倪燕萍

（四川大學(xué)　文學(xué)與新聞學(xué)院，四川　成都　　610225）

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中國新聞獎和普利策新聞獎攝影作品的比較研究

倪燕萍

（四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院，四川成都610225）

摘要：政治、經(jīng)濟、文化均是影響媒體的重要因素。本文以中美兩國最高新聞獎獲獎攝影作品為樣本，通過內(nèi)容分析和文本分析比較二者在數(shù)量、獲獎方、題材等方面的差異，總結(jié)兩國新聞攝影之特點，并探求其背后原因。

關(guān)鍵詞：內(nèi)容分析；新聞獎攝影作品；橫向比較

社會性質(zhì)的差別決定新聞行業(yè)的形態(tài)，中美的傳媒業(yè)注定存在差異。新聞攝影是以視覺語言為工具的特殊表達。探究中西方在該方面的差異，可窺一斑而見全豹，透視不同傳播環(huán)境下的媒體特點。

中國新聞獎（下稱“中新獎”）是中國記協(xié)主辦的全國優(yōu)秀新聞作品年度最高獎，由中央宣傳部批準(zhǔn)設(shè)立，每年一度，攝影在各獎次中占一定比率。［1］普利策獎（Pulitzer Prizes，下稱“普利策”）是美國重要的新聞、文化獎項，由約瑟夫·普利策設(shè)立，1917年以來每年頒發(fā)一次，攝影方面專設(shè)突發(fā)事件攝影獎和特寫攝影獎。兩者作為所在國的最高新聞獎，部分代表了國家主流價值觀。［2］

本文選取近十年兩者的獲獎攝影作品為樣本，得到中新獎和普利策獲獎攝影作品分別為92件和20件，共計有效樣本112件，運用內(nèi)容分析和文本分析，深入探尋兩者的差異。

首先由內(nèi)容分析得到兩個差異點：數(shù)量和獲獎方。數(shù)量是基本差異，宏觀和微觀均有體現(xiàn)。宏觀來看，中新獎分設(shè)一、二、三等獎和特等獎，其中攝影作品分別占3.84%、4.40%、3.77%和0%；而普利策特設(shè)突發(fā)事件新聞獎和特寫新聞獎。微觀來看，二者單件作品的照片數(shù)量也不同，中新獎多為單幅，組照少，且一般為6件，至多僅11件；普利策卻只有20%為單幅，組照最多出現(xiàn)49幅，遠多于中新獎。獲獎方是隱含差異，比較發(fā)現(xiàn)：中新獎獲獎方均為本國媒體，國家級最多，占44.57%，省、市級分別占15.22%、35.87%；普利策攝影獲獎?wù)邊s有10%為國外媒體，且獲獎的國內(nèi)媒體中，既有《紐約時報》、美聯(lián)社，也有名不見經(jīng)傳的地方報紙。縱觀兩者，中新獎作品集中于國家級黨辦媒體，呈壟斷趨勢；而普利策作品相對分散，作品來源被弱化。

其次運用文本分析解讀作品在題材、色彩、敘述等方面的表征，理解攝影的傳播方式，并總結(jié)兩國在新聞攝影上的傾向性。

梳理題材即把握攝影作品的關(guān)注點。研究發(fā)現(xiàn)，中新獎的攝影作品有兩大特點：一是強政治性，時政類作品占11.58%，如2014年一等獎攝影作品《習(xí)近平冒雨考察武漢新港》。二是高社會關(guān)注度，社會題材作品高達60%，且三類主題突出：褒獎好人好事，如2010年《冰河生死大營救》；講述民間故事，如《我的護工母親》；反映社會現(xiàn)狀，如2012年《湘西留守女孩帶著弟弟上學(xué)引關(guān)注》。相比之下，普利策集中于熱點事件。戰(zhàn)爭是其永恒不變的主題，2013年兩大攝影獎都頒發(fā)給了記錄敘利亞戰(zhàn)爭的作品，同時普利策也關(guān)注戰(zhàn)后士兵的生活，2012年特寫新聞獎《歡迎回家：Scott Ostrom的故事》、2010年特寫新聞獎《Ian Fisher的軍旅生活》便是典型代表。另外，美國媒體毫不避諱地報道恐怖襲擊，2014年突發(fā)新聞獎頒給了《肯尼亞購物中心恐怖襲擊》，畫面直接記錄死亡、逃生和哀悼，其披露黑暗和真實記錄的勇氣是中國媒體目前所欠缺的。

色彩是攝影中的重要因素，直接影響觀者感受。彩色照片讓人輕松，黑白照片給人沉重之感。在中新獎的92件作品中，僅5件進行了黑白處理，其余均為彩色，其中2件是嚴(yán)肅的國際新聞，3件含表現(xiàn)紀(jì)念意味的國內(nèi)新聞。普利策的作品中，黑白照片占比高達20%，多關(guān)涉災(zāi)難、沖突。

在敘述方式上兩者同樣存在差異。經(jīng)過比較發(fā)現(xiàn)，普利策傾向于長篇幅組圖，或以時間為軸，如2008年特寫新聞獎《親愛的，請記住我……》，或圍繞中心人物展開，高度關(guān)注細節(jié)，力求真實，如2013年特寫新聞獎《歡迎回家：Scott Ostrom的故事》。中新獎傾向于單張敘述，通過單一畫面反映現(xiàn)狀，如2012年三等獎《湘西留守女孩帶著弟弟上學(xué)引關(guān)注》，較少采用長篇幅敘述。

根據(jù)作品感情色彩可將作品性質(zhì)分為正面、中性和負(fù)面。［3］結(jié)果顯示，中新獎?wù)孀髌纷疃?，中性或?fù)面作品僅占25.26%。普利策新聞獎卻相反，正面作品僅占25%，其余作品多為災(zāi)難主題，畫面真實而具有震撼力，如2012年突發(fā)新聞獎《喀布爾宗教圣地遭自殺人彈襲擊》。這與兩國的新聞價值觀和新聞功能密不可分。中國推崇“喉舌論”，把媒體定義為“黨和政府的喉舌”，采取“正面為主的宣傳方針”，媒體的首要任務(wù)是關(guān)注社會，宣傳社會主義核心價值觀。［4］美國媒體則相對獨立，擁有所謂的“第四力量”，媒體致力于監(jiān)督政府、暴露黑暗。

以上是中新獎和普利策攝影作品的諸多差異。其背后的原因，媒體功能和新聞?wù){(diào)控是不可忽視的兩個方面。伯德和梅爾文在《報刊與社會》中寫道，報紙及其他大眾傳媒有兩重性：一是商業(yè)企業(yè)；二是有社會功能。在個人主義盛行的美國，公民對于知情權(quán)格外重視，從而迫使披露現(xiàn)實成為媒體首要的社會功能。中國的胡耀邦在《新聞工作的性質(zhì)問題》中指出：“就新聞媒體最重要的意義來說，我想黨的新聞事業(yè)是黨的喉舌，也是黨領(lǐng)導(dǎo)的人民政府的喉舌，同時也是人民的喉舌?！睂τ谥袊襟w來說，新聞報道的首要原則是循黨性，需要以正面報道穩(wěn)定社會、引導(dǎo)輿論，使言論契合社會主義核心價值觀。傳媒調(diào)控呈現(xiàn)出的不同主要表現(xiàn)在：中國以政黨調(diào)控為主，西方以法律調(diào)控為主；中國法規(guī)防范濫用新聞自由，西方法規(guī)保障新聞自由；中國政黨調(diào)控司法解釋不易，西方行政法規(guī)可操作性強。

中美新聞攝影各有特點，中國具強政治性，美國重社會性。該差異關(guān)乎兩國從業(yè)者的新聞觀念、媒體所受制約和媒體功能。我們須客觀看待差異，了解背后的原因，并做到批判地學(xué)習(xí)借鑒，為我國媒體注入更多有價值的力量。

參考文獻：

［1］ 陳黎.基于內(nèi)容分析法的中國新聞獎與普利策新聞獎的比較［J］.中國商界，2009（05）：316-317.

［2］ 李舒.普利策新聞獎與中國新聞獎評獎形式比較［J］.新聞記者，2006（11）：18-21.

［3］ 許夢婷，鞏雪.從中國新聞獎和普利策新聞獎看中美新聞價值觀差異［J］.編輯之友，2012（9）：89-91.

［4］ 趙志明.透過文本的新聞價值之觀照——中國新聞獎與普利策新聞獎比較研究［J］.新聞知識，2005（07）5-8.

中圖分類號：G219.1

文獻標(biāo)志碼：A

文章編號：1674-8883（2016）11-0320-01