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        《人物的心理描寫手法》教學(xué)設(shè)計(jì)

        2016-03-02 02:15:18劉洪祥
        學(xué)語文 2016年6期
        關(guān)鍵詞:小說心理

        □劉洪祥

        《人物的心理描寫手法》教學(xué)設(shè)計(jì)

        □劉洪祥

        一、教學(xué)目標(biāo)

        (一)知識(shí)目標(biāo):理解心理剖白的內(nèi)涵和作用。

        (二)能力目標(biāo):學(xué)會(huì)在小說創(chuàng)作中運(yùn)用心理剖白的手法描寫人物心理,塑造人物個(gè)性。

        (三)情感與態(tài)度目標(biāo):在文本鑒賞和寫作實(shí)訓(xùn)中體會(huì)小說創(chuàng)作的審美樂趣,激發(fā)動(dòng)手創(chuàng)作的積極性。

        二、教學(xué)重難點(diǎn)

        (一)理解心理剖白的理論內(nèi)涵,結(jié)合作品鑒賞心理剖白在塑造人物個(gè)性上的藝術(shù)作用。

        (二)在課堂情境寫作中,學(xué)會(huì)用心理剖白描寫人物心理,塑造人物個(gè)性。

        三、教法

        采用知識(shí)講授、作品鑒賞、寫作實(shí)訓(xùn)相結(jié)合的教學(xué)方法。

        四、學(xué)法

        以講授和鑒賞相結(jié)合的方式,引導(dǎo)學(xué)生探究心理剖白手法在塑造人物個(gè)性上的作用;以課堂寫作實(shí)訓(xùn)的方式,讓學(xué)生運(yùn)用心理剖白手法嘗試創(chuàng)作;以學(xué)生互評(píng)和教師指導(dǎo)相結(jié)合的方式,對(duì)學(xué)生創(chuàng)作的作品評(píng)價(jià)指導(dǎo)。

        五、課時(shí)安排

        課時(shí):1

        六、教學(xué)過程

        (一)導(dǎo)入

        大家好,今天我們學(xué)習(xí)“小說人物的心理描寫手法”。我們知道,構(gòu)成小說的三大基本要素是人物、情節(jié)、環(huán)境,其中“人物”乃小說三要素之首。如何在自己的小說中塑造富于個(gè)性的人物形象呢?心理描寫往往能收到神奇的藝術(shù)效果。

        下面,請(qǐng)大家欣賞兩段小說場景,分別說一說其中的人物“我”的個(gè)性特點(diǎn)。

        學(xué)生活動(dòng):請(qǐng)兩名同學(xué)分角色朗讀這兩段小說場景。

        場景一:

        “嗨,哈利叔叔,你好嗎?”我說。

        “好啊?!惫f。

        “你看上去氣色很好。”我說。

        “多謝。你好嗎?”哈利一邊說著,一邊伸出他的右手。

        “我也很好,”我回答,一邊握著他的手,“見到你很高興,哈利叔叔。聽我說,我要去打個(gè)電話,一會(huì)兒就回來。”

        場景二:

        (老天爺,哈利叔叔來了。這個(gè)鄉(xiāng)巴佬窮鬼怎么會(huì)到這里來呢!怎么沒人事先通知我一聲呢?。ㄔ撍?,他朝我這兒來了。)“嗨,哈利叔叔,你好嗎?”我說。(他那臟兮兮的臉,真叫人惡心?。?/p>

        “好啊?!惫f。

        “你看上去氣色很好?!蔽艺f。(瞧那皺巴巴的衣服,活脫脫鄉(xiāng)巴佬一個(gè)?。?/p>

        “多謝。你好嗎?”哈利一邊說著,一邊伸出他的右手。(天啊,我不得不碰他的臭肉了。我可不想和這種下等人握手。)

        “我也很好,”我回答,一邊握著他的手。(他的手黏糊糊的,誰知道摸過什么東西!)

        “見到你很高興,哈利叔叔。聽我說,我要去打個(gè)電話,一會(huì)兒就回來?!保ㄔ谖夷馨炎约旱氖窒锤蓛糁埃@只手最好什么都別碰。對(duì)了,這個(gè)地方的洗手間在哪兒呢?)

        啟發(fā)與分析:在場景一和場景二中,人物對(duì)話是相同的,人物的動(dòng)作也沒有改變,為何兩段場景中“我”的個(gè)性特點(diǎn)的表現(xiàn)有如此大的反差呢?顯然,場景二比場景一多了一些“我”的心理活動(dòng)。這些心理活動(dòng)表明“我”對(duì)哈利叔叔的厭惡之情。從“我”的心理活動(dòng)和外在語言動(dòng)作的自相矛盾中就能看出“我”是一個(gè)心口不一的偽君子。

        通過場景對(duì)比我們看到,在小說創(chuàng)作中,心理描寫在塑造人物的個(gè)性上確實(shí)具有神奇的效果。那么,我們之前學(xué)過哪些創(chuàng)作手法可以用來描寫人物心理呢?我們學(xué)過用人物的動(dòng)作、對(duì)話、神態(tài)來描寫心理,還學(xué)過用景物來烘托人物心理等等。今天,我再介紹一種在現(xiàn)代小說創(chuàng)作中運(yùn)用極為廣泛的心理描寫手法——心理剖白。

        (二)小說人物的心理描寫手法——心理剖白

        1、理論內(nèi)涵

        心理剖白指以內(nèi)心獨(dú)白或心理剖析的方式描寫人物在某個(gè)特定情境中的思想、感覺、情緒,揭示人物的內(nèi)心世界,展示人物個(gè)性。

        2、兩種類型

        (1)內(nèi)心獨(dú)白:用小說中人物之口表白自己的內(nèi)心世界。

        (2)心理剖析:通過人物之外的他者來剖析人物心理?!八摺奔瓤梢允亲髡撸部梢允切≌f中的其他人物。

        3、作品鑒賞

        (1)內(nèi)心獨(dú)白

        內(nèi)涵:借小說中人物之口表白自己的內(nèi)心世界。

        請(qǐng)大家拿出預(yù)習(xí)材料,看材料一。

        材料一:

        《紅樓夢》第三十二回“訴肺腑心迷活寶玉 含恥辱情烈死金釧”中林黛玉的心理描寫:

        (林黛玉)不想剛走進(jìn)來,正聽見湘云說“經(jīng)濟(jì)”一事,寶玉又說:“林妹妹不說這些混帳話,要說這話,我也和他生分了?!摈煊衤犃诉@話,不覺又喜又驚,又悲又嘆。所喜者,果然自己眼力不錯(cuò),素日認(rèn)他是個(gè)知己,果然是個(gè)知己;所驚者,他在人前一片私心稱揚(yáng)于我,其親熱厚密,竟不避嫌疑;所嘆者,你既為我的知己,自然我亦可為你的知己,既你我為知己,又何必有金玉之論呢?既有金玉之論,也該你我有之,又何必來一寶釵呢?所悲者,父母早逝,雖有銘心刻骨之言,無人為我主張,況近日每覺神思恍惚,病已漸成,醫(yī)者更云:“氣弱血虧,恐致勞怯之癥?!蔽译m為你的知己,但恐不能久待;你縱為我的知己,奈我薄命何!

        文本鑒賞:這段文字出自《紅樓夢》,寫林黛玉的心理活動(dòng)。這段心理活動(dòng)表現(xiàn)了林黛玉多愁善感的個(gè)性。作者通過“內(nèi)心獨(dú)白”的手法,讓林黛玉自訴心中所思所想,將“又喜又驚,又悲又嘆”的心理情緒娓娓道來。首先是“喜”,因?yàn)閷氂衲蔷湓挶砻魉麑?shí)乃知己,內(nèi)心欣喜。接著是“驚”,想到寶玉在人前竟能不避嫌疑,公開稱揚(yáng)自己,這在中國古代封建社會(huì)中是很大膽的行為,所以“驚”。而正當(dāng)黛玉的情緒逐漸升高,由喜到驚時(shí),卻突然轉(zhuǎn)而為“嘆”,因?yàn)樗氲搅藢氣O,想到了金玉之論。由金玉之論更進(jìn)一步引發(fā)了內(nèi)心的“悲”,情緒一下子跌落至低點(diǎn),和寶釵相比,自己的家世、身體都不如寶釵,與寶玉難以終成眷屬,不禁為自己的薄命而悲。

        這一段黛玉的心理變化過程描寫得極為細(xì)膩和具體,而且緊扣黛玉的身世處境來寫她的獨(dú)特心理,因而很容易讓讀者產(chǎn)生情感上的共鳴,黛玉多愁善感的個(gè)性也躍然紙上了。

        藝術(shù)效果:由這個(gè)例子可以看到,以內(nèi)心獨(dú)白的方式寫人物心理尤其善于展示人物復(fù)雜婉轉(zhuǎn)的心理狀態(tài),讓漂浮不定的心理思緒毫無拘束地沛然而出,能最大程度地還原人在進(jìn)行心理活動(dòng)時(shí)的本真狀態(tài)。西方現(xiàn)代小說中所用的意識(shí)流手法更是將這種內(nèi)心獨(dú)白發(fā)揮到極致。如伍爾夫的小說 《墻上的斑點(diǎn)》。因此,如果你想用復(fù)雜多變的內(nèi)心活動(dòng)來塑造小說人物,就可以嘗試選擇內(nèi)心獨(dú)白的心理描寫手法進(jìn)行創(chuàng)作。

        使用要點(diǎn):A、設(shè)身處地揣摩人物心理。B、心理描寫要具體、形象。C、以表現(xiàn)人物個(gè)性為中心。

        課后閱讀:[英]弗吉尼亞·伍爾夫:《墻上的斑點(diǎn)》

        (2)心理剖析

        內(nèi)涵:通過人物之外的他者來展示人物心理,“他者”可以是作者,也可以是小說中的其他人物。

        在傳統(tǒng)小說中,以作者來敘述人物心理比較常見。例如,《水滸傳》第三回:“史大郎夜走華陰縣 魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西”中對(duì)鄭屠的心理描寫:“鄭屠大怒,兩條忿氣從腳底下直沖到頂門,心頭那一把無明業(yè)火,焰騰騰的按納不住,從肉案上搶了一把剔骨尖刀,托地跳將下來。”就是通過作者來敘述鄭屠的心理,從作者的敘述中我們知道鄭屠心中發(fā)怒。在現(xiàn)代小說中將這種手法進(jìn)一步發(fā)展和豐富的是被譽(yù)為“心理描寫大師”的俄國作家陀思妥耶夫斯基。

        下面,欣賞一段他的代表作《罪與罰》中的心理描寫,看看他是如何將這種傳統(tǒng)的手法發(fā)展到一個(gè)新高度的。

        《罪與罰》中的一個(gè)主要情節(jié)是窮困大學(xué)生拉斯科爾尼科夫殺死了一個(gè)放高利貸的老太婆,想用她的錢來干一番理想的事業(yè)。而圍繞大學(xué)生犯罪前后的心理活動(dòng)描寫是小說中最精彩的部分。材料節(jié)選的就是大學(xué)生實(shí)施謀殺前的心理活動(dòng)。

        從這段心理描寫中你讀出了“大學(xué)生”怎樣的一種心理狀態(tài)?作者是如何描寫“大學(xué)生”的心理的?

        材料二:

        [俄國]陀思妥耶夫斯基:《罪與罰》(節(jié)選)

        他不是膽小怕事,他壓根兒不是這樣的人;但是從某個(gè)時(shí)候開始,他動(dòng)不動(dòng)就發(fā)火,情緒緊張,仿佛犯了憂郁癥似的。他常常深思得出神,愛孤獨(dú),甚至怕見任何人,不僅僅怕見女房東。貧困逼得他透不過氣來;可是近來連這種貧困的境況他也不覺得苦惱了。其實(shí),他毫不害怕女房東,不管她想出什么主意來對(duì)付他?!?/p>

        “我要去干的是一件什么樣的事啊,但卻害怕一些微不足道的小事!”他心里思量,臉上泛出怪樣的微笑?!班拧瓕?duì)呀,事在人為嘛,只因?yàn)樗懶。佩e(cuò)失了時(shí)機(jī)……這是一條無可置疑的真理……我很想知道,人們最害怕的是什么?它們最害怕的是新措施、新言論……可是我廢話太多。因?yàn)槲冶M說廢話,所以我什么也不干;但是話又說回來,或許正因?yàn)槲沂裁匆膊桓?,所以我盡說廢話。我是在這一個(gè)月里學(xué)會(huì)說廢話的,因?yàn)槲艺靸r(jià)躺在這間斗室里胡思亂想……甚至想到遠(yuǎn)古的時(shí)代?,F(xiàn)在我去干什么呀?難道我能干這樣的事嗎?難道這不是開玩笑?完全是開玩笑;那么,我是為了逗自己開心而想入非非;這是輕而易舉的事!對(duì),這或許是輕而易舉的事吧!”

        文本鑒賞:第一段中“大學(xué)生”的心理活動(dòng)是通過作者敘述出來的,即“心理剖析”。在作者的敘述中,連續(xù)用了“但是”“可是”“其實(shí)”這三個(gè)表示轉(zhuǎn)折意義的詞,不斷否定作者剛剛作出的判斷。這說明作者對(duì)“大學(xué)生”的心理狀態(tài)也不確定,是一種猜測。這種猜測者的角色,與剛才欣賞的《水滸傳》中對(duì)“鄭屠”心理了如指掌的全知全能的角色,完全不同。由于作者在敘述“大學(xué)生”心理時(shí)本身就是一種猜測,所以,我們?cè)谧x由他敘述出來的心理活動(dòng)時(shí),就會(huì)覺得很難讀出主人公確切的心理狀態(tài)。作者對(duì)主人公的心理剖析只是提供了一個(gè)認(rèn)識(shí)的角度而已。

        第二段“大學(xué)生”的心理活動(dòng)是以內(nèi)心獨(dú)白的方式來呈現(xiàn)。在這段內(nèi)心獨(dú)白中,我們發(fā)現(xiàn)有很多的省略號(hào),表明他的思緒經(jīng)常斷裂,而且很難集中到一個(gè)問題上,顯得混亂無章,這讓人感到他內(nèi)心的緊張和猶疑。

        在這一段心理描寫中,作者的心理剖析和人物的內(nèi)心獨(dú)白同時(shí)呈現(xiàn),他們站在各自的立場用獨(dú)立的聲音來訴說人物的某一個(gè)心理側(cè)面,這就像音樂中多個(gè)聲部同時(shí)呈現(xiàn)而形成的復(fù)調(diào),所以,巴赫金將陀思妥耶夫斯基開創(chuàng)的這種小說稱為“復(fù)調(diào)小說”。

        藝術(shù)效果:這種“復(fù)調(diào)式”的心理剖析手法能極大地豐富人物的內(nèi)心世界,寫出人物內(nèi)心世界的多種可能性,塑造個(gè)性復(fù)雜的人物形象。在陀思妥耶夫斯基的另一部小說《白癡》中,作者將“他者”的數(shù)量增加到了五個(gè)人之多,讓這五個(gè)人從自己的立場,多角度地去剖析同一個(gè)人物娜司泰謝的心理,展示她內(nèi)心的復(fù)雜。因此,在小說創(chuàng)作中,也可以選用這種從不同他者的角度多側(cè)面剖析人物心理的手法,塑造具有復(fù)雜性和開放性的人物形象。

        使用要點(diǎn):立足心理剖析者的身份來剖析人物心理。

        課后閱讀:[俄]陀思妥耶夫斯基:《罪與罰》《白癡》

        (三)寫作實(shí)訓(xùn)

        在這一講中,我們學(xué)習(xí)了內(nèi)心獨(dú)白和心理剖析兩種描寫手法,每一種手法在塑造人物個(gè)性上都有獨(dú)特的藝術(shù)效果。大家在自己的小說創(chuàng)作中,要根據(jù)創(chuàng)作意圖選擇合適的手法來描寫人物心理,塑造人物個(gè)性。

        下面,我們?cè)倩氐健拔液凸迨濉钡男≌f場景中。請(qǐng)大家再根據(jù)這個(gè)場景,發(fā)揮想象,自由選擇剛才學(xué)習(xí)的心理描寫手法,加入一些文字內(nèi)容,嘗試表現(xiàn)“我”或者“哈利叔叔”的心理活動(dòng)和個(gè)性特點(diǎn)。

        情境設(shè)置:“我和哈利叔叔”

        “嗨,哈利叔叔,你好嗎?”我說。

        “好啊?!惫f。

        “你看上去氣色很好。”我說。

        “多謝。你好嗎?”哈利一邊說著,一邊伸出他的右手。

        “我也很好,”我回答,一邊握著他的手,“見到你很高興,哈利叔叔。聽我說,我要去打個(gè)電話,一會(huì)兒就回來。”

        實(shí)訓(xùn)活動(dòng):學(xué)生根據(jù)寫作要求進(jìn)行課堂速寫。

        學(xué)生互評(píng)與教師指導(dǎo):速寫完成后,鼓勵(lì)學(xué)生起來朗讀分享自己的作品,教師根據(jù)實(shí)際情況予以針對(duì)性點(diǎn)評(píng)指導(dǎo)。

        七、小結(jié)

        今天,我們學(xué)習(xí)了心理剖白的描寫手法,要做到在自己的小說創(chuàng)作中要熟練運(yùn)用,還需要大家課后反復(fù)嘗試練習(xí)。剛才的課堂速寫有些同學(xué)可能沒有完成,這就作為一個(gè)課后拓展練習(xí),請(qǐng)大家繼續(xù)完成,和小組成員互相點(diǎn)評(píng)。下次上課時(shí)拿過來我們?cè)僖黄鸱窒碛懻摗?/p>

        (作者單位:黃岡師范學(xué)院文學(xué)院)

        [責(zé)編 芮瑞]

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