陳玉蘭

（重慶市江津區(qū)雙福第二小學(xué)校 重慶 404100）

淺析《蘭花花》的演唱韻味

陳玉蘭

（重慶市江津區(qū)雙福第二小學(xué)校 重慶 404100）

一、《蘭花花》音樂的創(chuàng)作因素

《蘭花花》是陜北傳統(tǒng)民歌，具有濃郁的信天游的特征。

信天游是廣為流傳于陜北黃土高原的一種民歌，是陜北人民物質(zhì)生活與精神面貌的直接反映和體現(xiàn)。信天游產(chǎn)生并流行于黃土高原，黃土高原獨特的地貌、氣候影響了陜北人民的生產(chǎn)和生活方式，同時也促成了民歌尤其是山歌的流傳。陜北黃土高原的地理風(fēng)貌和人文特色，使得這一地區(qū)的民歌在演唱上有著獨特的表現(xiàn)方法和風(fēng)格特色。陜北民歌唱法因為四、五度音程及七、八度大跳音程較多，且音樂中剛性較強，完全用真嗓演唱往往不能勝任。優(yōu)秀的陜北民歌手的演唱，真假聲結(jié)合得非常好，幾乎聽不出銜接的痕跡，發(fā)出的聲音卻高亢、悠揚，即使相隔兩道山梁也能聽得見。特別是信天游的長音較多，而且長音一般都在高音區(qū)，借助假聲使長音聽起來更加結(jié)實而明亮。

二、《蘭花花》的演唱特點

1. 真假聲結(jié)合運用

陜北黃土高原的地理風(fēng)貌和人文特色，使得這一地區(qū)的民歌在演唱上有著獨特的表現(xiàn)方法和風(fēng)格特色。陜北民歌唱法因為四、五度音程及七、八度大跳音程較多，且音樂中剛性較強，完全用真嗓演唱往往不能勝任。又因陜北地勢山大溝深，要使聲音唱得高、傳得遠，就必須借助假聲。優(yōu)秀的陜北民歌手的演唱，真假聲結(jié)合得非常好，幾乎聽不出銜接的痕跡，發(fā)出的聲音卻高亢、悠揚，即使相隔兩道山梁也能聽得見。

2. 特殊的語音現(xiàn)象

陜北方言中一些特殊的語音現(xiàn)象使陜北民歌呈現(xiàn)出一種獨有的味道?！短m花花》產(chǎn)生于陜北高原一帶，形成了鮮明的地域特色。陜北民歌或帶有陜北民歌風(fēng)格的歌曲要唱得有陜北味道，味道越濃就越具有美學(xué)色彩和藝術(shù)感染力，而方言正是體現(xiàn)該味道的最主要的佐料。陜北方言中部分字與普通話有明顯不同之處。

（1）聲韻變化。如《蘭花花》第一段:“青線線（的那個）藍線線，藍格英英的彩，生下一個蘭花花實實地愛死個人?！痹谘莩校熬€”應(yīng)唱為兒話音的“線兒”，“生（sheng）”字按陜北一帶方言要唱為平舌音““seng”，“下（xia）”唱為“ha”，“愛（ai）”要唱為“ng-ai”，字頭唱“ng”，歸韻到“ai’。由于陜北方言系統(tǒng)中沒有前鼻韻，“人”字也不能唱前鼻音“ren’’，而要唱為后鼻音“reng”。“五谷里（的那個）田苗子……”的“子”唱為兒話音的“子兒”?！拔遥╳o）”字唱為“ng-e”，字頭唱ng，歸韻到“e”。在演唱時，要仔細區(qū)別方言聲韻與普通話的不同。

（2）聲調(diào)變化。漢字在讀念時有四聲之分，組合成語言后，抑揚頓挫，優(yōu)美生動，在一首歌里，它們的高低升降、曲折變化對曲調(diào)的音高走向起著直接而重要的影響，富有民族特色。陜西方言中，常常有把普通話四聲中的陰平、陽平等聲調(diào)變調(diào)，按照“去聲”來說的現(xiàn)象。在演唱中，《蘭花花》這首歌曲中“藍格英英的彩”中第一個“英”字，“五谷里（的那個）田苗子……”中的“里”字，“撇下我的情哥哥……”中的“情”字，“你早早地死……”中的“早”字，以及“有說不完的話呀……”中的“完”字等等都要按照四聲的感覺來唱，使歌詞聲調(diào)與旋律音腔的走勢達到統(tǒng)一、和諧，收到“字中有聲”、“字正腔圓”的審美效果。

三、引入聲樂技巧，唱好《蘭花花》韻味

1. 聲樂技巧的重要性

歌唱是以歌聲為媒體，以各種樣式的題材為內(nèi)容，以傳達歌曲作者以及歌唱者思想與感情為目的的藝術(shù)活動。歌唱還是一種情感交流活動，是以演唱者的心靈感受來塑造藝術(shù)形象的創(chuàng)造性活動。演唱者要把演唱作品內(nèi)容用技術(shù)性、藝術(shù)性相結(jié)合的手法，展示給聽眾。必須盡力調(diào)動自己能夠掌握的一切藝術(shù)技巧，力求達到藝術(shù)作品內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一。

2. 挖掘地域音樂特色，強化綜合藝術(shù)效果

語言和旋律（曲調(diào)）是構(gòu)成歌曲的兩大要素。唱好一首民歌首先要掌握它的咬字吐字的語言規(guī)律，但這還不夠，還必須掌握民歌的風(fēng)格特點，才能真正唱出味道來。

歌唱的咬字吐字是使歌聲富有生命力、感染力的一個重要因素，忽略了咬字吐字，即使歌唱技巧再好，最終也會因與生活有距離，與群眾有距離而不能感染觀眾。而歌唱的發(fā)音習(xí)慣、口形變化等精神因素和技術(shù)因素，無不受民族語言和審美觀點的影響和制約，要想唱得有韻味又口語化，并能把喜怒哀樂等感情都淋漓盡致地表達出來，就必須掌握我國語言的語音結(jié)構(gòu)和豐富多彩的方言語言，用地方方言來演唱。

改編曲《蘭花花》的曲式結(jié)構(gòu)由原來的一段體改為三段體，演唱的節(jié)奏、速度、情緒在各段落均有較大的變化。開始A段為“中速、稍自由、激昂地”，B段為“緩慢、悲傷、漸快、慢而弱”—“突快、憤怒、反抗地”—“緊打慢唱、急迫地”，后C段的再現(xiàn)部為“開闊、無限激情、慢而弱地”。演唱這首歌時，要把握好各個層次的感情變化，恰如其分地表現(xiàn)人物的思想感情和所敘述的內(nèi)容，要深人角色，把清晰的語言、美的聲音、細膩的感情及嫻熟的技巧有機地融合成一個整體。

第一段開始以極高的音起句，陜北人粗獷、豪放的性格決定了其音樂的直暢性與旋律線的大起大落。低音要用真聲演唱，到高音時突轉(zhuǎn)小假聲，在聲型上形成明顯的真、假聲對比，在突轉(zhuǎn)時，喉結(jié)自然往上動一下。這個“線兒”“苗子兒”是長音，歌唱時多用直音，這種共鳴調(diào)節(jié)的演唱技巧，增加了藝術(shù)表現(xiàn)力，是信天游的演唱特色及技巧，也是這首歌的精華。這樣唱既能體現(xiàn)陜北語言特有的語氣，又使長音聽起來有頭有尾，穿透力極強。在“藍線線”、“藍格英英”“蘭花花”等字上，其旋律都巧妙地使用了裝飾音，起強調(diào)和突出人物的作用，描述了蘭花花是一個人見人愛、遠近聞名、充滿朝氣的姑娘。

第二段由第一段的G調(diào)轉(zhuǎn)人C調(diào)，由第一樂段的羽調(diào)式轉(zhuǎn)為商調(diào)式。調(diào)式、調(diào)性的轉(zhuǎn)換，使音樂的情緒、性格產(chǎn)生很大的對比，速度也慢一半，且出現(xiàn)了附點、切分、休止節(jié)奏及旋向上四度、五度模進反復(fù)吟唱樂句，語氣也特別悲痛，描繪出蘭花花被厄運步步緊逼、被迫出嫁、惶恐不安、凄楚悲涼的情景，既反映出封建禮教的無理與兇殘，也飽含了蘭花花那催人淚下的哭腔。為了表現(xiàn)蘭花花被通無奈嫁到周家的悲傷情感，歌曲中還運用了幾種特別的表現(xiàn)手法:（l）下滑音。如第三段“正月里那說媒，二月里訂”中的“二”和第四段中“三班子（那個）吹來，兩班子打……”中的“兩”，都運用了下滑音的表現(xiàn)方式，使悲傷的情感得到更加充分的表達。（2）頓音?！叭吕锝淮箦X”中的“三”和“錢”都使用了頓音。演唱頓音時注意要把每個音符唱得真真切切、實實在在，把每詞每字交代得清清楚楚，要唱得短而重，先重后輕，第一個字重些，后面的字輕輕彈出，富有彈性，以刻畫蘭花花悲切的心情。

第三段借用戲曲的跺板營造出一種情緒激烈、矛盾沖突的情景氛圍，果斷而堅決的唱腔，表現(xiàn)出女主人公在不公正的命運面前勇敢和堅決反抗的一面。該段節(jié)奏急促，音調(diào)簡明，速度緊迫有力，突出了訴說性、口語性音樂手法，描寫蘭花花被搶人周家，叫天天不應(yīng)，叫地地不靈的悲憤的情緒和她向往美好的未來，決心逃婚，向命運抗爭的決心。

第四段描寫了蘭花花的出逃。該段采用了西北秦腔中搖板那富有特點的緊拉慢唱的節(jié)奏，情緒緊張而熱烈，烘托出蘭花花擺脫家丁追趕的緊張心情和渴望重新獲得自由的愿望。演唱時要注意氣息力度的保持，聲音要堅定、果斷、飽滿，要保持內(nèi)在的節(jié)奏，律動要快，字字在板上，要營造一種緊張氣氛，表明蘭花花反抗、出逃的決心。本段句尾都是長音，演唱時要盡量拖足，可用戲劇中的哭腔和潤腔來表現(xiàn)蘭花花決定用生命向封建勢力進行斗爭的決心和對自由、愛情的呼喚。

第五段轉(zhuǎn)回G調(diào)，用無限的激情刻畫蘭花花逃婚成功。用補充句生動地表現(xiàn)出蘭花花為追求美好的婚姻而勇于沖破封建禮教的決心和大無畏的反抗斗爭精神。在“情哥哥喲”、“說不完的話”等字上添加的裝飾音和“咱們”之間的休止符的襯托下，我們似乎看到了蘭花花見到日思夜想的情哥哥時激動不已的情景。尾聲是后人對蘭花花的深情懷念和對她用生命來換取自由的精神和行為的敬佩，演唱時要很輕很有深情，要創(chuàng)造出一種令人回味無窮的藝術(shù)效果，仿佛又有人唱起了信天游，讓人又回想起美麗、淳樸、善良的蘭花花。

結(jié)語

《蘭花花》是一首著名的陜北“信天游”，它是一種自由活潑、靈活多變、即興性很強的山歌形式，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和典型陜北音樂風(fēng)格。改編曲《蘭花花》在原民歌的基礎(chǔ)上有了生動的發(fā)揮，擴大了歌曲的篇幅，從曲調(diào)的結(jié)構(gòu)、旋律的豐富、節(jié)奏的變化、調(diào)式的轉(zhuǎn)換、音域的擴展、張弛有致的力度、感情的表現(xiàn)力方面，有了更為內(nèi)涵的渲染和表現(xiàn)。為了更加突出濃郁的民歌韻味，作曲家在許多段落的旋律中，富有創(chuàng)造性地在很多關(guān)鍵字上添加了一些極富西北地域音樂特色的戲曲素材和西部民歌特有的吐字發(fā)音裝飾音，深度挖掘作品的思想情感。歌曲的曲式結(jié)構(gòu)原來的一般體改為三段體，演唱的節(jié)奏、速度、情緒在各段落均有較大的變化。開始A段為“中速、稍自由、激昂地”，B段為“緩慢、悲傷、漸快、慢而弱”—“突快、憤怒、反抗地”—“緊打慢唱、急迫地”，后C段的再現(xiàn)部為“開闊、無限激情、慢而弱地”。演唱這首歌時，要把握好各個層次的感情變化，恰如其分地表現(xiàn)人物的思想感情和所敘述的內(nèi)容，要深入角色，把清晰的語言、美的聲音、細膩的感情及嫻熟的技巧有機地融合成一個整體。

本文從新編曲《蘭花花》陜北信天游文化探索民族韻味，為聲樂者提供了可實有用的資料。