金學(xué)艷

（作者單位：臨滄市廣播電視臺(tái)）

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電視紀(jì)錄片的拍攝風(fēng)格與民生新聞的滲透

金學(xué)艷

（作者單位：臨滄市廣播電視臺(tái)）

摘 要：改革開(kāi)放以來(lái)，電視記錄片的發(fā)展日益迅速，許多優(yōu)秀的作品深深的受到老百姓的喜愛(ài)，它以獨(dú)特的拍攝風(fēng)格將老百姓的思維轉(zhuǎn)變成畫(huà)面思維，通過(guò)其呈現(xiàn)的深刻內(nèi)容，引導(dǎo)觀眾進(jìn)行深思。民生新聞始于上個(gè)世紀(jì)末期，它融合了電視紀(jì)錄片的拍攝風(fēng)格，真實(shí)的為百姓呈現(xiàn)出事件發(fā)生的始末，二者的有機(jī)融合、相互滲透已經(jīng)受到了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注。

關(guān)鍵詞：電視記錄片；拍攝風(fēng)格；民生新聞

民生新聞始于20世紀(jì)末期，它是一種全新的新聞?lì)悇e，相較于其他類(lèi)別的新聞，民生新聞的制作過(guò)程中參透了電視記錄片的拍攝風(fēng)格，用寫(xiě)實(shí)的手法將人民群眾日常生活中的大事小情記錄下來(lái)。本文針對(duì)國(guó)內(nèi)電視記錄片與民生新聞的發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行分析，對(duì)二者相互滲透的方面進(jìn)行簡(jiǎn)單的陳述，以期為其他電視工作者提供參考。

1 國(guó)內(nèi)電視記錄片與民生新聞的發(fā)展現(xiàn)狀

電視紀(jì)錄片已經(jīng)在我國(guó)發(fā)展了半個(gè)世紀(jì)，但是直到如今對(duì)于紀(jì)錄片也沒(méi)有一個(gè)準(zhǔn)確的定義，對(duì)于紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)，無(wú)論是它的內(nèi)涵，還是它的內(nèi)容和意義，都無(wú)法用語(yǔ)言對(duì)其進(jìn)行描述。雖然無(wú)法明確的描述紀(jì)錄片的概念，但是這種情況恰恰反映出記錄片的內(nèi)容涉及范圍之廣、影響之深。紀(jì)錄片的靈感來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活，將現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行藝術(shù)性加工不僅是記錄片拍攝的基本方式，還是紀(jì)錄片得以長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的根本原由［1］。

隨著電視在我國(guó)普及和推廣，電視紀(jì)錄片也隨之發(fā)展起來(lái)，這個(gè)過(guò)程已經(jīng)歷了半個(gè)世紀(jì)之久。自改革開(kāi)放以來(lái)，電視紀(jì)錄片的發(fā)展迅猛快速，占有電視節(jié)目市場(chǎng)份額的大部分，隨著電視紀(jì)錄片的迅猛發(fā)展，許許多多的優(yōu)秀作品涌現(xiàn)而出，如《藏北人家》《深山船家》《回家》等。近年來(lái)，《舌尖上的中國(guó)》《中國(guó)通史》等是眾所周知的優(yōu)秀作品，他們都具有豐富的內(nèi)容和深刻的意義，自上映之初就被廣大觀眾所喜愛(ài)。

相較于電視紀(jì)錄片，我國(guó)民生新聞的發(fā)展時(shí)間較短，它始于我國(guó)電視新聞事業(yè)發(fā)展的停滯階段，在那段時(shí)期，我國(guó)電視新聞事業(yè)停滯不前，進(jìn)入了瓶頸階段，而民生新聞的出現(xiàn)為我國(guó)電視新聞事業(yè)帶來(lái)了一縷春風(fēng)。例如：在1995年，北京電視臺(tái)首次播出民生新聞?lì)惞?jié)目《點(diǎn)點(diǎn)工作室》，正是這縷春風(fēng)為我國(guó)新聞事業(yè)的發(fā)展注入了新的生機(jī)與活力，自那時(shí)起，國(guó)內(nèi)地方電視臺(tái)紛紛播出民生新聞?lì)惖墓?jié)目，例如：沈陽(yáng)電視臺(tái)的《直播生活》，還有近年來(lái)吉林電視臺(tái)的《說(shuō)實(shí)在的》等。相較于那些政治、經(jīng)濟(jì)類(lèi)等新聞，這些貼近百姓生活的新聞節(jié)目更受廣大人民群眾的喜愛(ài)。吉林電視臺(tái)播放的《說(shuō)實(shí)在的》欄目，自播放之初，收視率節(jié)節(jié)攀升，節(jié)目?jī)?nèi)容大多涉及的是住房保障、社區(qū)工作、鄰里之間等與群眾生活息息相關(guān)的新聞事件。

隨著時(shí)代的發(fā)展，民生新聞也在不斷的摸索和前進(jìn)，很多地方電視臺(tái)都已經(jīng)出臺(tái)了許多民生新聞?lì)悪谀?，這些民生新聞欄目不僅極大地調(diào)動(dòng)了人民群眾對(duì)新聞事件的參與性，還通過(guò)正確的輿論導(dǎo)向促使人民群眾明確社會(huì)道德觀念，進(jìn)而為構(gòu)建社會(huì)主義和諧社會(huì)奠定了基礎(chǔ)。

2 電視紀(jì)錄片的拍攝風(fēng)格與民生新聞制作的相互滲透

電視紀(jì)錄片的拍攝與民生新聞的制作并沒(méi)有本質(zhì)上的差別，都是通過(guò)再現(xiàn)實(shí)際人物和事件來(lái)反映人民群眾的日常生活，二者的表現(xiàn)手法完全相同，都是寫(xiě)實(shí)手法，如實(shí)的反映事件發(fā)生的真實(shí)情況。目前，國(guó)內(nèi)民生新聞?lì)悪谀恐校蠖嗍擒?chē)禍、爆炸等突發(fā)性新聞，也有一些離婚、遺產(chǎn)分配等民事糾紛類(lèi)新聞；同時(shí)，還有疾病求助等公益類(lèi)新聞。在這些民生新聞中有非常明顯的電視紀(jì)錄片拍攝風(fēng)格，很多新聞幕后工作者在進(jìn)行后期新聞制作時(shí)都采用了紀(jì)錄片的拍攝風(fēng)格。

隨著科技的發(fā)展，電子視頻設(shè)備逐漸進(jìn)入千家萬(wàn)戶(hù)，為了實(shí)現(xiàn)新聞的真實(shí)性和時(shí)效性，很多地方電視臺(tái)的民生新聞?lì)悪谀坑歇?jiǎng)?wù)骷傩兆耘牡奈⒁曨l，這些微視頻經(jīng)過(guò)后期的創(chuàng)造性加工就是電視播放的民生新聞。很多百姓拿起自己的手機(jī)對(duì)身邊不道德等事件進(jìn)行拍攝，這種來(lái)自老百姓的紀(jì)錄片不僅真實(shí)地記錄了身邊的新聞事件，還提高了新聞的真實(shí)性和可信度，也為民生新聞的發(fā)展提供了更多的靈感和素材［2］。

3 結(jié)語(yǔ)

在電視新聞?lì)惞?jié)目中，相較于其他新聞?lì)惞?jié)目，民生新聞?lì)惞?jié)目受到的關(guān)注度較高，它的制作方式與電視紀(jì)錄片的拍攝風(fēng)格較為一致，究其原因是它與電視紀(jì)錄片的內(nèi)容都是反映現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)事件，二者都需要具備較高的真實(shí)性。同時(shí)，民生新聞?lì)惞?jié)目的素材更多來(lái)源于百姓的生活，所以它離不開(kāi)百姓的參與和支持，將電視紀(jì)錄片的拍攝風(fēng)格與民生新聞進(jìn)行有機(jī)融合，讓二者相互滲透，不僅可以促使民生新聞的不斷發(fā)展，還提高了電視紀(jì)錄片的生活性，使紀(jì)錄片更受大眾青睞。

參考文獻(xiàn)：

［1］王旭.電視紀(jì)錄片的拍攝風(fēng)格對(duì)我國(guó)民生新聞的影響［J］.華章,2011（29）.

［2］張波.電視紀(jì)錄片的拍攝風(fēng)格與民生新聞制作的融合［J］.媒體時(shí)代,2015（11）.