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        探析電視讀報(bào)節(jié)目的后現(xiàn)代主義風(fēng)格
        ——以《有報(bào)天天讀》為例

        2016-03-01 22:41:11黎婷婷
        新聞研究導(dǎo)刊 2016年12期
        關(guān)鍵詞:鳳凰衛(wèi)視讀報(bào)后現(xiàn)代主義

        黎婷婷

        (重慶大學(xué) 新聞學(xué)院,重慶 401331)

        探析電視讀報(bào)節(jié)目的后現(xiàn)代主義風(fēng)格
        ——以《有報(bào)天天讀》為例

        黎婷婷

        (重慶大學(xué) 新聞學(xué)院,重慶401331)

        自2003年1月鳳凰衛(wèi)視中文臺(tái)開播電視讀報(bào)節(jié)目《有報(bào)天天讀》以來,中國的電視讀報(bào)節(jié)目已發(fā)展了13年。該類節(jié)目明顯的碎片敘述、復(fù)制拼貼、多元性追求,使其后現(xiàn)代主義風(fēng)格得以張揚(yáng),《有報(bào)天天讀》正是這一風(fēng)格的杰出代表。本文分析了該節(jié)目呈現(xiàn)的后現(xiàn)代主義特征,并對(duì)其成因作了簡要探討。

        電視讀報(bào);后現(xiàn)代主義;《有報(bào)天天讀》

        一、《有報(bào)天天讀》簡介

        《有報(bào)天天讀》是鳳凰衛(wèi)視的一檔長壽的電視讀報(bào)節(jié)目。在該節(jié)目中,主持人使用一臺(tái)筆記本電腦,結(jié)合虛擬大屏幕向觀眾展示當(dāng)天世界各大報(bào)刊的重大新聞,邊讀邊進(jìn)行即興短評(píng),最后書寫點(diǎn)題,用一個(gè)字總結(jié)節(jié)目內(nèi)容。該節(jié)目每天平均播報(bào)50多條消息,涵蓋《紐約時(shí)報(bào)》《泰晤士報(bào)》等世界各大主流媒體,以及東南亞、日本及港臺(tái)地區(qū)的重要報(bào)紙,信息量大、視野開闊。節(jié)目開播13年來,光芒不減,在全國產(chǎn)生了持續(xù)性的話題和影響,被稱為電視版的“參考消息”。

        二、《有報(bào)天天讀》的后現(xiàn)代表征

        (一)后現(xiàn)代主義的內(nèi)涵

        后現(xiàn)代主義發(fā)展于20世紀(jì)70年代后期,表達(dá)了“要有必要意識(shí)到思想和行動(dòng)需超越啟蒙時(shí)代的范疇”,它拒絕被定義,排斥“整體”的概念,表現(xiàn)為無中心、無深度、零散化,標(biāo)舉多元性、碎片化、平面性。而利奧塔稱“我們可以把對(duì)元敘事的懷疑看做是‘后現(xiàn)代’”。因此,不確定、差異化等就成為其重要的美學(xué)追求。

        (二)《有報(bào)天天讀》的后現(xiàn)代主義風(fēng)格表現(xiàn)

        自其發(fā)展以來,電視就與后現(xiàn)代主義有密切聯(lián)系。后現(xiàn)代主義者堅(jiān)稱,意義就在表層,根本不存在深層意義,這與電視的淺化思維不謀而合。電視表現(xiàn)出的后現(xiàn)代風(fēng)格是反精英主義的,它代表的大眾文化要求通俗易懂,直觀感性。正如尼爾·波茲曼在《娛樂至死》中提到,電視無法延伸或擴(kuò)展文字文化,相反,電視只能攻擊文字文化。作為媒介,電視體現(xiàn)出了淺近的平面模式,使虛實(shí)界限變得模糊。其運(yùn)用的各種符號(hào)和獨(dú)特的時(shí)空改造能力,讓受眾體驗(yàn)到時(shí)空重構(gòu)的快感和無需思考的簡單快樂。

        1.復(fù)制拼貼?!队袌?bào)天天讀》的立意是向受眾摘要播報(bào)全國乃至世界各地的華文報(bào)章和主流媒體的資訊內(nèi)容。節(jié)目目前由5個(gè)板塊組成,每個(gè)板塊各有側(cè)重,“天天頭條”聚焦全球或國內(nèi)重大新聞事件;“天天浮世繪”環(huán)節(jié)將社會(huì)或時(shí)政新聞圖片配合一首歌曲剪輯播出;“天天點(diǎn)題”用一個(gè)關(guān)鍵字來濃縮當(dāng)天重要的新聞,意味深長。5個(gè)板塊內(nèi)容軟硬相間,節(jié)奏張弛有度,組合起來使節(jié)目內(nèi)容豐富、形式多樣。后現(xiàn)代主義打破“元敘事”,強(qiáng)調(diào)支離破碎,節(jié)目中這種非線性邏輯的敘述,在無形中結(jié)構(gòu)了后現(xiàn)代敘事的風(fēng)格。

        2.平面化。作為一檔電視節(jié)目,《有報(bào)天天讀》的平面化特征也十分明顯。電視技術(shù)運(yùn)用的各種符號(hào)與獨(dú)特的時(shí)空重構(gòu),將原本相對(duì)復(fù)雜的“冷媒介”報(bào)紙搬上電視熒屏,主持人勾畫重點(diǎn)、解讀內(nèi)容,穿插圖片和音樂使節(jié)目輕松、節(jié)奏舒緩,受眾幾乎無需思考、無需付出任何努力即可了解諸多信息,只需打開電視或網(wǎng)絡(luò),在半小時(shí)內(nèi)就可知曉國內(nèi)外幾十份報(bào)紙的精選內(nèi)容和觀點(diǎn)。它所構(gòu)成的影像世界使一切有深度的事物變?yōu)榱藴\近的平面模式,這種通俗易懂使受眾沉溺其中,體驗(yàn)到簡單的快樂。多數(shù)時(shí)候,受眾只需跟隨主持人的節(jié)奏瀏覽成為了無需解讀的平面的標(biāo)題、文本,內(nèi)涵似乎變得不再重要,深度也隨之消失。

        3.多元性。每期節(jié)目都會(huì)涉及四五十家全球各地報(bào)紙,多數(shù)新聞事件主持人會(huì)選取兩家以上報(bào)紙進(jìn)行解讀,力圖做到“一個(gè)事件,多種聲音”,保證了節(jié)目來源的多樣性和觀點(diǎn)的多元化。例如,2016年6月2日這期節(jié)目中,在介紹有關(guān)習(xí)近平接見朝鮮代表團(tuán)的新聞時(shí),主持人首先介紹了《信報(bào)》刊登的題為“習(xí)接見朝代表團(tuán),或商金正恩訪華”以及《明報(bào)》:“習(xí)近平晤金正恩心腹,吁‘冷靜克制’”兩則消息。接下來又關(guān)注了韓國媒體的反應(yīng):韓媒《中央日?qǐng)?bào)》:“應(yīng)關(guān)注朝中接觸引發(fā)的朝核氣氛變化”;韓聯(lián)網(wǎng):“李洙墉向中方強(qiáng)調(diào)核與經(jīng)濟(jì)發(fā)展并進(jìn)路線不變”。然后話題一轉(zhuǎn),接了另一個(gè)新聞:“首部抗美援朝電視劇《三八線》解禁播出”。這樣的節(jié)目編排不僅保證了新聞來源的多樣性和觀點(diǎn)的多元呈現(xiàn),其組合方式也給人留有足夠的思考和聯(lián)想空間。

        4.非中心化。非中心化或消解中心是后現(xiàn)代主義理論基本特征之一,這一觀點(diǎn)否認(rèn)傳統(tǒng)的主流與支流、中心與邊緣的對(duì)立統(tǒng)一,試圖以“非中心”肢解一切,主體成為零散而無中心的碎片?!队袌?bào)天天讀》的主持人就是這種非中心化的典型代表。無論是早期的楊錦麟,還是如今的李煒,都與傳統(tǒng)意義上的新聞節(jié)目主持人大相徑庭。他們沒有受過長期、專業(yè)的電視節(jié)目主持人訓(xùn)練,不能講標(biāo)準(zhǔn)普通話,微微禿頂、身體發(fā)福、年紀(jì)較大,但都有自身鮮明的特點(diǎn)。尤其是該節(jié)目的首位主持人楊錦麟(楊主持該節(jié)目到2011年6月),他使節(jié)目在相當(dāng)長一段時(shí)間內(nèi)都打上了他的烙印。報(bào)人出身的楊錦麟觀點(diǎn)犀利,幽默風(fēng)趣,在節(jié)目中常嬉笑怒罵。一襲素色長衫,一杯茶,一把扇,也成為節(jié)目的標(biāo)志性符號(hào),勾勒出楊錦麟不同于一般節(jié)目主持人的狀態(tài)。這種帶有強(qiáng)烈個(gè)人色彩的主持方式,使原本平淡的讀報(bào)節(jié)目做得獨(dú)一無二,成功區(qū)隔了一般讀報(bào)節(jié)目的重疊和相似性。

        三、《有報(bào)天天讀》后現(xiàn)代特征顯著的原因

        (一)受眾因素

        立足香港的鳳凰衛(wèi)視以“拉近全球華人距離”為立臺(tái)宗旨,以全球華人為主要傳播對(duì)象,其中內(nèi)地為其最大市場。雖然鳳凰衛(wèi)視并不以香港作為主要的目標(biāo)市場,但其仍帶有濃厚的香港傳媒氣質(zhì),標(biāo)榜客觀公正,追求新聞專業(yè)主義。對(duì)于許多內(nèi)地觀眾來說,鳳凰衛(wèi)視的節(jié)目風(fēng)格新鮮刺激,相當(dāng)有吸引力,他們高效的運(yùn)作機(jī)制、國際化的視野為人所稱道。

        作者簡介:黎婷婷,重慶大學(xué)新聞學(xué)院2015級(jí)碩士研究生。

        同時(shí),考慮到內(nèi)地觀眾較難接觸到世界新聞媒體,《有報(bào)天天讀》選取了大量諸如BBC、《華爾街日?qǐng)?bào)》《朝鮮日?qǐng)?bào)》等風(fēng)格、價(jià)值取向迥異的世界各地媒體,成為了內(nèi)地觀眾了解世界的一扇窗口。多元文化、觀點(diǎn)的碰撞,眾說紛紜的新聞事件,成為節(jié)目呈現(xiàn)的常態(tài),為受眾所津津樂道。

        (二)香港的社會(huì)和媒體環(huán)境

        香港地域不大,但媒體競爭向來激烈。彈丸之地上,佇立著多家知名電視廣播機(jī)構(gòu),傳統(tǒng)的有香港電視廣播有限公司(TVB),亞洲電視有限公司(簡稱亞視,ATV,已于今年4月停播)兩大老牌機(jī)構(gòu),后起之秀如寬頻電視(Now TV),香江衛(wèi)視等也大放異彩,還有已停播的佳藝電視、東亞衛(wèi)視等,各家電視廣播機(jī)構(gòu)都使出渾身解數(shù)占領(lǐng)市場,香港也因此在20世紀(jì)八九十年代出現(xiàn)了引領(lǐng)亞洲媒體發(fā)展的輝煌時(shí)期。

        此外,香港的歷史較特殊,經(jīng)歷長時(shí)間的資本主義殖民統(tǒng)治后,形成了以西方文明為主導(dǎo)的社會(huì)環(huán)境,開放、包容、多元,發(fā)達(dá)的商業(yè)社會(huì)帶來了新聞環(huán)境的相對(duì)自由,專業(yè)、中立成為其重要的新聞追求。香港傳媒商業(yè)性較強(qiáng),傳媒產(chǎn)業(yè)十分發(fā)達(dá),被譽(yù)為“世界新聞的櫥窗”。

        在這樣的環(huán)境下,成立于1996年的鳳凰衛(wèi)視,以“拉近全球華人距離”為宗旨打造專業(yè)新聞臺(tái),立足香港,面向兩岸三地,獲得了長足的發(fā)展。而它旗下的《有報(bào)天天讀》也秉承了鳳凰衛(wèi)視一貫的全球視野,以“硬新聞”打造品牌的策略。即使是在報(bào)紙內(nèi)容的選擇上,這一策略也一以貫之。此外,讀報(bào)免不了談?wù)摃r(shí)事,就容易觸碰社會(huì)敏感神經(jīng)。一方面需要保持警惕,另一方面則要呈現(xiàn)多元觀點(diǎn)。鳳凰衛(wèi)視的話語平臺(tái)為該節(jié)目的犀利風(fēng)格打下了基礎(chǔ),這是國內(nèi)其他讀報(bào)節(jié)目難以企及的。

        四、總結(jié)與思考

        《有報(bào)天天讀》開播已有13年,在電視發(fā)展風(fēng)云詭譎,電視節(jié)目層出不窮的今天,實(shí)在是一個(gè)不可多得的案例。

        13年來,這檔看似內(nèi)容簡單的節(jié)目也在悄然發(fā)生著許多變化。例如,節(jié)目板塊不斷微調(diào),如2007年的“天天兩岸行”專注兩岸關(guān)系,2009年的“天天揚(yáng)言”板塊打造互動(dòng)專區(qū),都有過良好的表現(xiàn)。為了保持節(jié)目的調(diào)性一致,楊錦麟之后的繼任者們都具有相似的特質(zhì):長期擔(dān)任鳳凰衛(wèi)視時(shí)事評(píng)論員職務(wù),觀點(diǎn)犀利;大多為50后、60后;擔(dān)任過多種職務(wù),人生經(jīng)歷豐富;均為男性。

        盡管少了招牌似的楊錦麟,該節(jié)目仍以其高水平的選擇眼光和犀利的觀點(diǎn)俘獲了觀眾。但這樣的成功畢竟是少數(shù),鼎盛時(shí)期國內(nèi)有接近200檔讀報(bào)節(jié)目,如今生存下來的寥寥無幾。中央財(cái)經(jīng)頻道的《第一時(shí)間》的讀報(bào)板塊、江蘇城市頻道的《孟非讀報(bào)》(已停播)等,是其中為數(shù)不多的佼佼者。讀報(bào)節(jié)目一時(shí)如雨后春筍般出現(xiàn),似乎又在一夜之間偃旗息鼓,究其最大原因,無非是缺乏原創(chuàng)力,單純讀報(bào)而沒有觀點(diǎn)。當(dāng)然,在中國的環(huán)境中對(duì)重大新聞事件發(fā)表“觀點(diǎn)”是一件冒險(xiǎn)的事,因此也對(duì)主持人的功力提出了考驗(yàn)。

        在新媒體全面覆蓋人們生活的今天,真正讀報(bào)的人群正在萎縮,但受眾對(duì)新聞的需要從來沒有下降,只是轉(zhuǎn)移了關(guān)注新聞的渠道。簡單來說,電視讀報(bào)節(jié)目就是電視與報(bào)紙的嫁接,雖然電視讀的是報(bào),觀眾看的也是報(bào),但這絕不是報(bào)業(yè)的一縷春風(fēng),畢竟真正讀報(bào)的人仍然會(huì)堅(jiān)守紙質(zhì)報(bào)紙。假如有一天電視不再讀報(bào),觀眾也會(huì)讀其他內(nèi)容,受眾接受的是電視這種極具平面化特征的媒體本身,或者說,他們醉心于電視的種種手段,而不是報(bào)紙內(nèi)容本身。

        [1]讓-弗朗索瓦·利奧塔.后現(xiàn)代狀態(tài):關(guān)于知識(shí)的報(bào)告[M].車槿山,譯.南京大學(xué)出版社,2011:1-2.

        [2] 尼爾·波茲曼.娛樂至死[M].章艷,譯.廣西師范大學(xué)出版社,2011:110.

        [3] 秦恒驥.多色調(diào)的香港新聞事業(yè)[J].新聞?dòng)浾撸?985(3):20-21.

        [4] 陳子文.電視讀報(bào)節(jié)目的兩種取向——比較鳳凰衛(wèi)視《有報(bào)天天讀》和廣州電視臺(tái)《新聞日日睇》[J].視聽界,2008 (2):64-66.

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        1674-8883(2016)12-0129-02

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