陳 凡

(作者單位：宜賓廣播電視臺(tái))

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淺談地方臺(tái)創(chuàng)作歷史類紀(jì)錄片創(chuàng)作

陳 凡

(作者單位：宜賓廣播電視臺(tái))

摘 要：近年來(lái)，情景再現(xiàn)的手法越來(lái)越多地運(yùn)用到歷史類紀(jì)錄片的創(chuàng)作中。然而，地方電視臺(tái)在拍攝情景再現(xiàn)時(shí)，卻面臨許多困難和問(wèn)題。本文結(jié)合筆者自己在創(chuàng)作中遇到的一些實(shí)際情況，從謀篇布局、拍攝技巧、新技術(shù)的運(yùn)用等幾個(gè)方面闡述了市級(jí)地方臺(tái)應(yīng)該怎樣利用好有限的資源和資金，把情景再現(xiàn)拍好，使之成為紀(jì)錄片中有機(jī)的組成部分。

關(guān)鍵詞：情景再現(xiàn)；量體裁衣；避實(shí)就虛

人不能兩次踏入同一條河流。對(duì)于歷史類紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)，其記錄的歷史、人物、場(chǎng)景、事件是一種過(guò)去式。為了彌補(bǔ)這種畫面的缺失，近年來(lái)，從《故宮》、《鄭和下西洋》到《圓明園》，情景再現(xiàn)的手法越來(lái)越多地運(yùn)用到歷史類紀(jì)錄片的創(chuàng)作中。這些紀(jì)錄片投資大，畫面精美，具有較強(qiáng)的可視性。然而，由于受資金、所占有的資源等因素所限，地方電視臺(tái)在拍攝歷史類紀(jì)錄片時(shí)，不可能像央視或其他大的制作機(jī)構(gòu)那樣投入巨大的人力物力，那么，市級(jí)地方臺(tái)應(yīng)該怎樣利用好有限的資源和資金，把情景再現(xiàn)拍好，使之成為紀(jì)錄片中出彩的部分呢？作為一名市級(jí)地方臺(tái)紀(jì)錄片編導(dǎo)，筆者結(jié)合自己在創(chuàng)作中遇到的一些實(shí)際情況，來(lái)談?wù)勛约涸谶@方面的體會(huì)。

1 情景再現(xiàn)要量體裁衣

對(duì)于一部歷史題材的紀(jì)錄片，編導(dǎo)謀篇布局時(shí)首先要考慮是否一定要采取情景再現(xiàn)，思量情景再現(xiàn)是否是最恰當(dāng)?shù)姆绞?。如果有大量相關(guān)的影視資料和照片，能夠根據(jù)這些資料，結(jié)合采訪和解說(shuō)進(jìn)行流暢地?cái)⑹?，那么不一定非要用情景再現(xiàn)的手法，或者情景再現(xiàn)占的比例可適當(dāng)少一點(diǎn)。反之情景再現(xiàn)部分占的比例可適當(dāng)多一點(diǎn)。筆者個(gè)人認(rèn)為，目前地方臺(tái)拍攝歷史類紀(jì)錄片，不必像《圓明園》一樣全片采用情景再現(xiàn)。相對(duì)可行的辦法是采取口述歷史加情景再現(xiàn)的方式。口述歷史是為了保證片子的真實(shí)性，情景再現(xiàn)是為了增加片子的可視性。至于兩者所占的比例，可根據(jù)實(shí)際情況作調(diào)整。比如，筆者拍攝紀(jì)錄片《遠(yuǎn)逝的僰人》時(shí)，由于僰人是一個(gè)已經(jīng)消失的民族，沒(méi)有多少可利用的資料，于是攝制組運(yùn)用了較多的情景再現(xiàn)來(lái)展現(xiàn)僰人獨(dú)特的風(fēng)俗和生活方式。而另一部紀(jì)錄片《李莊紀(jì)事》由于當(dāng)年在李莊的那批學(xué)者留下許多照片和著作，有一些當(dāng)事人或親屬還健在，所以筆者主要采取口述歷史的方式，只在一些必要的地方拍攝了情景再現(xiàn)。

另外，編導(dǎo)在拍攝情景再現(xiàn)前，一定要根據(jù)片子的資金投入來(lái)做好預(yù)算。比如，一部投資100萬(wàn)的紀(jì)錄片外出拍攝采訪的食宿交通大概需要多少費(fèi)用，音效以及后期特技大概需要多少費(fèi)用，人工工資大概是多少錢，用于情景再現(xiàn)大概需要多少費(fèi)用。對(duì)于這些編導(dǎo)一定要有個(gè)清醒的認(rèn)識(shí)，否者就會(huì)出現(xiàn)超支。個(gè)人建議不要把情景再現(xiàn)作為最大的支出項(xiàng)。因?yàn)榧o(jì)錄片畢竟和影視劇創(chuàng)作有區(qū)別，真實(shí)性才是它的生命。況且要服裝、化妝、道具、演員、布景等環(huán)節(jié)是個(gè)系統(tǒng)工程，除了資金需求大外，勢(shì)必也會(huì)耗費(fèi)創(chuàng)作者大量的精力和時(shí)間。當(dāng)然，目前由于互聯(lián)網(wǎng)的普及，許多必要的服裝、道具能在淘寶等購(gòu)物網(wǎng)站上以相對(duì)便宜的價(jià)格買到，這也可以節(jié)約不少成本。

2 情景再現(xiàn)要避實(shí)就虛

在表現(xiàn)形式和經(jīng)費(fèi)確定之后，地方臺(tái)創(chuàng)作者還會(huì)面臨這樣或那樣的問(wèn)題和困難。比如，許多紀(jì)錄片創(chuàng)作者以前是做電視新聞或欄目的，缺乏影視劇拍攝經(jīng)驗(yàn)；一些外請(qǐng)群眾演員表演經(jīng)驗(yàn)不足等等。這時(shí)就需要想一些辦法，避實(shí)就虛，四兩撥千斤，達(dá)到預(yù)期的效果。

光對(duì)敘事和刻畫人物都有著非常重要的作用。在拍攝情景再現(xiàn)時(shí)，要充分利用光線的這一特性。比如，一些場(chǎng)景可選擇在夜晚或光線較暗的室內(nèi)拍攝。這樣可以掩蓋許多我們?cè)诜b、化妝、道具、布景等方面的不足。當(dāng)然前提是畫面主體應(yīng)該達(dá)到基礎(chǔ)的照明條件。此外，拍攝人物可多用逆光和側(cè)逆光。其目的除了是考慮畫面的美感外，同樣也是為了彌補(bǔ)非專業(yè)演員在表演方面的缺陷。

情景再現(xiàn)中，可多用兩級(jí)鏡頭，即局部特寫和遠(yuǎn)景鏡頭。如紀(jì)錄片《遠(yuǎn)逝的僰人》中出現(xiàn)在樹林里奔跑人影的遠(yuǎn)景，手里拿著的弓箭，剛毅的眼神等特寫鏡頭。這樣的鏡頭通過(guò)組接不僅能產(chǎn)生視覺(jué)沖擊，營(yíng)造一種意境，而且還能最大限度地避免穿幫，節(jié)約不少經(jīng)費(fèi)。此外還可以采取虛實(shí)結(jié)合的辦法。在鏡頭前根據(jù)需要放置一個(gè)花瓶，一盆植物等作為前景，把人物表演作為主體或背景，通過(guò)焦距的虛實(shí)變化，巧妙地遮擋或淡化那些我們因種種原因無(wú)法兼顧的地方。

地方臺(tái)往往沒(méi)有條件搭建攝影棚，也沒(méi)有資金進(jìn)駐影視基地進(jìn)行拍攝，因此在拍攝情景再現(xiàn)時(shí)應(yīng)盡量避免還原戰(zhàn)爭(zhēng)、宮廷爭(zhēng)斗等大的場(chǎng)景，多用有關(guān)聯(lián)的鏡頭替代。比如紀(jì)錄片《遠(yuǎn)逝的僰人》在反映僰人和明朝軍隊(duì)作戰(zhàn)時(shí)，就拍攝了一組僰人射箭特寫，明軍中箭倒地，打燈光拍攝投

射到巖壁上雙方激戰(zhàn)的影子，殘破的染血旗幟等等，從側(cè)面表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈。當(dāng)然，如果有現(xiàn)成的外景場(chǎng)地，也要加以充分利用。筆者在拍攝《李莊紀(jì)事》時(shí)，就利用了李莊保存完好的古街、廟宇等場(chǎng)景來(lái)再現(xiàn)那段歷史。

3 新技術(shù)在情景再現(xiàn)中的運(yùn)用

近年來(lái)，隨著數(shù)碼技術(shù)的日新月異，地方臺(tái)拍攝情景再現(xiàn)所用的設(shè)備呈現(xiàn)小

型化、數(shù)碼化的趨勢(shì)。其中，單反相機(jī)因其短景深和畫質(zhì)好等特點(diǎn)非常適合攝情景再現(xiàn)。運(yùn)動(dòng)相機(jī)、航拍器等新技術(shù)也為拍攝情景再現(xiàn)帶來(lái)不一樣的視角。這些新設(shè)備不僅重量輕，攜帶方便，給予了攝制組更大的創(chuàng)作空間，而且價(jià)格便宜，很受地方臺(tái)紀(jì)錄片創(chuàng)作者的歡迎。

在一些大制作的紀(jì)錄片中，情景再現(xiàn)部分常常運(yùn)用大量的電腦特技。然而，

按秒計(jì)費(fèi)的三維動(dòng)畫往往讓地方臺(tái)望而卻步。其實(shí)，情景再現(xiàn)并不是非用三維動(dòng)畫不可。比如，崔永元拍攝的紀(jì)錄片《我的抗戰(zhàn)》，就用了許多二維手繪動(dòng)畫。手繪動(dòng)畫相對(duì)三維動(dòng)畫來(lái)說(shuō)，制作成本低得多，只要運(yùn)用得當(dāng)，效果也非常好。有時(shí)，一個(gè)簡(jiǎn)單的電腦特技也能取得不錯(cuò)的效果。比如，紀(jì)錄片《遠(yuǎn)逝的僰人》有一處表現(xiàn)明朝軍隊(duì)晚上奔襲僰寨的情景再現(xiàn)，實(shí)際拍攝時(shí)只有7個(gè)群眾演員。攝影師保持機(jī)位和景別不變，分別讓7個(gè)演員拿著火把在不同的位置向前運(yùn)動(dòng)，后期編輯時(shí)把這組鏡頭通過(guò)簡(jiǎn)單的疊化處理，就出現(xiàn)了一支軍隊(duì)夜行軍的畫面。

4 結(jié)語(yǔ)

總之，情景再現(xiàn)是把雙刃劍，如果運(yùn)用得好，固然會(huì)為紀(jì)錄片加分。但如果稍有不慎，就會(huì)像電視屏幕上一些抗日雷劇一樣弄巧成拙。因此筆者認(rèn)為，地方臺(tái)在拍攝情景再現(xiàn)時(shí)，應(yīng)該根據(jù)自身情況和需要量力而行。特別是現(xiàn)在的觀眾已經(jīng)被好萊塢大片弄得審美疲勞，如果一味追求視覺(jué)刺激，往往得不償失。正如一部投資上億的大片常常票房慘淡，而一些小成本制作的影片卻往往能成為黑馬一樣。一部歷史類紀(jì)錄片是否成功，涉及的因素很多，情景再現(xiàn)只是其中一種表現(xiàn)形式而已。只有在各個(gè)環(huán)節(jié)反復(fù)打磨，同時(shí)讓情景再現(xiàn)成為全片的一個(gè)有機(jī)的組成部分，才能多帶給觀眾一份驚喜，讓創(chuàng)作者少一份苦惱。