林 曉

（麗水市廣播電視總臺，浙江 麗水 323000）

試論廣播劇制作的方法與技巧

林 曉

（麗水市廣播電視總臺，浙江 麗水 323000）

制作一個好的廣播劇，不僅能夠提升廣播節(jié)目對受眾的吸引力，還能體現(xiàn)廣播作品的品牌內(nèi)涵。因此，本文結(jié)合具體工作實踐，針對廣播劇的制作方法及其技巧問題進行了探討，旨在為同行制作優(yōu)秀的廣播劇作品提供一些借鑒和參考。

廣播劇；制作；音效

一個好的廣播劇體現(xiàn)在每一個細節(jié)的巧妙處理上，不僅包括故事情景的布置，還包括背景音樂與音響設(shè)備的全力配合，哪怕是一個小小的細節(jié)處理不好，都會影響整部劇的質(zhì)量與呈現(xiàn)出來的藝術(shù)效果。如果能夠?qū)⒏鞣矫娴募毠?jié)處理到位，整個廣播劇則會表現(xiàn)出特殊的魅力，讓聽眾產(chǎn)生身臨其境之感，從聽覺延伸到視覺想象，將其深層次的情感充分表達出來，并引起聽眾的共鳴，讓聽眾在接觸廣播劇的同時喜歡上廣播劇。

一、主題鮮明，劇本的設(shè)計有針對性

于廣播劇的劇本設(shè)計而言，首先就應(yīng)該明確主題，確定劇本的感情基調(diào)，確定受眾對象。確定基本要素以后要對劇本的藝術(shù)構(gòu)架的整個構(gòu)思進行相應(yīng)的調(diào)整，在腦海中形成劇本的大致結(jié)構(gòu)與期望的聲音效果。例如，不同廣播劇的受眾群體不同，有的受眾為兒童，有的為青年人或中年人以及老年人。在制作廣播劇時，要深入全面地分析特定受眾的相關(guān)偏好與習(xí)慣。如果劇本的受眾是兒童，就最好選擇較為活潑、簡單、輕松的聲音效果。例如，兒童廣播劇《兔王賣耳朵》，此劇主要運用擬人的手法進行制作，有一個情節(jié)是兔王從箱子里跳出來。一般情況下，這里應(yīng)該把箱子打開的聲音制作進去，可由于考慮兒童這類特殊的聽眾比較活潑好動，在制作打開箱子的聲音之后再加上一個滑音音效，能增加廣播劇的趣味性，以更好地滿足兒童的需求。

二、音效優(yōu)質(zhì)，植入音樂要契合故事內(nèi)容

廣播劇中的配樂，結(jié)合劇情發(fā)展階段的不同及相關(guān)人物的不同進行劃分，針對具體劃分形式設(shè)計出了相關(guān)的音樂主題。例如，在對主奏樂器進行混音時，最需要注意的就是音樂的音效不能蓋過臺詞的音效，適當(dāng)?shù)囊魳纺軌蛟诒ＷC臺詞清楚的情況下更好地渲染氣氛。例如，在廣播劇《八月的青蘋果》中，歌曲的男聲說唱部分中帶有節(jié)奏感強烈的律動，加之伴隨簡單旋律的循環(huán)，當(dāng)旋律突然展開時，進入一個女聲的吟唱；第二段說唱的結(jié)尾部分，女聲吟唱再次進入，與男聲說唱相互配合，共同推進旋律的前進；歌曲收尾部分僅由女聲吟唱；整首歌曲在最后一個鼓點中戛然而止。

此外，在進行混音時，把男聲的說唱與女聲的吟唱分割開來放入不同的空間，在男聲說唱部分要進行很多次音色不同的錄音，將不同軌道的音色的節(jié)奏嚴格對齊，這樣制作出來的男聲不但豐滿有質(zhì)感，還有合唱的感覺，對某些歌詞進行特殊處理，使說唱的節(jié)奏更加強烈，給聽眾的感覺是位置離自己很近；對女聲進行處理時，將其放到相對較遠的空間，給人以輕柔性感的美；男聲與女聲兩種截然不同的力量相互碰撞又互相呼應(yīng)。經(jīng)過這種方式的混音，呈現(xiàn)出的聲音效果洋溢著青春的氣息，能夠更好地詮釋劇情。

編輯廣播劇的聲音時，還可以融入不同版本的音樂作品，這樣能在量少而精的音樂主題中，給聽眾的聽覺營造更好的連續(xù)性并留下深刻的印象。

三、終混掌控，加強協(xié)調(diào)廣播劇的各項要素

在廣播劇的臺詞、動態(tài)效果、背景音樂都已經(jīng)制作完成后，筆者就需要進行最終的混音了，但是在此之前，還要進行預(yù)混。在錄音與剪輯混音的制作中，電腦能夠為其提供更大的制作空間：一是在臺詞的錄音過程中，需要嚴格要求配音演員，以把握臺詞的節(jié)奏，也可以對錄音在后期進行一定程度的調(diào)整，使之與劇情的配合程度更好；二是對于數(shù)百軌的聲音素材的制作，能夠隨心所欲地對電平、EQ、壓縮、混響、特效進行控制，對其進行快速的自動化處理。

于廣播劇而言，最主要的是臺詞，通過臺詞才能表達出一部劇所要傳達的信息，臺詞是廣播劇傳情達意的載體，這是任何一種聲音都代替不了的。廣播劇中的背景音樂與故事背景及人物的表演都是對劇情起鋪墊與推動作用的，這些要素的加入，使得整部劇有了情緒特征。所以，要讓關(guān)鍵的聲音表達情緒，將輔助的其他聲音當(dāng)作烘托氛圍的工具。對于兩場戲之間的轉(zhuǎn)場部分來說，通常使用動態(tài)音效與環(huán)境音效的結(jié)合來進行，還有通過旁白進行轉(zhuǎn)場。對于任何類型的戲，無論是快節(jié)奏還是慢節(jié)奏，情緒始終要貫穿其中，只有這樣才能使聽眾如身臨其境般，產(chǎn)生共鳴。

錄音師需要對整部劇進行深入的了解，掌握其中需要表達的情感，結(jié)合自己的審美進行聲音的調(diào)配，最終充分發(fā)揮出每一種聲音的作用，使作品呈現(xiàn)出更好的效果。

四、制作合成，注重渲染廣播劇的故事內(nèi)涵

廣播劇制作的最后一步就是合成，也就是把臺詞與背景音樂及各種音效經(jīng)過不同工藝的處理，合成之后的效果就是一部完整的廣播劇。聲音的合成可以看成是藝術(shù)的體現(xiàn)，也可以看成是科技的體現(xiàn)，還可以看成是二者結(jié)合的產(chǎn)物。在聲音的合成過程中，要對聲音的結(jié)構(gòu)框架與音量及節(jié)奏進行恰當(dāng)?shù)陌芽?，注意中間轉(zhuǎn)場時的銜接，從整體的結(jié)構(gòu)出發(fā)，再進行細節(jié)處理，這樣制作出來的廣播劇能夠進行協(xié)調(diào)流暢的演播。除此之外，還可以利用多元化的手段對廣告進行處理，讓廣告與廣播劇能夠協(xié)調(diào)轉(zhuǎn)換。例如，在人物的不同場景中變化混響的時間；若劇情需要，可以通過調(diào)節(jié)EQ制作特效聲音；還可以把自己想象的聲音制作出來。

另外，若需要制作立體聲的節(jié)目，就要合理地把握聲音的方向感、空間感、縱深感。就拿《時間卡》的制作來說，在對其進行聲音的制作時，針對機器人的聲音，要進行進一步的特殊處理，讓他的聲音聽起來更加機械化，使表達效果更加逼真，故事更加生動。

五、結(jié)語

若想制作一部精良的廣播劇，需要全面深入地了解劇本的情節(jié)與所要表達的情感，在細微之處也要進行精細的處理，從最開始的劇本到音效的選擇，再到最終的合成，每一個環(huán)節(jié)都要重視，不能因細節(jié)處理不當(dāng)而影響整部劇的傳達效果。在進行制作時，要從聽眾的心理出發(fā)，根據(jù)聽眾的偏好與習(xí)慣進行細節(jié)處理，并靈活運用各種處理技巧，使得廣播劇獲得更多人的喜愛。

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