段　然

（河南大學(xué)，河南　開封　　475001）

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電視出鏡記者綜合技能訓(xùn)練方法研究
——以體態(tài)語為例

段然

（河南大學(xué)，河南開封475001）

摘要：我國現(xiàn)場報(bào)道在的八九十年代逐步發(fā)展起來，不到二十年的功夫，其在電視新聞節(jié)目中比重越來越大，所以對出鏡記者的要求也越來越高。體態(tài)語，在現(xiàn)場報(bào)道中起著重要作用。在現(xiàn)場報(bào)道即興表達(dá)的過程中，需要做到靈活運(yùn)用體態(tài)語，結(jié)合節(jié)目的主題從而反應(yīng)現(xiàn)場的情況，拉近與受眾的間隔，促進(jìn)我國電視行業(yè)進(jìn)一步發(fā)展。出鏡記者不斷地涌現(xiàn)在觀眾面前，觀眾對出鏡記者的要求也越來越高。

關(guān)鍵詞：出鏡記者；體態(tài)語；現(xiàn)場報(bào)道；受眾

一、什么是現(xiàn)場報(bào)道

電視是三大傳統(tǒng)媒體之一，視覺形象是它最大的優(yōu)勢?，F(xiàn)場報(bào)道要求記者以最短的時(shí)間，最快到達(dá)現(xiàn)場，靈活地組織語言，把握現(xiàn)場，而體態(tài)語表達(dá)在其中起著重要的作用。如何把握現(xiàn)場報(bào)道的現(xiàn)狀，如何調(diào)整現(xiàn)場報(bào)道中體態(tài)語運(yùn)用技巧，對我國主流媒體的發(fā)展有著至關(guān)重要的意義和價(jià)值。現(xiàn)場報(bào)道改變了觀眾和電視“人機(jī)交互”模式，即“交往交流”。

（一）出鏡記者現(xiàn)場采訪報(bào)道的特點(diǎn)

經(jīng)過對出鏡記者在新聞報(bào)道中的角色剖析，希望對出鏡記者在新聞報(bào)道中起到一定的指導(dǎo)意義。人們發(fā)揮非語言技術(shù)，進(jìn)一步溝通思想情感的交涉，即“非語言社交”，又稱“非語言流傳”，是傳播學(xué)中的一個(gè)首要分支。電視是一種大眾的媒體，只用口頭語言是不夠的，它除了電視節(jié)目主持人在大眾傳播活動中使用語言表達(dá)，同時(shí)需要非語言溝通，為使用面部表情、手勢、姿勢、行為狀態(tài)提供了載體。

（二）出鏡記者現(xiàn)場采訪報(bào)道的作用

現(xiàn)場報(bào)道是先進(jìn)的新聞報(bào)道形式，記者的作用更是毋庸置疑。該報(bào)道是一種新的形式，在電視新聞報(bào)道中應(yīng)用得越來越廣泛。新聞記者的出現(xiàn)，打破了原有的現(xiàn)場聲音模式，有記者的新聞報(bào)道，能縮小受眾與媒體的距離。出鏡記者不同于一般的文字記者，其必須具備深厚的文學(xué)功底以及良好的語言表達(dá)能力。

二、出鏡記者的體態(tài)語運(yùn)用

語言是與人的意識相關(guān)的表達(dá)，身體語言顯示出人的潛意識，它能揭示人的真情實(shí)感。語言和身體語言，共同組成的現(xiàn)場報(bào)道主持人記者的形象?？梢员憩F(xiàn)節(jié)目主持人或者記者的內(nèi)在涵養(yǎng)和社會的特點(diǎn)，也是信息有效傳播的一個(gè)重要因素。

（一）體態(tài)語是一門藝術(shù)

從體態(tài)語在新聞節(jié)目中的角度來說，出現(xiàn)在鏡頭畫面中的人物，無論是動作還是細(xì)節(jié)，都會表現(xiàn)得非常的明顯，有著視覺的敏感。作為一種非語言得藝術(shù)，應(yīng)該按照現(xiàn)場節(jié)目的風(fēng)格來定位自己的裝扮。在出鏡記者的采訪過程中，根據(jù)場合來選擇自己的裝束，使得在使用體態(tài)語的時(shí)候更加得體。外形上的裝扮無可厚非，然而面部的表情更加需要注意。法國作家羅曼·羅蘭曾說過，“臉部的表情是多少世紀(jì)培育勝利的言語，比嘴里道的更繁雜到千百倍的語言?！庇米藙?、動作、面部表情傳達(dá)信息，是一種無聲的語言和藝術(shù)。

（二）體態(tài)語與新聞出鏡記者的關(guān)系及應(yīng)用

身體語言在有聲語言中起到輔助作用，強(qiáng)調(diào)將視聽結(jié)合，通過觀察，無論是視覺還是聽覺的都對出鏡記者有著極大的影響。

人們常說眼睛是心靈的窗戶，不單單是目光，還有手勢、身體姿態(tài)，面部表情的準(zhǔn)確表達(dá)更使出鏡記者錦上添花。出鏡記者的有聲語言和體態(tài)語的運(yùn)用，需要隨之變化，不能一成不變。也不能從頭到尾一直微笑，最重要的是把新聞內(nèi)容一起活躍起來，表情和新聞相互協(xié)調(diào)，更好的傳達(dá)給觀眾，這樣才更加有感染力。

三、體態(tài)語在出鏡記者采訪過程中的運(yùn)用

出鏡記者在采訪過程中，除了服飾、發(fā)型、妝容等構(gòu)成出鏡記者形象的非語言符號外，體態(tài)語決定著畫面視覺能否構(gòu)成現(xiàn)場真實(shí)的傳播。在新聞?wù){(diào)查中，有一期節(jié)目《河水和村莊》中，有這樣一段對話：

長江：（這水）看著挺渾濁的。

村民：這兒的水就是很渾濁。

長江：現(xiàn)在吃的還是這個(gè)水？

村民：吃的就是這個(gè)水。

長江：就是打這個(gè)水出來燒飯？

村民：澄一會。

長江：我也試試，（捧起水，聞了聞繼續(xù)喝到嘴里吐了出來）聞不出什么氣味，喝這水，不好喝。這水是多少米的水源？

村民：十米左右。

長江：村里大部分人都是用這個(gè)水？

村民：深井很少，有個(gè)別人可能打得到二十米三十米那么深。

我們不難看出，記者在采訪的過程中，通過視覺、嗅覺察覺不出水質(zhì)的問題，但味覺可以。記者親身去嘗了這個(gè)十米深水井的水，發(fā)現(xiàn)根本無法下咽，立馬就吐了出來，這一系列的動作都反映出這里的水是無法使用的。經(jīng)過交流發(fā)現(xiàn)，盡管如此，村民們還是使用這樣的水生活著。記者這樣的行為體現(xiàn)達(dá)到了效果的傳播，這期節(jié)目，出鏡記者的親身體驗(yàn)比檢驗(yàn)結(jié)果上的數(shù)字更加有說服力和直觀效果。

出鏡記者除了具備較高的政策水平和較強(qiáng)的語言表達(dá)功力以外，還要具備較強(qiáng)的現(xiàn)場應(yīng)變能力和身體語言作用的發(fā)揮。因?yàn)楹芏鄷r(shí)候需要記者去引導(dǎo)受眾，表達(dá)出節(jié)目的中心思想。

四、結(jié)語

出鏡記者在新聞報(bào)道采訪中，是用面部表情語言、手勢語言來傳達(dá)信息的，二者相輔相成，缺一不可。出鏡記者的表情體態(tài)傳達(dá)著一種無聲的信息，其作為有聲語言的一種補(bǔ)充，更是表達(dá)情感態(tài)度、提示信息內(nèi)涵的一個(gè)重要的手段。肢體語是一個(gè)記者綜合品質(zhì)的體現(xiàn)。出鏡記者一定要充分地利用體態(tài)語，靈活的發(fā)揮體態(tài)語的作用，才能使自己更好地傳播信息，塑造成功的新聞工作者形象。

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中圖分類號：G214.2

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1674-8883（2016）11-0161-01

作者簡介：段然（1992—），女，河南新鄉(xiāng)人，河南大學(xué)2014級廣播電視專業(yè)碩士研究生。