□廣東省中山市西區(qū)西區(qū)小學　柯劍文

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業(yè)余女聲合唱團聲音訓練之我見

□廣東省中山市西區(qū)西區(qū)小學柯劍文

一、背景

普遍認為1913年李叔同創(chuàng)作的多聲部合唱曲《春游》是我國第一首多聲部合唱歌曲，它標志著我國合唱發(fā)展的開端。中國合唱發(fā)展至今短短的一百年里，大至可以分為以下三個發(fā)展階段：（1）1913年至1948年為民國合唱發(fā)展階段；（2）1949年至1977年為建國初期合唱發(fā)展階段；（3）1978年至今為改革開放合唱發(fā)展階段?？偟膩碚f中國合唱是在曲折和艱辛中不斷發(fā)展壯大的。到了21世紀初，隨著改革開放不斷地深化和發(fā)展，人們物質(zhì)生活水平有了質(zhì)的提升；在這樣的社會背景下，可以說迎來了中國合唱發(fā)展的最好時期。特別是近些年中國政府提出構(gòu)建和諧社會，從政治層面上給了中國合唱一個廣闊的發(fā)展空間；一時間，全國各地的合唱團如雨后春筍般地紛紛成立。就在此時，涌現(xiàn)出大量的業(yè)余合唱團，它們要發(fā)展、要進步必然要解決音樂基礎訓練問題如：聲音訓練、視唱練耳訓練、基礎樂理訓練等等。下面就我在一些業(yè)余女聲合唱團做的聲音訓練方面的教學經(jīng)驗向大家做匯報說明。

二、業(yè)余女聲合唱團聲音訓練的步驟與方法（下面說的合唱團特指女聲合唱團）

1.單聲部的聲音訓練。單聲部聲音訓練合唱聲音訓練的基礎；對于完全沒有演唱能力的或者演唱能力差的業(yè)余合唱團來說，單聲部的聲音訓練顯得尤為重要。在合唱聲音訓練當中，單聲部聲音訓練的重要性往往容易被忽視；它常常被當作合唱訓練前的一個開嗓子的發(fā)聲練習，而沒有把它當作一個很重要的環(huán)節(jié)來訓練。對業(yè)余合唱團來說（甚至是有演唱能力的合唱團），單聲部聲音訓練可以很好地解決以下兩個合唱問題：（1）糾正錯誤的演唱方法，建立科學的統(tǒng)一的演唱方法；（2）在提高自身演唱能力的同時可以解決合唱排練時音色上“合”的問題。其實合唱團單聲部聲音訓練的發(fā)聲方法和獨唱的發(fā)聲方法是一致的，并不矛盾；從聲音上來說，合唱只是比獨唱多了個音色上要“合”的要求，在聲音的控制能力和配合上有要求。因此合唱團在做聲音訓練時除了強化發(fā)聲外，也要不斷地強調(diào)配合發(fā)聲，統(tǒng)一音色的概念，這樣才可以達到合唱團單聲部聲音訓練的目的。方法如下：

（1）坐彎腰呼吸練習。要領：坐著，兩腳平放在地上；接著輕輕彎腰，胸部盡量往兩大腿貼，兩手撐腰；然后輕輕地張開鼻子和嘴巴，自然地、緩緩地進行吸氣和呼氣的練習，注意吸氣時把氣吸到腰腹間即兩手所放的地方。如果動作正確了感覺腰腹有膨脹感，吸氣時上半身保持放松狀態(tài)，要避免身體僵硬和提胸的錯誤動作，呼氣時注意保持吸氣狀態(tài)一直到把氣呼完。一般來說，上一個呼吸練習已經(jīng)熟練掌握了，才可以做下一個練習，切忌操之過急。

（2）抬腳呼吸練習。要領：坐著，兩腳平放在地上；接著兩腳輕輕抬起，感覺小腹稍稍收緊即可；然后鼻子和嘴巴同時張開，自然地緩緩吸氣。注意此練習吸氣的要求與上一練習相同；吸好氣后發(fā)“S”做吐氣練習；注意吐氣時，保持吸氣狀態(tài)一直到把氣吐完。

2.二聲部的聲音訓練。單聲部的聲音訓練是解決合唱團發(fā)聲方法和聲部內(nèi)的聲音協(xié)調(diào)統(tǒng)一問題，而二聲部的聲音訓練則是在這基礎上解決聲部外的聲音統(tǒng)一協(xié)調(diào)問題或者說是解決自己聲部和另一個聲部之間的聲音的統(tǒng)一協(xié)調(diào)問題。在做二聲部的聲音訓練時，應著重訓練聲部之間的配合，使這兩聲部發(fā)出音色統(tǒng)一、聲部均衡的和聲效果。從聽覺上來說，做二聲部的聲音練習時，高聲部和低聲部的音量可以基本一致，或者高聲部稍微比低聲部的音量大一點點，這樣聽起來的和聲效果比較豐滿、平衡；這僅僅是本人的個人觀點，供大家參考。至于音準、節(jié)奏等方面就不在這里展開來說明，這里著重講聲音問題。

二聲部練聲曲也可以結(jié)合跳音、連音、強、弱等等變化來練習。這些練習除了是練唱外，更多地是練聽，練配合。

3.三聲部的聲音訓練。三聲部聲音訓練的基本要求以二聲部基本相同，不同的是三聲部的聲部聲音比例和二聲的聲部聲音比例是不一樣的，很難用一個確切的數(shù)字進行計算。要了解高、中、低聲部它們的聲音比例的問題，首先要知道高、中、低聲部它們的關系：低聲部好比是建筑的地基結(jié)構(gòu)，高聲部是建筑的頂部，而中聲部就是這棟建筑的裝修。如果要建一個好的建筑，地基結(jié)構(gòu)一定要非常地結(jié)實牢固，頂部要小些，裝飾要恰到好處，總的來說建筑就像金字塔一樣。聲部的音越高比例越小，音越低比例越大，中聲部是用來調(diào)節(jié)高聲部和低聲部的聲音平衡作用的聲部，可以從聽覺需要進行調(diào)節(jié)。

做練聲曲訓練時，要注意音量和音色的平衡以及各聲部聲音位置的統(tǒng)一。萬變不離其宗，無論做什么樣的練習或什么樣的訓練，時時刻刻都要有“合”的要求，脫離了合唱的這一根本要求則很難在合唱訓練得到成效，恰恰這也是獨唱與合唱的聲音訓練的異同。

4.四聲部的聲音訓練。以四聲部為主的女聲合唱作品比較常見。四聲部的女聲合唱作品相對于三聲部的作品來說難度比較大，業(yè)余合唱團沒有幾年的時間訓練學習很難去勝任這些作品。對于業(yè)余合唱團來說，演唱作品也需要遵循由易到難，循序漸進的規(guī)律。鑒于其專業(yè)性，此處不贅述。

以上就是我十年來對合唱團聲音訓練的一些心得體會，供大家參考。我們知道，關于獨唱的聲音訓練的書籍有很多；而且介紹的訓練方法不盡相同，我想方法可以不同但是目的是一樣的，就是教會歌者科學的發(fā)聲方法，更好地演唱表達歌曲。前面已經(jīng)說過，獨唱和合唱的聲音訓練的基本要求是相同的，但是最大的不同就是合唱團演唱時需要強調(diào)“合”的要求。就是因為如此，我寫此文章和大家一起分享我的合唱團聲音訓練的經(jīng)驗，如有不對的地方請批評指正。