李沙穎

摘要：20世紀中期的女平面設(shè)計師阿普里爾格萊曼，承繼視錯覺研究成果，吸收沃爾夫?qū)阂蚣犹亍⒚骰舴蚵?、MC埃舍爾、薩爾瓦多達利一眾藝術(shù)大師設(shè)計風(fēng)格的基礎(chǔ)上，運用麥金托什電腦、攝影、打印機等現(xiàn)代技術(shù)所做的混合圖像設(shè)計，形成了獨特的新風(fēng)格，開啟了平面設(shè)計的革命性局面，影響至今。文章將運用文獻學(xué)、作品分析與比較的方法，探討格萊曼平面設(shè)計代表作品的視錯覺傳達風(fēng)格，以研究借鑒。

關(guān)鍵詞：麥金托什電腦 運動 混合

中圖分類號：J05

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2016）01-0120-02

現(xiàn)代主義設(shè)計運動源于第二次世界大戰(zhàn)以前的歐洲，因為法西斯獨裁政權(quán)的壓制，被迫遷移到美國發(fā)展，并興盛起來。

1968年，巴塞爾設(shè)計學(xué)院的教師沃爾夫?qū)?魏因加特（WolfgangWeingart）創(chuàng)立了新的設(shè)計風(fēng)格，就是著名的“新浪潮”。這為正統(tǒng)的“國際主義風(fēng)格”帶來了新的、有活力的感受，率先以“后現(xiàn)代主義”美學(xué)觀念對平面設(shè)計進行認真試驗，他游刃于文字和紙面之間，調(diào)用不同大小的字體、編排的縱橫粗細方式對畫面做形式主義的加工，強化平面的趣味性和韻味，開創(chuàng)了版面設(shè)計的嶄新紀元。另外在蘋果公司的麥金托什電腦（Macintosh）推出之前，一般設(shè)計師很少接觸數(shù)碼形象處理，因為電腦技術(shù)復(fù)雜，不是一般人能掌握的。但還是有少數(shù)的設(shè)計師開始使用這些復(fù)雜的電腦來從事平面設(shè)計，探索電腦設(shè)計的潛力。

阿普里爾.格萊曼（April Greiman），1948年出生于紐約，生當(dāng)美國的嬰兒潮時期，也是第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后現(xiàn)代主義平面設(shè)計上升時期。1970-1971年在堪薩斯州城市藝術(shù)研究所（the Kansas City Art Institute，簡寫為KCAI）接受著名設(shè)計大師阿明·霍夫曼（Amain Hofmann）和沃爾夫?qū)阂蚣犹氐闹笇?dǎo)和設(shè)計風(fēng)格影響。

在社會大環(huán)境下，加上格萊曼個人的教育經(jīng)歷和感受，其獨特的設(shè)計理念和風(fēng)格形成：設(shè)計元素使用完全是歐洲式的，現(xiàn)代主義和國際主義的影子不時顯現(xiàn)，卻摒棄了其單調(diào)性和呆板的統(tǒng)一性。綜合運用多種視覺和電子媒介，注重平面設(shè)計的視覺傳達功能和視覺美感雙重性。格萊曼的設(shè)計中，二維和三維空間的穿透，特別是對于超現(xiàn)實主義的三維錯視空間的營造，體現(xiàn)了她對以往風(fēng)格的深刻認識和把握能力。本稿將運用文獻學(xué)、作品分析與比較的方法，探討格萊曼平面設(shè)計代表作品的視錯覺傳達風(fēng)格。

格萊曼作品的視錯覺傳達

錯覺是在特定條件下所產(chǎn)生的對外界事物歪曲的知覺，是主觀努力所無法克服的并帶有固定的傾向，只要條件具備，就會產(chǎn)生。人們對錯覺的研究已經(jīng)有一百多年，但沒有提出一個能解釋各種錯覺現(xiàn)象的理論。這說明，引起各種錯覺的原因是互不相同的，只能對具體的錯覺做具體的分析。

這些視錯覺的表現(xiàn)形式基本上在格萊曼的作品中都有所體現(xiàn)。

1 運動的錯覺

這種錯視是人眼把靜止的物體看作是運動的，屬于來自感覺器官上的感覺性錯視，或者叫作生理性錯視。格萊曼在自己的著作中曾說，運動使設(shè)計沒有抵抗力。

圖一，格萊曼在1990年出版了自己的視覺傳達方法的專著——《混合形象：科技和平面設(shè)計的融合》（Hybid Imagery：The Fusion ofTechnology and Graphic Design），這是她書籍的封面和內(nèi)頁。整幅運用當(dāng)時因為技術(shù)原因而欠缺的電腦像素化設(shè)計，獨創(chuàng)而又新穎，奠定了格萊曼在平面設(shè)計領(lǐng)域的地位。作品猶如頻閃的動畫一般，視覺交錯又張力明顯，主題文字與背景遠近、主次表達合理，富有動勢的空間錯覺指引性。

2 線的角度、方向的錯覺

圖二，保羅.蘭德的雜錄集封面（covers for Paul Rand's 123 A PAULRAND MISCELLANY， 1984），是格萊曼在《設(shè)計季刊>上發(fā)表的作品，并提出了前衛(wèi)的觀點——“這有意義嗎”（“DOES fT MAKE SENSE”）。平行直線的并列，使人覺得這些線中間是鼓起來的，而且看起來并不平行，像是斜的。作品中運用不完整形象進行暗示，采用各個字母點的排列，如線性的節(jié)奏和韻律美感表現(xiàn)了三維的空間感：線性的疏密、長短、曲折角度，具有遠近凹凸、空間深度的特質(zhì)。人的視覺特征又自動地把投射過來的不完整物象補足，格萊曼剛好提供了這樣一塊屏幕和區(qū)域，很好地來表達了作品的內(nèi)容和美感。

3 Ponzo錯覺

Ponzo錯覺，是幾何圖形錯覺的一種，而幾何圖形錯覺是目前最常見的視錯覺。從上圖可以看出，平面圖畫提供的立體視覺線索是很重要的——雖然知道圖畫是在平面上的，仍要放到三維情景中來知覺。

圖三，這幅作品是格萊曼為1984年洛杉磯奧林匹克運動制作的官方海報，這是其中的一張，與攝影師Jayme Odgers -起合作完成。在Odgers拍攝的游泳運動員的照片的基礎(chǔ)上，格萊曼進行手工裁剪和拼貼，噴涂熒光背景；Odgers還加入了游泳者腿部和腳的陰影。整幅作品，營造出三維空間的假象——運動員奔跑的腳從一個一望無際的空間踏入了眼前的平地，既因為腳的投影看起來真實可信，又由于不是現(xiàn)實的空間而顯得虛幻。

4 Muller-Lyer錯覺

從Muller-Lyer錯覺圖上，看起來下面的線條比較長，事實上這是兩條等長的線段。Muller-Lyer錯覺的變式，是把這組線條看作是一個房間的房角線，房子外角的垂直線看起來要比內(nèi)角的垂直線短些，形成房角線條錯覺。還有美國科學(xué)家Adelbert Ames，Jr構(gòu)建的Ames room錯覺（見圖示），利用近大遠小的透視原理，在同個空間中制造出大小不同的視覺感受。其實，是利用在某個視點看起來方正但實際上兩側(cè)極不對稱的房間，形成透視的原理。

圖四，這是為設(shè)計師Peter Shire所做的廣告海報。格萊曼與攝影師Jayme Odgers共同完成。選取一個房間的房角，既有空間感的導(dǎo)入，又有融合東西方的文化意味，開放的空間給人無限的想象，主題明達，構(gòu)思獨特。同樣，這幅作品也運用了手工制作與數(shù)碼技術(shù)的結(jié)合。

圖五，格萊曼在早期為名為《藝術(shù)指導(dǎo)》的雜志所做的封面。1978年，這是一次格萊曼在電子影像還沒正式進入公眾視線之前，就已經(jīng)開始做的嘗試。運用打印機的灰度等級進行復(fù)印拼貼彩色舞者的照片，恰當(dāng)?shù)厥褂脙煞N錯視效果，對比鮮明，使空間氣氛營造熱烈，富于幻想，忍不住探個究竟。

5 色彩對比現(xiàn)象引起的對比錯視

格萊曼的導(dǎo)師沃爾夫?qū)?溫加特曾說：“格萊曼將她在巴塞爾（Basel）的觀念朝著一個嶄新的方向發(fā)展，尤其是在運用色彩及攝影方面。在美國一切事物都是可能的?！备袢R曼積極運用新技術(shù)和新工具，將攝影靈活地運用到設(shè)計中，色彩對比強烈、大膽而準確。

圖六，這張展覽海報在很大程度上離不開用麥金托什電腦的作用。采用了畫圖工具和相關(guān)程序，將粉紅色到黑色的過渡色階，做出了不同程度的變形扭曲、重復(fù)旋轉(zhuǎn)和疊透，開創(chuàng)了色彩的數(shù)字化制作浪潮。整幅作品光怪陸離，色彩對比調(diào)和統(tǒng)一，空間層次豐富，充滿視覺想象力。

6 螺旋錯視

事實上，人眼存在著對特殊方向線條敏感的視覺皮層細胞，線條的角度、方向等，在相互抑制的效應(yīng)下，產(chǎn)生多種多樣、不同程度的視錯覺。

Fraser螺旋錯覺（見圖示）的原理可能是由于圓形內(nèi)傾斜的黑白線條激活了調(diào)諧于特殊方位的皮層細胞造成的。

圖七，這是一幅為現(xiàn)代藝術(shù)館的MOMA展覽制作的海報，海報名字就叫作“現(xiàn)代海報”。

從上圖可以看出，格萊曼依然采用了重疊、翻轉(zhuǎn)和透視等手法，利用麥金托什電腦、打印機和手工制作完成。整個海報主要的思想可以看作三個層次：看似運動的矩形，代表了現(xiàn)代藝術(shù)的演變，即從原來二維的表現(xiàn)漸變到動態(tài)的像電視影像這種形式；視覺中心螺旋的線條和文字形式體現(xiàn)了黃金分割原理，追溯到了畢達哥拉斯時代；而這些都統(tǒng)一在整個藝術(shù)設(shè)計的宇宙中，形成一個整體。作品視覺突出，線面協(xié)調(diào)統(tǒng)一，空間虛幻縹緲，富有動感，預(yù)示了平面設(shè)計的方向。

7 反轉(zhuǎn)的錯視

埃舍爾（Maurites Cornelis Escher，簡寫為M.C.埃舍爾.M.C.Escher，1898-1972），20世紀的荷蘭版畫藝術(shù)大師。上圖，是他的一幅漂亮至極的石版畫——《畫手》（Drawing Hands），創(chuàng)作于1948年，在二維的平面上描繪出了三維空間的縱深和立體效果。畫面上兩只正在執(zhí)筆畫畫的手，分不清是左手在畫右手，還是右手在畫左手，在一個平面上展現(xiàn)了平面和立體、荒謬與真實、錯覺而又令人迷惑的矛盾空間，被埃舍爾精心設(shè)計出來。

圖八，格萊曼為執(zhí)教的南加利福尼亞建筑學(xué)院所做的海報，畫面中心是一只拿著鉛筆繪畫的手，上方是是一只像素化的眼睛，上下虛實對比，荒誕而又符合主題，兩者統(tǒng)一在背景紙面中，既在紙面上，又在紙面中，與埃舍爾的作品有異曲同工之妙，視錯覺與不同空間的交錯，好似進入另一位20世紀大師薩爾瓦多，達利（Salvador Dali）的超現(xiàn)實主義世界。

格萊曼把來自西岸的后現(xiàn)代主義設(shè)計與她的瑞士學(xué)院風(fēng)格的功底結(jié)合在一起，同時最早嘗試在蘋果電腦上全力探索平面設(shè)計的潛力，使用蘋果電腦的設(shè)計軟件，把由電子媒體激發(fā)的、如同在不同的層過濾的信息質(zhì)感表現(xiàn)出來，體現(xiàn)出強烈的三維空間和透視深度。她的平面設(shè)計風(fēng)格，即把幾何形狀、含糊不明的色彩和分層的字體高度地結(jié)合在一起，設(shè)法在平面編排上達到了三維的深度錯視，產(chǎn)生出強烈的立體效果和超現(xiàn)實主義的幻覺感，鮮明而獨特。

結(jié)語

視錯覺的形式多樣，科學(xué)家、醫(yī)生，甚至心理學(xué)家等，都對這一問題進行了長期地研究。作為一名平面設(shè)計師，格萊曼有創(chuàng)意地利用視錯覺原理，在時間和空間上對圖像、文字和顏色進行視覺傳達的探索，形成她獨特的以藝術(shù)與技術(shù)融合為基礎(chǔ)的風(fēng)格，在上世紀80年代初就已經(jīng)把先進的技術(shù)工具使用在藝術(shù)技術(shù)和設(shè)計過程中，因此被稱作第一個品嘗“蘋果”的“時代夏娃”，格萊曼的設(shè)計風(fēng)格為印刷、設(shè)計和藝術(shù)帶來了全新的思考方式和方向?，F(xiàn)在，30年過去了格萊曼仍然被認為是先驅(qū)，可見80年代的這些先驅(qū)所奠定的基礎(chǔ)依然是相當(dāng)堅實而重要的，在今天看來，在視覺傳達方面仍風(fēng)格獨具、經(jīng)典新穎，值得研究借鑒。