聶欣悅

（南昌大學(xué)　新聞與傳播學(xué)院，江西　南昌　　330031）

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淺析中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影視改編

聶欣悅

（南昌大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，江西南昌330031）

摘要：根據(jù)小說(shuō)改編的影視作品一直是影視業(yè)的重要組成部分。國(guó)內(nèi)外諸多優(yōu)秀的影視作品都是由小說(shuō)改編而來(lái)，如《教父》《殺死一只知更鳥(niǎo)》《肖申克的救贖》《紅高粱》《活著》等。近年來(lái)，隨著我國(guó)影視業(yè)的飛速發(fā)展，以網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)為素材的影視改編作品越來(lái)越多，如《盜墓筆記》《尋龍決》《九層妖塔》等作品一經(jīng)上映便受到了廣大網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)粉絲以及電影愛(ài)好者的追捧。由于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的特殊性以及影視導(dǎo)演自身水平的限制，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編作品的質(zhì)量參差不齊。本文主要闡述了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的興起及其改編的原因與發(fā)展歷程，以中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編的作品作為案例進(jìn)行了分析，提出了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編的過(guò)程中存在的問(wèn)題，并展望了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編作品的未來(lái)，以期為我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編水平的提升提供理論指導(dǎo)。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)；影視作品；改編

一、中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編作品概述

（一）中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的興起

我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編作品的強(qiáng)勢(shì)發(fā)展與網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的興起密切相關(guān)。自20世紀(jì)末互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)入中國(guó)后，原有的閱讀方式日漸式微，網(wǎng)絡(luò)閱讀作為一種新的閱讀方式受到越來(lái)越人的追捧，并涌現(xiàn)出“榕樹(shù)下”“晉江原創(chuàng)網(wǎng)”等一大批網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)閱讀網(wǎng)站。依托文學(xué)網(wǎng)站，網(wǎng)絡(luò)寫作者的創(chuàng)作空間相對(duì)自由，其內(nèi)容并沒(méi)有過(guò)多的限制，網(wǎng)絡(luò)發(fā)表作品也不再像紙質(zhì)文學(xué)作品的出版一樣繁瑣，這也促使了大量網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的誕生，出現(xiàn)了《鬼吹燈》《盜墓筆記》《斗破蒼穹》等一系列優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作品。

（二）中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編的原因分析

與傳統(tǒng)文學(xué)作品相比，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與生活更為貼近，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是大眾通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)發(fā)出的社會(huì)聲音，內(nèi)容大多與現(xiàn)實(shí)生活息息相關(guān)。例如，《蝸居》《裸婚時(shí)代》《小兒難養(yǎng)》講述的就是大眾密切關(guān)注的問(wèn)題，房子、婚姻、孩子等。與傳統(tǒng)的影視劇改編相比，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的價(jià)格較低，對(duì)于影視制作公司而言，投資網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編能夠減少制作費(fèi)用以及宣傳成本；網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的題材范圍廣，這也方便了影視作者的二次創(chuàng)作［1］。另外，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)擁有一定的閱讀群體，影視改編作品的觀眾群體在一定程度上得到了保障，也更符合影視傳播的規(guī)律，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影視改編劇具有更高的商業(yè)價(jià)值。

（三）中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編的發(fā)展歷程

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影視改編主要經(jīng)歷了以下三個(gè)發(fā)展階段：一是2000年～2003年網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編的起步階段，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《第一次親密接觸》所改編的同名電影的上映成為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與影視行業(yè)的首次合作。這個(gè)時(shí)期所改編的影視劇并未取得較大的成功。二是2004年～2009年網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編的發(fā)展階段，這個(gè)階段的代表作品有蔡俊的《詛咒》所改編的《魂斷樓蘭》、胭脂的《蝴蝶飛飛》所改編的同名電視劇等，改編影視劇的整體制作水平得到了一定的提升。三是2010年至今的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編的初步成熟階段，該階段的成熟改編作品較多，作品的藝術(shù)性也有所提升，張藝謀、陳凱歌等一線導(dǎo)演也加入了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編為影視作品中來(lái)。［2］

二、中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編的案例分析

（一）《匆匆那年》——青春愛(ài)情小說(shuō)改編的成功案例

《匆匆那年》是由九夜茴創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，并于2014年相繼改編為電視劇與電影。電視劇《匆匆那年》一經(jīng)播出便受到觀眾的關(guān)注和追捧，電影《匆匆那年》更是獲得了5.88億元的高票房《匆匆那年》是中國(guó)青春愛(ài)情網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編的成功案例。導(dǎo)演張一白在拍攝電影《匆匆那年》時(shí)，使用了大量的慢鏡頭來(lái)展現(xiàn)細(xì)節(jié)，從而表現(xiàn)出青春的懵懂單純與美好質(zhì)樸，并以遠(yuǎn)景、全景來(lái)營(yíng)造整體的文藝氛圍，勾起眾多觀影人對(duì)青春的美好回憶。在劇情設(shè)計(jì)方面，影片通過(guò)男主角對(duì)歷年大事記的平敘旁白來(lái)展現(xiàn)歲月蹉跎，加之交叉剪輯手法所顯示的真實(shí)的社會(huì)場(chǎng)景，無(wú)不體現(xiàn)出一個(gè)真實(shí)與唯美的青春愛(ài)情故事。與原著相比，《匆匆那年》的電影版對(duì)劇情進(jìn)行了較大的改編，但保持了原著的開(kāi)放式結(jié)局，這樣的改編也得到了觀影人的一致認(rèn)可。

（二）《九層妖塔》——面目全非的奇幻小說(shuō)改編

《九層妖塔》是2015年9月24日上映的一部根據(jù)著名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《鬼吹燈之精絕古城》所改編的奇幻電影，電影在未上映前受到《鬼吹燈》粉絲的一致期待，但是上映之后惡評(píng)如潮，不僅是因?yàn)殡娪皩⒃鴦∏楦木幍妹婺咳?，更是由于電影在劇情、?jié)奏、表演等方面出現(xiàn)的諸多問(wèn)題。與原著相比，《九層妖塔》的劇情遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有表現(xiàn)出原著《鬼吹燈》中的奇險(xiǎn)，在奇幻動(dòng)物的表現(xiàn)方面雖然借助先進(jìn)的特效技術(shù)，但是整體的表現(xiàn)方式過(guò)于單一，鬼吹燈中震撼的古墓以及險(xiǎn)峻的自然環(huán)境也沒(méi)有在電影中得到充分的展現(xiàn)。另外，受限于編劇思路和水平，《九層妖塔》中探險(xiǎn)故事的邏輯性受到觀影人的普遍質(zhì)疑，這也是該影片失敗的重要原因。

三、中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編中存在的問(wèn)題

（一）網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)本身的質(zhì)量良莠不齊

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)發(fā)展至今出現(xiàn)了大量的優(yōu)秀作品，但是整體質(zhì)量良莠不齊。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作基本上以讀者為中心，主打的形態(tài)是“通俗讀本”。與傳統(tǒng)小說(shuō)相比缺少人文關(guān)懷和文學(xué)藝術(shù)性，因而在改編為影視作品的過(guò)程中不免會(huì)遇到價(jià)值取向以及人文關(guān)懷方面的問(wèn)題，這個(gè)問(wèn)題也在《盜墓筆記》的電視劇改編中得到了體現(xiàn)。另外，當(dāng)前我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)多以都市言情、玄幻小說(shuō)、仙俠小說(shuō)、懸疑靈異、科幻空間、浪漫青春、同人小說(shuō)為主，在改編為影視作品時(shí)會(huì)受到國(guó)家影視劇審查機(jī)制的影響，而無(wú)法真正還原原著中的精彩劇情［3］。例如，蔡俊的《地獄的十九層》所改編的《第十九層空間》在上映前就被剪掉了許多情節(jié)，導(dǎo)致電影劇情不完整，失去了邏輯性與連貫性。

（二）影視改編作品的制作水準(zhǔn)不高

我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編作品的制作水準(zhǔn)不高，在藝術(shù)性上遠(yuǎn)遜于藝術(shù)電影，而在娛樂(lè)性上又與傳統(tǒng)商業(yè)電影存在一定的差距。一部影視作品能否成功，除了選擇的劇本、演員外，很大程度上也取決于其影視拍攝是否精良、視聽(tīng)語(yǔ)言是否準(zhǔn)確到位。因此，一部?jī)?yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)未必能改編成一部成功的影視劇。我國(guó)影視行業(yè)在飛速發(fā)展的過(guò)程中暴露出大量的問(wèn)題，在盲目追求數(shù)量的過(guò)程中影視作品的質(zhì)量直線下滑，大量特效的引入未能推動(dòng)劇本、表演、攝影、化妝、道具、配樂(lè)等方面的進(jìn)步，這也導(dǎo)致了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編成影視作品的整體質(zhì)量不高。

（三）網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編作品的同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的飛速發(fā)展為影視劇提供了大量的創(chuàng)作素材，但是隨著網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編為影視作品的數(shù)量不斷增多，其同質(zhì)化問(wèn)題也越來(lái)越嚴(yán)重，相似的題材在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編為影視作品中頻頻出現(xiàn)。例如，以《宮鎖玉心》為代表的穿越劇，以《后宮甄嬛傳》為代表的后宮爭(zhēng)斗劇，以《裸婚時(shí)代》為代表的家庭倫理劇成為當(dāng)前主要的影視題材，導(dǎo)致了大眾的審美疲勞。需要注意的是，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的產(chǎn)生之初是憑借了豐富多樣的題材而發(fā)展起來(lái)的，現(xiàn)在改編的影視作品大行其道，越來(lái)越多的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫手為了追求商業(yè)利益而創(chuàng)作出風(fēng)格相似、內(nèi)容同化的作品［4］，這也導(dǎo)致了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影響改編作品出現(xiàn)同質(zhì)化問(wèn)題。

四、中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編的優(yōu)化建議

可以預(yù)見(jiàn)，在未來(lái)的很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編為影視作品仍將是我國(guó)影視業(yè)的重要組成部分，而要解決當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編為影視作品中存在的問(wèn)題，就需要從以下幾個(gè)方面入手：

第一，是順應(yīng)時(shí)代潮流，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編的規(guī)范化與成熟化。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)應(yīng)與影視公司建立合作關(guān)系，形成長(zhǎng)期性、規(guī)范化的征用和改編模式，對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編為影視作品進(jìn)行嚴(yán)格要求，推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)編劇的正規(guī)化與專業(yè)化。

第二，是建立互助發(fā)展關(guān)系，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與影視業(yè)的共同發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)為影視改編的劇本資源注入了生機(jī)與活力，同樣網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編為影視作品對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的發(fā)展起到了推動(dòng)的作用。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與影視的聯(lián)合也將推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

第三，是改變現(xiàn)有的影視劇產(chǎn)出模式，最終實(shí)現(xiàn)資源共享。我國(guó)在“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編”的過(guò)程中應(yīng)借鑒美劇、韓劇的生產(chǎn)模式，寫作與改編團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)積極地與讀者溝通與交流。當(dāng)“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編”會(huì)有大的影響的時(shí)候，應(yīng)積極尋求與成熟影視制作與發(fā)行公司的合作，共同推出優(yōu)秀的影視作品。

五、結(jié)語(yǔ)

在社會(huì)與經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展和大眾的精神文化需求快速增長(zhǎng)的背景下，我國(guó)的影視業(yè)在近幾年取得了爆炸式的發(fā)展，觀影人數(shù)、票房紀(jì)錄都屢創(chuàng)新高。在影視業(yè)繁榮的背后也隱藏著電影質(zhì)量不斷下滑、劇情與風(fēng)格同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重、電影的藝術(shù)性受到商業(yè)化的巨大沖擊多個(gè)方面的問(wèn)題。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)憑借著內(nèi)容的多樣性、題材的大眾性、受眾的廣泛性成為近年來(lái)影視改編的主要對(duì)象，但是其影視改編作品也暴露出題材限制較大、制作水準(zhǔn)不高、同質(zhì)化現(xiàn)象逐漸顯現(xiàn)諸多問(wèn)題。要推動(dòng)“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編”的良性發(fā)展必須推動(dòng)“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編”的規(guī)范化與成熟化，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)平臺(tái)與影視公司應(yīng)建立互助發(fā)展的關(guān)系，改變現(xiàn)有的影視劇產(chǎn)出模式，實(shí)現(xiàn)資源共享，從而推動(dòng)我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與影視行業(yè)的共同發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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［3］ 趙光平.從自由到捆綁——網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編困境探析［J］.時(shí)代文學(xué)，2011（8）：112-114.

［4］ 余力.網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇的傳播策略探析——以《美人心計(jì)》為例［J］.媒體時(shí)代，2011（4）：66-67.

中圖分類號(hào)：I206.7

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1674-8883（2016）11-0176-02