【摘 要】開盜墓題材小說電影改編先河的《九層妖塔》對原著的改編引發(fā)了呈現(xiàn)兩個(gè)極端的評論，我們對導(dǎo)演兼編劇陸川的“叛逆”即這種大刀闊斧的改編方式所持有的態(tài)度，將會對以后此類題材小說電影改編產(chǎn)生重要影響。通過對原著與電影的對比和總結(jié)，可以從中看到導(dǎo)演在電影制作過程中對各種限制因素的巧妙處理，在保留原有主題的基礎(chǔ)上，通過角色設(shè)置與特效設(shè)計(jì)的創(chuàng)新和突破，由此開創(chuàng)了盜墓題材小說電影改編的新紀(jì)元。

【關(guān)鍵詞】《九層妖塔》；《鬼吹燈》；文字；影像；改編

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）01-0112-02

電影《九層妖塔》是由大陸第六代導(dǎo)演陸川執(zhí)導(dǎo)，趙又廷、姚晨等主演的奇幻冒險(xiǎn)巨制，于2015年10月在全國上映后收獲了七億票房。該片改編自網(wǎng)絡(luò)作家天下霸唱的暢銷小說《鬼吹燈》第一卷《精絕古城》?！豆泶禑簟纷畛跤商煜掳猿l(fā)表在起點(diǎn)中文網(wǎng)并創(chuàng)下千萬點(diǎn)擊率后，由南海出版社整理出版發(fā)行，被冠以“網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率連續(xù)5年第一”、“銷售冠軍”頭銜。小說的價(jià)值并不僅僅在于擁有傲人的閱讀量，而在于宣告了中國第一部詳細(xì)描述盜墓體系、派別、流變、手法等內(nèi)容的盜墓系小說在中國當(dāng)代文壇上的正式亮相，填補(bǔ)了類型小說中空白的一頁[1]。

《九層妖塔》在上映后，遭遇了高票房低口碑的尷尬，其原因在于大多數(shù)觀眾出于對原著的熱愛而走進(jìn)影院，但呈現(xiàn)在他們面前的影片除了沿用幾個(gè)人物的名字與幾個(gè)無關(guān)緊要概念外，絕大部分內(nèi)容與原著沒有必然聯(lián)系。觀眾所見的是一大堆介乎魔幻、奇幻和科幻之間的元素。但在這對原著的“叛逆”之下，陸川對于主題、角色設(shè)置和特效設(shè)計(jì)等方面所作出的大膽探索與嘗試，為盜墓題材小說的電影改編開辟了一條新路，這一點(diǎn)是至關(guān)重要的。

一、不變的主題：探索未知

《鬼吹燈之精絕古城》的故事以一本家傳的秘書殘卷為引，講述以胡八一為首的三位當(dāng)代“摸金校尉”，為解開傳說中精絕古城消失的千古謎題，利用古老的風(fēng)水秘術(shù)盜墓尋寶的冒險(xiǎn)故事。在盜墓的過程中貫穿著打怪、探險(xiǎn)等緊張刺激的情節(jié)。天下霸唱以生動細(xì)致的描寫與充滿畫面感的語言帶領(lǐng)讀者體驗(yàn)了一場前所未有的中國式冒險(xiǎn)。

而《九層妖塔》在陸川大刀闊斧的改編下同原著相去甚遠(yuǎn)，影片內(nèi)容不再單純的以盜墓、打怪、過關(guān)為主，而是轉(zhuǎn)變?yōu)閷χT多奇幻情節(jié)的呈現(xiàn)，其中甚至包含人類與外星異族愛情與命運(yùn)的糾葛。影片的主題是引發(fā)爭議的“導(dǎo)火點(diǎn)”，而陸川在接受《時(shí)代人物》專訪時(shí)曾對影片改編的相關(guān)問題做出了這樣的回答“接到這部戲的時(shí)候我接到明確的要求：一是盜墓題材不能拍攝；二是“鬼吹燈”這三個(gè)字不能在標(biāo)題出現(xiàn)；三是電影里不能有鬼。我覺得《鬼吹燈》系列的三大核心要素是盜墓、探險(xiǎn)、打怪，既然第一點(diǎn)不能提，那么探險(xiǎn)和打怪是可以拿來放大的，拍電影和書還是有不一樣的地方，我會想給胡八一他們的行為找到合理的因果，為什么要下墓穴？如果僅僅是不斷下墓、打怪的循環(huán)，我覺得作為電影的故事邏輯是不夠的。所以我在自己的構(gòu)思和原著中找到了共通的主題，那就是對未知的探索，尤其是令人著迷的、宏大的文明的存在，這時(shí)候古墓和洞穴成了藏有文明密碼和碎片的所在，也成為了通往另一個(gè)時(shí)空的鑰匙”[2]。從表面看來，雖然影片在形式上與原著的巨大差異使觀眾產(chǎn)生了嚴(yán)重質(zhì)疑，但透過導(dǎo)演在改編過程中對不利因素的解決思路與處理方法，我們可以清楚地看到，電影并未脫離原著所要表現(xiàn)的那種不斷追求未知、探索未知的精神。陸川巧妙地借用原著中的打怪與冒險(xiǎn)元素，通過全新的手段闡釋了原著的精神內(nèi)涵。這種方式雖然引起了原著“死忠粉”的不滿，但七億票房仍是該片質(zhì)量的有力證明。

二、新老結(jié)合：角色設(shè)置的變化

《九層妖塔》在主要角色的設(shè)置上基本做到了忠實(shí)于原著，由趙又廷飾演的胡八一、馮粒飾演的王胖子和姚晨飾演shirley楊組成了“摸金鐵三角”，他們的戲份依然是是冒險(xiǎn)過程中的重頭戲，為了配合劇情的變化所加入的楊萍、守陵人王館長、749局人員和楊加林教授等角色對于推動故事情節(jié)發(fā)展也起到了不可忽視的作用。

胡八一：不變的鐵骨柔情。在原著中，主角胡八一是一個(gè)敢想敢干、個(gè)性鮮明并且勇于擔(dān)當(dāng)?shù)摹懊鹦Ｎ尽保袠O強(qiáng)的領(lǐng)導(dǎo)才能和敏銳的洞察力，是“摸金鐵三角”的靈魂人物。在影片中，胡八一最初是部隊(duì)工程兵，人物造型質(zhì)樸簡潔而且?guī)в絮r明的時(shí)代感。在昆侖山探險(xiǎn)事故中他與衛(wèi)生員楊萍相愛。而楊萍的死使他的精神遭受巨大打擊。退伍回到北京的日子里，在對“鬼族之謎”的困惑以及對楊萍的思念之中，胡八一痛苦掙扎著。最終，為了解開心中的謎團(tuán)，他又重新踏上探尋未知之謎的征程。在出生入死的冒險(xiǎn)歷程中，逐漸蛻變成長為一個(gè)勇于拯救愛情和命運(yùn)的堅(jiān)毅果敢的男子漢。

王胖子：定位與風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。原著中王胖子是一個(gè)狂妄、心狠手辣、喜歡吹牛而且有些拜金主義的人，個(gè)性豪爽仗義，是胡八一的忠實(shí)助手，也是“摸金鐵三角”的重要成員。而影片中的王胖子與小說中差別較大，其地位也不再是是完整意義上的主角，而且個(gè)性也被修改，心狠手辣的一面遭到弱化。陸川給王胖子的開場身份是一個(gè)搖滾歌手，這樣一個(gè)大膽的設(shè)定使得他的出場極富戲劇性：胡八一同守陵人王館長去餐廳吃飯，在那里同發(fā)小也就是駐唱歌手王胖子重逢。影片中的王胖子身上體現(xiàn)了80年代時(shí)髦的搖滾青年特有的一切元素，集蛤蟆鏡、爆炸頭、喇叭褲等具有鮮明時(shí)代特征的印記于一身，這種風(fēng)格的王胖子的出現(xiàn)，使整部影片在濃烈的神秘與驚悚之余帶上了一抹輕松和幽默。

Shirley楊：不讓須眉的“邪惡“巾幗。原著中Shirley楊是美籍華裔，一身傲氣卓爾不群，是典型的“巾幗不讓須眉"的女子。她畢業(yè)于美國海軍學(xué)院，放棄參軍并改行做了攝影師，繼承了家族秘術(shù)，同胡八一、王胖子探索古墓，同生共死。片中由姚晨飾演的shirley楊是從一位兼具東西方氣質(zhì)的神秘美人，無論是其烈焰紅唇與充滿異域風(fēng)情的紅色長袍的結(jié)合，還是波希米亞發(fā)帶與精爽干練的西部夾克的組合，這些獨(dú)特的扮相都從不同側(cè)面隱現(xiàn)一個(gè)超然獨(dú)立、邪魅莫測的女王形象，充滿神秘感[3]。而且shirley楊在片中是傳說中的“鬼族”后裔，擁有強(qiáng)大的超能力，是最終的大反派，這一點(diǎn)同原著中正氣凜然的形象形成了鮮明的對比。

新角色：線索發(fā)展的推動力。影片中新加入的角色楊萍是一名部隊(duì)衛(wèi)生員，是對“鬼族史”有著深入研究的楊加林教授的女兒，同時(shí)也是“鬼族”和人類通婚的后代，擁有異乎常人的能力。人物造型上充分體現(xiàn)了上世紀(jì)70時(shí)代的特征，一頭齊耳短發(fā)，干練純樸又充滿朝氣。這個(gè)角色在影片中的存在，推動了胡八一等人的冒險(xiǎn)，也使貫穿影片的愛情線索更加凄美感人。除此之外，陸川還在影片中構(gòu)建了一個(gè)類似于好萊塢“神盾局”的機(jī)構(gòu)：749局，這個(gè)秘密組織的成員都身懷絕技，749局成員加上精通“鬼族史”的楊加林教授共同推動了解密九層妖塔這一線索的發(fā)展，增加了故事的豐富性與神秘色彩，使情節(jié)更具吸引力。

三、特效：全新的突破

特效被廣泛的運(yùn)用于電影界中，使得電影更加的真實(shí)化，這樣的事實(shí)愈演愈烈，人們臣服于如此的視覺震撼效果。它也給了當(dāng)今的導(dǎo)演們很多奇思妙想的靈感和敘述靈感的方法，例如咕嚕--《指環(huán)王》中類人的某種生物體，像這樣的角色如果在多年前一定是演員無法刻畫的，而如今咕嚕這一形象制作的成功，代表著數(shù)字特效發(fā)展迅猛的勢頭[4]。運(yùn)用電腦特效所創(chuàng)造出的逼真而且震撼的畫面，不僅給觀眾帶來了強(qiáng)烈的視覺刺激，也為電影增加了更多賣點(diǎn)。

當(dāng)前我國電影特效由于自身技術(shù)、資金、組織等方面所存在的嚴(yán)重不足，加上國外優(yōu)良電影特效的沖擊，導(dǎo)致了觀眾的大量流失，這對我國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生了惡劣影響。對于《九層妖塔》這樣一部奇幻冒險(xiǎn)據(jù)巨制來說，特效從一開始就是決定電影能否成功的重中之重，能否擺脫目前國內(nèi)電影特效的尷尬境遇，使觀眾對國內(nèi)特效電影重振信心成為《九層妖塔》特技方面的最大挑戰(zhàn)。而事實(shí)證明，《九層妖塔》沒有令觀眾失望。

《九層妖塔》全片共有1500多個(gè)特效鏡頭，全球8家頂級特效公司、8位國際頂尖特效總監(jiān)、4000名來自全世界的CG師在為這一部電影服務(wù)，他們?nèi)际恰吨腑h(huán)王》、《地心引力》等好萊塢經(jīng)典大片的特效團(tuán)隊(duì)。而本次擔(dān)任《九層妖塔》特效總監(jiān)的，就是曾為《指環(huán)王》系列影片服務(wù)過的視效總監(jiān)John Sheils，他不僅扛起了完成影片的視覺奇觀呈現(xiàn)效果的大旗，還為特效技術(shù)匱乏的劇組帶來了《指環(huán)王》中備受好評的“干拍濕”技術(shù)：即在全綠幕環(huán)境下模擬水下拍攝，讓人與怪獸在深水中的互動看起來更加真實(shí)。這一突破不僅開創(chuàng)了我國特效電影的先河，更使整個(gè)電影的畫面視野更為開闊，效果更為驚心動魄。當(dāng)惟妙惟肖的的紅犼、火蝠和昆侖水怪等充滿中國風(fēng)的怪獸呈現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，長期以來對中國電影特效抱有成見的觀眾所受到的震撼無疑是巨大的。這種嘗試，既增強(qiáng)了影片的吸引力與表現(xiàn)力，也為我國電影特效產(chǎn)業(yè)擺脫當(dāng)前萎靡不振的狀態(tài)提供了一種新的可能。

總而言之，在新奇的情節(jié)與精彩的特效所構(gòu)成的看似“叛逆”的外表下，小說的主題并未改變或者偏離，在此基礎(chǔ)上所呈現(xiàn)出的影片外在形式雖與原著相去甚遠(yuǎn)，但該片作為盜墓題材小說電影改編的電影先行者所做出的探索，以及對我國電影特效的發(fā)展所做出的貢獻(xiàn)是不可否認(rèn)的。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱婉瑩.論《鬼吹燈》的藝術(shù)特色及其貢獻(xiàn)[J].東南大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會科學(xué)版），2011，（6）：40.

[2]時(shí)代人物.我和我的電影在一起成長——時(shí)代人物專訪陸川[M].陜西：陜西人民出版社，2015.40.

[3]滕朝.搭建《九層妖塔》的13個(gè)關(guān)鍵詞[J].電影，2015，（10）：86.

[4]莊江航.淺談當(dāng)代電影特效[J].藝術(shù)科技，2013，（1）：47.

作者簡介：

劉善強(qiáng)（1995-），男，山東泰安人，綏化學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院，漢語言文學(xué)專業(yè)學(xué)生，研究方向：文學(xué)名著影視改編研究。

指導(dǎo)教師：

連麗麗（1979-），黑龍江綏化人，綏化學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院講師，研究方向：文學(xué)名著影視改編及俄羅斯文學(xué)研究。

基金項(xiàng)目：2014年度黑龍江省大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目“文學(xué)經(jīng)典影視改編的文化啟示”（項(xiàng)目編號：1023620151891）的階段性成果。