趙偉華

（赤峰學(xué)院，內(nèi)蒙古 赤峰 024000）

從《末路狂花》透析美國(guó)電影中的女性角色

趙偉華

（赤峰學(xué)院，內(nèi)蒙古 赤峰 024000）

《末路狂花》自開(kāi)播以來(lái)，被視為美國(guó)女性主義題材的代表作。影片講述的是兩個(gè)普通的女人外出游玩過(guò)程中對(duì)于男性的欺辱和壓迫所表現(xiàn)出的反抗，勇于找回真實(shí)的自我，并犯下了殺人、搶劫等大罪，最后寧愿犧牲生命也不愿意失掉女性尊嚴(yán)的蕩氣回腸的故事?？梢哉f(shuō)，片中的男性形象改變了女主人公的人生軌跡和命運(yùn)，使她們的角色發(fā)生了轉(zhuǎn)變，女權(quán)意識(shí)逐漸覺(jué)醒并愈演愈烈，最后的懸崖一躍帶給社會(huì)的思考是沉重而巨大的，引發(fā)了全社會(huì)對(duì)于女性角色的重新定位。

《末路狂花》；美國(guó)電影；女權(quán)主義；塞爾瑪；路易絲

《末路狂花》是由雷德利·斯科特執(zhí)導(dǎo)，卡莉·克里編劇，于1991年上映的好萊塢大片，并獲得了第64屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本以及最佳導(dǎo)演、最佳女主角、最佳攝影、最佳剪輯提名。這部影片自開(kāi)播以來(lái)，被視為美國(guó)女性主義題材的代表作。影片講述了兩個(gè)平凡普通的女人（路易絲和塞爾瑪）厭倦了生活的乏味無(wú)聊，外出旅行，卻偏離了原來(lái)的生活軌道，闖下了殺人、搶劫、妨害公務(wù)等大禍，走向了不歸路，最終在警方的圍追堵截下，駛向懸崖香消玉殞的故事。如果只講述一個(gè)故事的大致輪廓，那么從表面上來(lái)看，這兩個(gè)少婦真的算是無(wú)惡不作、罪大惡極；但是，路易絲殺的是意圖強(qiáng)奸塞爾瑪?shù)妮p薄無(wú)禮的男人哈倫；塞爾瑪在被男人騙走了全部錢(qián)財(cái)之后，才不得已搶劫了超市；在警察發(fā)現(xiàn)了她們的行蹤后，她們?cè)缇蛯?duì)男權(quán)社會(huì)下法律的公平公正產(chǎn)生了質(zhì)疑，于是把警察關(guān)進(jìn)了車(chē)的后備箱后，兩人逃走；又射擊了滿(mǎn)嘴骯臟不堪、侮辱婦女的男人的卡車(chē)，導(dǎo)致卡車(chē)爆炸。她們向男人宣泄了自己的不滿(mǎn)，對(duì)這個(gè)男權(quán)社會(huì)進(jìn)行了反抗和斗爭(zhēng)。

一、《末路狂花》中塞爾瑪與路易絲女性角色轉(zhuǎn)變的過(guò)程

（一）主人公之一：天真開(kāi)朗的塞爾瑪

塞爾瑪是一個(gè)30出頭的家庭主婦，從14歲開(kāi)始就與現(xiàn)任丈夫達(dá)里爾在一起，18歲結(jié)婚。達(dá)里爾是一位典型的西方已婚男性：性情焦躁、大男子主義。塞爾瑪一直在丈夫的控制下過(guò)著唯唯諾諾、沒(méi)有自我的生活。達(dá)里爾時(shí)常徹夜不歸、流連在外，卻對(duì)妻子塞爾瑪嚴(yán)格管控、限制其交際，甚至還嘲笑塞爾瑪因隔絕封閉社會(huì)而造成的種種落伍的言行。多年的壓抑不滿(mǎn)使得她瞞著她的丈夫決定和好友路易絲一起外出，企圖暫時(shí)逃避丈夫的壓迫。在酒吧，塞爾瑪遇到了哈倫，嚴(yán)重缺乏自我保護(hù)意識(shí)的塞爾瑪像一只脫了韁的野馬，極度開(kāi)心放縱，沒(méi)有想到哈倫是一個(gè)極度輕薄之人，居然在路易絲上洗手間時(shí)，把塞爾瑪帶到外面意圖強(qiáng)暴，沒(méi)想到，路易絲及時(shí)趕來(lái)并用槍制止了他，而哈倫仍然不知悔改，對(duì)他們說(shuō)出了污穢之語(yǔ)，導(dǎo)致路易絲失去理智槍殺了哈倫。從此改變了兩人的生活軌跡，也使兩人開(kāi)始了逃亡生涯，這便是從淑女變狂花的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。塞爾瑪天真開(kāi)朗的性格使她又被一位牛仔帥哥所吸引，沒(méi)想到，布拉德·皮特飾的牛仔騙了她們的全部錢(qián)財(cái)之后便不知所蹤。使塞爾瑪不得不勇敢起來(lái)，用這個(gè)牛仔所告訴的辦法搶劫了超市，接著又將警察塞進(jìn)了車(chē)的后備箱，破壞輕薄無(wú)禮、滿(mǎn)嘴污穢言語(yǔ)男子的卡車(chē)，塞爾瑪成功轉(zhuǎn)型為“男人殺手”，這其中伴隨著無(wú)盡的眼淚與絕望。

（二）主人公之二：清醒干練的路易絲

路易絲是一個(gè)與塞爾瑪性格與經(jīng)歷完全不同的女人。她是一個(gè)年輕的餐廳女侍應(yīng)，她獨(dú)立、干練、堅(jiān)強(qiáng)，可以不用依靠男人生活。她的男友是一個(gè)經(jīng)常出門(mén)演出的歌手，給不了她穩(wěn)定溫馨的家。生活上的種種不快與憤懣使他們選擇外出度假，而這一舉動(dòng)也是她們敢于沖破藩籬的第一步。后來(lái)，吉米一改往日的不聞不問(wèn)、杳無(wú)音訊，向她山盟海誓地坐著飛機(jī)求婚，對(duì)她作出承諾。試想，吉米如果真的愛(ài)她，又為何外出不透露行蹤？且在求婚時(shí)將怒火發(fā)泄在周邊的桌子椅子上，也說(shuō)明他有強(qiáng)烈的暴力傾向。這一切使得路易絲看清楚這個(gè)男人，并且拒絕了他的求婚，她深知這樣的愛(ài)情是不會(huì)長(zhǎng)久的。

路易絲在塞爾瑪險(xiǎn)遭強(qiáng)暴之后開(kāi)槍射殺了哈倫，她想過(guò)要去自首，可她多年前經(jīng)歷的那次強(qiáng)奸案，使得她對(duì)法律的公平公正產(chǎn)生了嚴(yán)重懷疑，法律是偏向男性犯罪分子的，女性在維護(hù)自身權(quán)益的同時(shí)，又會(huì)在法庭上經(jīng)歷一場(chǎng)屈辱性的庭審過(guò)程，這也是路易絲選擇逃亡而不是自首的直接原因。清醒干練的路易絲為何從一個(gè)遵紀(jì)守法的市民變成一個(gè)罪犯？最后在她們的字典里已經(jīng)全然沒(méi)有法律了，她對(duì)生活完全失去了信心，并且懂得如何去保護(hù)自己。這部電影將男性放在了反面角色上，除了哈里與喬迪對(duì)女性有同情心，但仍然不能改變男權(quán)社會(huì)的不公現(xiàn)狀，也不能改變女性的被屈辱壓迫的弱勢(shì)地位。

二、影片中主人公角色轉(zhuǎn)變的緣由分析——男性形象

影片中依次出現(xiàn)了幾個(gè)重要的反面男性形象，有在酒吧與塞爾瑪調(diào)情的輕佻男子哈倫、小混混喬迪、塞爾瑪與路易絲的男友、滿(mǎn)口淫穢語(yǔ)言的卡車(chē)司機(jī)。這些人出現(xiàn)在兩個(gè)女性的身邊，使她們的生活發(fā)生了翻天覆地的改變，并一步一步走向毀滅般的新生。這些男性形象是對(duì)以往美國(guó)男性的解構(gòu)與顛覆，將他們變成了具有貶義色彩的紙老虎?？梢哉f(shuō)，主人公塞爾瑪和路易絲的角色轉(zhuǎn)變就是因?yàn)樗麄兌鸬摹?/p>

塞爾瑪多年來(lái)一直維持著自己恭敬順從的怯懦感，受丈夫壓迫已久，并被限制出行，使得她的內(nèi)心憋悶不已；路易絲的男友多日對(duì)自己不聞不問(wèn)，并不交代行蹤，缺乏起碼的責(zé)任感。兩位主人公都是在生活極端無(wú)趣和苦悶中萌生了這次旅行的想法，而生活的無(wú)趣與苦悶來(lái)源于男人對(duì)自己的影響。酒吧輕佻男子哈倫，認(rèn)定路易絲拿槍對(duì)準(zhǔn)他，只是嚇嚇?biāo)谋憩F(xiàn)而已，并不敢真正地開(kāi)槍?zhuān)凸懒伺缘谋l(fā)力，仍然用侮辱性的語(yǔ)言攻擊她們，使路易絲忍無(wú)可忍，走上犯罪道路。而路易絲之所以不去自首，是因?yàn)樗幸欢尾豢盎厥椎倪^(guò)去，并質(zhì)疑男權(quán)社會(huì)的法律，這些都是她們選擇逃亡的原因。小混混喬迪在與塞爾瑪做愛(ài)后，拿走了她們所有的錢(qián)，使得她們走投無(wú)路，只得按照喬迪告訴的方法去搶劫超市，這再次加重了她們的罪行，對(duì)她們有一絲憐憫的警察哈里質(zhì)問(wèn)喬迪，如果不是他對(duì)她們的洗劫，她們也不會(huì)一步步走向絕路。最后的卡車(chē)司機(jī)用滿(mǎn)是污穢的語(yǔ)言與不雅的舉止對(duì)她們實(shí)行侮辱，她們報(bào)復(fù)了他，他得到了懲罰，但最終她們的犯罪行為又增加了一條。

影片中，女主人公對(duì)于法律的無(wú)視和底線的觸及正是作者想要表達(dá)和批判的。這些男性形象代表著社會(huì)的主流思想，也代表著法律所要維護(hù)的群體，女性始終作為弱勢(shì)群體而受到傷害。最后的一跳，也象征著末日之絕路，象征著女性在這樣的男權(quán)社會(huì)中永無(wú)出頭之日。

三、影片中女權(quán)意識(shí)的漸進(jìn)覺(jué)醒

這部影片從開(kāi)頭到結(jié)局為觀眾呈現(xiàn)了一次完完整整的女權(quán)意識(shí)的覺(jué)醒過(guò)程，并向觀眾說(shuō)明女權(quán)主義的產(chǎn)生是有著深刻的現(xiàn)實(shí)原因的。片中的一個(gè)個(gè)男性形象是美國(guó)男權(quán)社會(huì)中各個(gè)身份與階層的代表人物，整體代表著女性所面臨的整個(gè)社會(huì)。兩位女主人公均是美國(guó)平凡普通的小人物，導(dǎo)演將主人公的職業(yè)設(shè)定為家庭婦女和餐廳女招待，一方面是想通過(guò)前后的巨大對(duì)比與反差說(shuō)明女權(quán)意識(shí)的覺(jué)醒過(guò)程；另一方面是想表現(xiàn)男權(quán)社會(huì)對(duì)女性的屈辱與壓迫，最柔弱順從的家庭婦女和餐廳女服務(wù)員平日里最容易受到男人的壓迫與不公對(duì)待，而她們的反抗意識(shí)一旦被激發(fā)，便呈現(xiàn)出高漲的態(tài)勢(shì)，并一發(fā)不可收拾。

（一）自我意識(shí)的萌生

女權(quán)意識(shí)的漸進(jìn)覺(jué)醒有一個(gè)蓄勢(shì)待發(fā)的萌芽期，而女性一旦開(kāi)始有了自我，使自己與男人和家庭相分離，就產(chǎn)生了反抗意識(shí)。塞爾瑪事先并沒(méi)有與丈夫商議出游事宜，便自作主張與路易絲上路；路易絲在面對(duì)酒吧輕佻男子強(qiáng)暴塞爾瑪并死不悔改的態(tài)度之下，槍殺了他，也對(duì)她以前不堪回首被強(qiáng)暴的過(guò)去有了一次交代和了結(jié)。這兩個(gè)事件被視為影片中女主人公自我意識(shí)的萌生。她們敢于向男權(quán)社會(huì)宣泄自己的情感、反抗自己的不滿(mǎn)，不做男人的附屬品和擺設(shè)，從她們自作主張的那天開(kāi)始，就已經(jīng)跨出了女權(quán)主義的一步。

（二）在反抗與堅(jiān)強(qiáng)下找到真正的自我

塞爾瑪和路易絲的這一次逃亡之旅也是兩人尋找真正自我的旅行。找到真正自我的過(guò)程也是揭露男權(quán)社會(huì)與男性形象的過(guò)程，這一個(gè)成熟的過(guò)程伴隨著犯罪、流血與犧牲，在一次次侮辱與壓迫中學(xué)會(huì)反抗，在反抗中學(xué)會(huì)了堅(jiān)強(qiáng)。在這次出游之前，塞爾瑪是一個(gè)賢惠、顧家、溫順的中產(chǎn)家庭主婦，對(duì)丈夫百依百順，完全被鎖在家庭的牢籠里，失去了自我，成為社會(huì)要求她的形象，一個(gè)溫室花朵，但實(shí)際上，她的骨子里始終保留有一顆渴望自我選擇決定的獨(dú)立的內(nèi)心。也正因?yàn)槿绱?，她能夠和路易絲這樣獨(dú)立清醒的女人做朋友，從家庭主婦變成搶劫超市的“狂花”，中間經(jīng)歷的巨大動(dòng)蕩也只有自己才能體會(huì)，她最終在男人的世界中無(wú)所畏懼，遵循自己的意識(shí)，與人調(diào)情、做愛(ài)，困難重重之下她找到了內(nèi)心失落已久的女性尊嚴(yán)，活在自己的世界里。

影片中一個(gè)不得不提的關(guān)鍵性工具，就是導(dǎo)致她們走上逃亡之路的“槍”。槍本該屬于男人使用的物品，塞爾瑪與路易絲一開(kāi)始對(duì)待槍的態(tài)度像是拎了一件極其恐怖的物體：她們是懼怕的。而在經(jīng)歷了強(qiáng)暴、侮辱、欺騙等事情之后，她們的臉上現(xiàn)出了從容不迫的神態(tài)。路易絲對(duì)于哈倫的槍殺，塞爾瑪持槍搶劫超市時(shí)的鎮(zhèn)定，將她們自身的潛能全都釋放了出來(lái)。槍賦予了她們一種強(qiáng)大的力量，一種比男人更加可靠的安全感，克服了內(nèi)心的恐懼，用槍真正認(rèn)識(shí)了自己，釋放了自己。

四、影片結(jié)局的深層次含義——找回真正的自己，讓女性重生

影片的尾聲是這部影片最成功之所在。在經(jīng)過(guò)了一番驚心動(dòng)魄的逃亡之后，政府出動(dòng)了武裝力量和直升機(jī)將塞爾瑪和路易絲團(tuán)團(tuán)圍住，而對(duì)面就是深不見(jiàn)底的懸崖。在古語(yǔ)中有“英雄末路”一詞，如項(xiàng)羽退到烏江邊上，回望追兵，自嘆英雄末路，遂拔劍自刎，多么豪放悲壯！在這里，兩位代表女性主義的女主人公，一邊是對(duì)男權(quán)社會(huì)的屈服，另一邊是生命的盡頭，她們最后都義無(wú)反顧地選擇了奔向懸崖，多么悲壯和堅(jiān)強(qiáng)！而這些都意味著女性主義的覺(jué)醒。有的觀眾認(rèn)為，影片的情節(jié)未免過(guò)于偏激，以生命為代價(jià)的示權(quán)是否值得？再者說(shuō)，犯罪本就應(yīng)該受到法律的制裁。藝術(shù)來(lái)源于生活，而高于生活。實(shí)際上，影片中的情節(jié)對(duì)于生活來(lái)講的確有偏頗之處，而現(xiàn)實(shí)生活中的男性形象也不全是片中所體現(xiàn)的那種輕薄、下三濫、粗俗的負(fù)面男人形象，編劇在這里創(chuàng)作這些典型男人形象的目的就是為了烘托女性在面對(duì)屈辱和壓迫時(shí)所表現(xiàn)出的反抗與堅(jiān)強(qiáng)。偏激的選擇看似荒唐，卻是無(wú)奈之下的必然。

塞爾瑪與路易絲走到了這一步，她們是有著自己的判斷的。她們知道，沒(méi)有人會(huì)相信槍殺哈倫是她們的正當(dāng)防衛(wèi)，連法律與警察都站在了男性這一邊。達(dá)里爾、哈倫、西蒙、貨車(chē)司機(jī)等角色，是兩位女主人公遭受不幸的直接原因。塞爾瑪最后對(duì)開(kāi)車(chē)的路易絲說(shuō)：往前走，走。她們笑著擁抱、接吻，一切好像都釋然了，身后的藍(lán)天、白云與萬(wàn)丈深淵，對(duì)于她們來(lái)說(shuō)已經(jīng)無(wú)所顧忌。她們朝著懸崖勇往直前，最終電影定格在了塞爾瑪與路易絲駕車(chē)躍入邊上的懸崖，戛然而止。這似乎是令觀眾最緊張的一瞬，卻是影片的最后一幕?！赌┞房窕ā方Y(jié)束了，然而我們對(duì)于女性主義的思考并沒(méi)有結(jié)束。這是90年代初期上映的電影，這一時(shí)期美國(guó)電影的女性角色已經(jīng)開(kāi)始表現(xiàn)出了反抗壓迫與屈辱的強(qiáng)悍形象。男性與女性之間的不平等應(yīng)該引起全社會(huì)人們的思考，所有關(guān)于男女之間的不公平都不應(yīng)該存在。影片的女主人公以生命為代價(jià)換取了女性的尊嚴(yán)與人格的獨(dú)立，使得她們的靈魂擺脫了所有的束縛，做回了真正的自己，寧愿去死也不愿意向男權(quán)社會(huì)屈服。

五、結(jié)語(yǔ)

《末路狂花》在上映之初就引起了極大的轟動(dòng)，并獲得了第64屆奧斯卡原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)。影片之所以會(huì)受到如此多的關(guān)注，是因?yàn)橛^眾與片中的女主人公有著強(qiáng)烈的共鳴。塞爾瑪與路易絲代表著美國(guó)最普通的女性形象，她們平日里沒(méi)有自我，為家庭、為男人奉獻(xiàn)著自己的一切，卻極為容易遭到男人的虐待。觀影中，看到兩位女性為了實(shí)現(xiàn)真實(shí)的自我敢于打破現(xiàn)狀，反抗男權(quán)社會(huì)，開(kāi)啟了對(duì)女性主義的新思考。最后的結(jié)局更是悲壯性的精彩，誓死不從的勇氣和決心為女性形象增添了極大的光輝。這部影片運(yùn)用了稍顯極端的情節(jié)與方式，告訴我們一個(gè)道理，女性應(yīng)該獨(dú)立自主，去找回真實(shí)的自己，從而更加堅(jiān)強(qiáng)從容地生活。

［1］ 李中澤. 20世紀(jì)90年代美國(guó)電影中女性角色的透視分析——以《末路狂花》《喜福會(huì)》為例［J］.北京第二外國(guó)語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào)，2014（4）：34-38.

［2］ 吳敏.被誤讀的女性主義——《末路狂花》再解讀［J］.浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào)，2011（2）：44+49.

［3］ 萬(wàn)青，李石光.《末路狂花》與狂花末路［J］.電影評(píng)介，2010（7）：23-25.

J905

A

1674-8883（2016）24-0161-02

趙偉華（1981—），女，內(nèi)蒙古赤峰人，碩士，講師，主要研究方向：外國(guó)文學(xué)。