作者簡(jiǎn)介：崔翔（1991—），男，山西大同人，中國(guó)藝術(shù)研究院廣播電視藝術(shù)學(xué)專業(yè)碩士，研究方向：電視電影。

摘 要：影片《黑暗中的舞者》（Dancer in the Dark）是一部劇情歌舞型電影，它通過(guò)將美好的歌舞與悲慘的境遇雙重交織在女主人公身上的手法完成對(duì)資本主義社會(huì)的無(wú)情鞭撻，影片一悲到底，讓觀眾心情沉痛、壓抑。

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1674-8883（2015）17-0053-01

《黑暗中的舞者》是丹麥導(dǎo)演拉斯·馮·提爾2000年的作品，由冰島歌手比約克主演。故事的主人公塞爾瑪是一位單身母親，她患有遺傳性眼病且即將失明，她死守這一秘密不為人所知，遺憾的是她兒子吉恩同樣患有這一眼病。為了吉恩日后可以看到自己的兒子也就是她的孫子，塞爾瑪夜以繼日地工作為兒子賺取醫(yī)療費(fèi)，她是如此的賣(mài)命以至于她最好的朋友都責(zé)怪她不對(duì)自己和吉恩負(fù)責(zé)。塞爾瑪唯一的生活樂(lè)趣就是表演音樂(lè)劇，她對(duì)音樂(lè)劇的迷戀如癡如醉，即便是在工廠的嘈雜聲中她都能翩翩起舞，每當(dāng)此時(shí)她臉上都會(huì)掛起甜美而單純的笑容?？上赖榔D難，塞爾瑪?shù)姆繓|比爾有一個(gè)整天無(wú)所事事、貪圖享樂(lè)的妻子，她毫無(wú)節(jié)制地?fù)]霍著比爾的財(cái)產(chǎn)使比爾瀕臨崩潰，萬(wàn)般無(wú)奈之下比爾偷走了已經(jīng)失明的塞爾瑪?shù)娜糠e蓄，最后逼得塞爾瑪將他打死，塞爾瑪因此入獄。為了給死去的比爾留下最后一絲尊嚴(yán)，塞爾瑪沒(méi)有在法庭上說(shuō)出實(shí)情并最終被判絞刑。刑場(chǎng)上的塞爾瑪極度恐懼，失聲痛哭，然而當(dāng)她得知兒子吉恩已經(jīng)成功接受手術(shù)時(shí)，她唱響了生命中最后一首樂(lè)曲，了無(wú)牽掛地離開(kāi)了這個(gè)世界。

影片采用單線敘事的結(jié)構(gòu)方式，圍繞塞爾瑪奮斗過(guò)程中遇到的各色人物來(lái)設(shè)置矛盾沖突，情節(jié)跌宕起伏，催人淚下。但是《黑暗中的舞者》最獨(dú)到的并不是它的敘事手法而是視聽(tīng)語(yǔ)言的巧妙運(yùn)用。

一、鏡頭

影片開(kāi)始，鏡頭一直在做不規(guī)律地?fù)u移并不停地晃動(dòng)，這樣的鏡頭運(yùn)用顯得十分業(yè)余，可以說(shuō)毫無(wú)藝術(shù)感可言。然而隨著故事推進(jìn)，觀眾發(fā)現(xiàn)這看似拙劣的技巧實(shí)則具有高超的藝術(shù)表現(xiàn)力。

讓我們回到故事本身，上文已經(jīng)說(shuō)到塞爾瑪?shù)谋瘎∶\(yùn)是由她身邊的各色人等造成的，就拿比爾夫婦舉例。比爾作為一個(gè)男性角色，完全不具備男性的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，面對(duì)妻子的步步緊逼不加以阻止反而低聲下氣地向塞爾瑪借錢(qián)，在遭到拒絕后竟然采取卑鄙的偷盜手段，并且編造出塞爾瑪勾引他的謊言來(lái)搪塞妻子。就是這樣一個(gè)“窩囊廢”將塞爾瑪送上刑場(chǎng)，而他妻子更愚蠢之極，在低劣的謊言下沒(méi)有絲毫判斷能力，淺顯地認(rèn)為塞爾瑪忘恩負(fù)義，害死了自己丈夫。和比爾夫婦同屬一丘之貉的還有塞爾瑪?shù)囊魳?lè)劇老師、原告律師、工廠負(fù)責(zé)人等，這些人的所作所為如一把把鋒利的刀子，將善良的塞爾瑪刺得體無(wú)完膚，讓我們見(jiàn)識(shí)到了美國(guó)底層社會(huì)的冷酷無(wú)情。

主題一旦明確，就可以領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演這樣安排鏡頭的用意了，無(wú)規(guī)律晃動(dòng)的鏡頭不就代表了資本主義社會(huì)麻木、冷漠的視角么？影片讓觀眾透過(guò)攝影機(jī)這只麻木、冷漠的眼睛完成對(duì)塞爾瑪?shù)年P(guān)注，造成心靈與視野的完全背離，從而折射出強(qiáng)勁的情感穿透力，加深了觀眾對(duì)塞爾瑪?shù)恼J(rèn)同感，也表達(dá)出作者對(duì)資本主義社會(huì)人性的批判。

除此之外，影片還包含了兩種時(shí)空，現(xiàn)在時(shí)空和虛擬時(shí)空，現(xiàn)在時(shí)空描述的是塞爾瑪?shù)恼鎸?shí)生活，虛擬時(shí)空則是塞爾瑪在遭遇困境時(shí)以音樂(lè)劇的方式在腦海中形成的主觀臆想?，F(xiàn)在時(shí)空以特寫(xiě)、近景為主，尤其是推鏡頭的運(yùn)用，屢次透過(guò)塞爾瑪?shù)难劬Γㄑ坨R）來(lái)觀察外部環(huán)境，試圖讓觀眾體會(huì)塞爾瑪?shù)膬?nèi)心世界。而虛擬時(shí)空則較多的出現(xiàn)中景、遠(yuǎn)景，讓觀眾看到電影的表現(xiàn)手法，它是一種夸張的、戲劇化的呈現(xiàn)方式，將塞爾瑪?shù)囊魳?lè)舞蹈世界描繪得完美無(wú)瑕，這種強(qiáng)烈反差無(wú)疑是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的一種批判和諷刺。

二、色彩

電影的色彩分為整體色調(diào)和局部色相，首先說(shuō)整體色調(diào)，《黑暗中的舞者》以橘黃色為主要色調(diào)，只有在虛擬時(shí)空里才凸顯出炫目的彩色。橘黃色給人以真實(shí)感和凝重感，營(yíng)造出一種紀(jì)錄片的氛圍，將故事演繹出了“老照片”的陳舊，喚起了觀眾內(nèi)心深處對(duì)人性本真的美好追憶，無(wú)形中將塞爾瑪?shù)谋瘧K境遇升華。整部影片的色彩有著階段性、顯著性的變化，從開(kāi)始的血紅到暗紅到紫紅再到藍(lán)直到消失，暗示著塞爾瑪人生各個(gè)不同的階段，從滿懷希望到生命的終結(jié)，其實(shí)就是一條暗示塞爾瑪人生悲劇的線索，于無(wú)形之中主導(dǎo)了觀眾的觀賞情緒。

再來(lái)看局部色相，以塞爾瑪?shù)姆b舉例，現(xiàn)實(shí)時(shí)空中的塞爾瑪總是穿著灰色、黃色、黑色的衣服，這是世俗的顏色，是比爾夫婦等人的顏色，單純善良的塞爾瑪被包裹在這些世俗外衣下，其奮斗過(guò)程的不易再次得到凸顯。但在現(xiàn)實(shí)時(shí)空中有一次例外，塞爾瑪穿上了鮮艷的綠色服裝，就是她從比爾手里奪回給兒子看病的錢(qián)去醫(yī)院預(yù)約醫(yī)生的時(shí)候，這一抹綠色是塞爾瑪?shù)娜肯Ｍ?，是吉恩的全部希望，也是銀幕外觀眾寄予塞爾瑪可以脫困的全部希望，不幸的是這一抹綠色無(wú)比短暫，轉(zhuǎn)瞬即逝。

三、聲音

電影中的聲音包括音樂(lè)、語(yǔ)言和音響。影片開(kāi)頭就是一段極為低沉的壓抑音樂(lè)，這就為整部影片奠定了悲劇的基調(diào)。到了中期，歡快的歌舞交響樂(lè)開(kāi)始響起，這是一種吶喊，一種企圖掙脫命運(yùn)的枷鎖、主導(dǎo)自己人生的吶喊。到最后，音樂(lè)開(kāi)始收斂，成為悲劇和犧牲的顯著符號(hào)，與色彩交互譜寫(xiě)了塞爾瑪對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的無(wú)奈，對(duì)于生命的渴望，以及對(duì)兒子的掛念。

細(xì)心的觀眾可以捕捉到一個(gè)細(xì)節(jié)，那就是在塞爾瑪?shù)纳磉吙偸浅霈F(xiàn)一些工業(yè)元素，如嘈雜的工廠、運(yùn)作的機(jī)器、行進(jìn)中的火車，這些鋼鐵構(gòu)成的龐然大物始終伴隨著塞爾瑪，轟鳴的聲響表達(dá)了現(xiàn)實(shí)對(duì)理想的逼迫和碾壓。

值得一提的是，在塞爾瑪臨刑前最后一刻，她在現(xiàn)實(shí)中第一次唱出了虛擬時(shí)空中才有的美妙歌聲，這是一次超然的飛躍，是一次人格的升華，她完成了對(duì)自己的承諾。她仿佛看到了兒子吉恩明亮的雙眼，盡管她在舞臺(tái)上不是一個(gè)好的舞者，但她卻用偉大的母愛(ài)跳出了最美的生命之舞。