援朝的熱潮。1951年冬，豫劇著名演員常香玉創(chuàng)作了《花木蘭》并帶領(lǐng)“香玉劇社”全體成員進(jìn)行巡回演出。從西安出發(fā)，途經(jīng)開封、鄭州、新鄉(xiāng)、武漢、廣州等城市，行程萬里。到1952年2月7日，共演出156場(chǎng)，收入約15億人民幣（舊幣）。利用演出所得，她捐獻(xiàn)了“香玉號(hào)”戰(zhàn)斗機(jī)一架，支持抗美援朝。香玉劇社為國捐獻(xiàn)戰(zhàn)斗機(jī)的事家喻戶曉，也使豫劇傳播到各個(gè)地區(qū)，成為人民群眾耳熟能詳?shù)膭》N。到50年代中期，陜西、甘肅、四川、西藏、湖北、安徽、江蘇、山東等省區(qū)都已經(jīng)有了豫劇職業(yè)團(tuán)體。豫劇的傳播有了專業(yè)的隊(duì)伍并遍布全國各地，這為豫劇建立廣泛的群眾基礎(chǔ)提供了條件。

總的來說，豫劇進(jìn)入“黃金時(shí)代”是由多方面因素造成的，這不僅包括內(nèi)部因素，也有著外部因素。戲曲家們的努力、國家政策的扶持、人民群眾的支持、外來思想文化等都影響了豫劇的發(fā)展，這就要求我們多角度思考問題。對(duì)20世紀(jì)50年代豫劇進(jìn)入“黃金時(shí)代”緣由的研究是至關(guān)重要的，這對(duì)當(dāng)今豫劇的發(fā)展有極大的借鑒意義。

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