李沙穎
摘要:20世紀(jì)中期的女平面設(shè)計(jì)師阿普里爾格萊曼,承繼視錯(cuò)覺研究成果,吸收沃爾夫?qū)阂蚣犹?、阿明霍夫曼、MC埃舍爾、薩爾瓦多達(dá)利一眾藝術(shù)大師設(shè)計(jì)風(fēng)格的基礎(chǔ)上,運(yùn)用麥金托什電腦、攝影、打印機(jī)等現(xiàn)代技術(shù)所做的混合圖像設(shè)計(jì),形成了獨(dú)特的新風(fēng)格,開啟了平面設(shè)計(jì)的革命性局面,影響至今。文章將運(yùn)用文獻(xiàn)學(xué)、作品分析與比較的方法,探討格萊曼平面設(shè)計(jì)代表作品的視錯(cuò)覺傳達(dá)風(fēng)格,以研究借鑒。
關(guān)鍵詞:麥金托什電腦 運(yùn)動(dòng) 混合
中圖分類號(hào):J05
文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A
文章編號(hào):1003-0069(2016)01-0120-02
現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)源于第二次世界大戰(zhàn)以前的歐洲,因?yàn)榉ㄎ魉躬?dú)裁政權(quán)的壓制,被迫遷移到美國發(fā)展,并興盛起來。
1968年,巴塞爾設(shè)計(jì)學(xué)院的教師沃爾夫?qū)?魏因加特(WolfgangWeingart)創(chuàng)立了新的設(shè)計(jì)風(fēng)格,就是著名的“新浪潮”。這為正統(tǒng)的“國際主義風(fēng)格”帶來了新的、有活力的感受,率先以“后現(xiàn)代主義”美學(xué)觀念對平面設(shè)計(jì)進(jìn)行認(rèn)真試驗(yàn),他游刃于文字和紙面之間,調(diào)用不同大小的字體、編排的縱橫粗細(xì)方式對畫面做形式主義的加工,強(qiáng)化平面的趣味性和韻味,開創(chuàng)了版面設(shè)計(jì)的嶄新紀(jì)元。另外在蘋果公司的麥金托什電腦(Macintosh)推出之前,一般設(shè)計(jì)師很少接觸數(shù)碼形象處理,因?yàn)殡娔X技術(shù)復(fù)雜,不是一般人能掌握的。但還是有少數(shù)的設(shè)計(jì)師開始使用這些復(fù)雜的電腦來從事平面設(shè)計(jì),探索電腦設(shè)計(jì)的潛力。
阿普里爾.格萊曼(April Greiman),1948年出生于紐約,生當(dāng)美國的嬰兒潮時(shí)期,也是第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后現(xiàn)代主義平面設(shè)計(jì)上升時(shí)期。1970-1971年在堪薩斯州城市藝術(shù)研究所(the Kansas City Art Institute,簡寫為KCAI)接受著名設(shè)計(jì)大師阿明·霍夫曼(Amain Hofmann)和沃爾夫?qū)?,魏因加特的指?dǎo)和設(shè)計(jì)風(fēng)格影響。
在社會(huì)大環(huán)境下,加上格萊曼個(gè)人的教育經(jīng)歷和感受,其獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念和風(fēng)格形成:設(shè)計(jì)元素使用完全是歐洲式的,現(xiàn)代主義和國際主義的影子不時(shí)顯現(xiàn),卻摒棄了其單調(diào)性和呆板的統(tǒng)一性。綜合運(yùn)用多種視覺和電子媒介,注重平面設(shè)計(jì)的視覺傳達(dá)功能和視覺美感雙重性。格萊曼的設(shè)計(jì)中,二維和三維空間的穿透,特別是對于超現(xiàn)實(shí)主義的三維錯(cuò)視空間的營造,體現(xiàn)了她對以往風(fēng)格的深刻認(rèn)識(shí)和把握能力。本稿將運(yùn)用文獻(xiàn)學(xué)、作品分析與比較的方法,探討格萊曼平面設(shè)計(jì)代表作品的視錯(cuò)覺傳達(dá)風(fēng)格。
格萊曼作品的視錯(cuò)覺傳達(dá)
錯(cuò)覺是在特定條件下所產(chǎn)生的對外界事物歪曲的知覺,是主觀努力所無法克服的并帶有固定的傾向,只要條件具備,就會(huì)產(chǎn)生。人們對錯(cuò)覺的研究已經(jīng)有一百多年,但沒有提出一個(gè)能解釋各種錯(cuò)覺現(xiàn)象的理論。這說明,引起各種錯(cuò)覺的原因是互不相同的,只能對具體的錯(cuò)覺做具體的分析。
這些視錯(cuò)覺的表現(xiàn)形式基本上在格萊曼的作品中都有所體現(xiàn)。
1 運(yùn)動(dòng)的錯(cuò)覺
這種錯(cuò)視是人眼把靜止的物體看作是運(yùn)動(dòng)的,屬于來自感覺器官上的感覺性錯(cuò)視,或者叫作生理性錯(cuò)視。格萊曼在自己的著作中曾說,運(yùn)動(dòng)使設(shè)計(jì)沒有抵抗力。
圖一,格萊曼在1990年出版了自己的視覺傳達(dá)方法的專著——《混合形象:科技和平面設(shè)計(jì)的融合》(Hybid Imagery:The Fusion ofTechnology and Graphic Design),這是她書籍的封面和內(nèi)頁。整幅運(yùn)用當(dāng)時(shí)因?yàn)榧夹g(shù)原因而欠缺的電腦像素化設(shè)計(jì),獨(dú)創(chuàng)而又新穎,奠定了格萊曼在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域的地位。作品猶如頻閃的動(dòng)畫一般,視覺交錯(cuò)又張力明顯,主題文字與背景遠(yuǎn)近、主次表達(dá)合理,富有動(dòng)勢的空間錯(cuò)覺指引性。
2 線的角度、方向的錯(cuò)覺
圖二,保羅.蘭德的雜錄集封面(covers for Paul Rand's 123 A PAULRAND MISCELLANY, 1984),是格萊曼在《設(shè)計(jì)季刊>上發(fā)表的作品,并提出了前衛(wèi)的觀點(diǎn)——“這有意義嗎”(“DOES fT MAKE SENSE”)。平行直線的并列,使人覺得這些線中間是鼓起來的,而且看起來并不平行,像是斜的。作品中運(yùn)用不完整形象進(jìn)行暗示,采用各個(gè)字母點(diǎn)的排列,如線性的節(jié)奏和韻律美感表現(xiàn)了三維的空間感:線性的疏密、長短、曲折角度,具有遠(yuǎn)近凹凸、空間深度的特質(zhì)。人的視覺特征又自動(dòng)地把投射過來的不完整物象補(bǔ)足,格萊曼剛好提供了這樣一塊屏幕和區(qū)域,很好地來表達(dá)了作品的內(nèi)容和美感。
3 Ponzo錯(cuò)覺
Ponzo錯(cuò)覺,是幾何圖形錯(cuò)覺的一種,而幾何圖形錯(cuò)覺是目前最常見的視錯(cuò)覺。從上圖可以看出,平面圖畫提供的立體視覺線索是很重要的——雖然知道圖畫是在平面上的,仍要放到三維情景中來知覺。
圖三,這幅作品是格萊曼為1984年洛杉磯奧林匹克運(yùn)動(dòng)制作的官方海報(bào),這是其中的一張,與攝影師Jayme Odgers -起合作完成。在Odgers拍攝的游泳運(yùn)動(dòng)員的照片的基礎(chǔ)上,格萊曼進(jìn)行手工裁剪和拼貼,噴涂熒光背景;Odgers還加入了游泳者腿部和腳的陰影。整幅作品,營造出三維空間的假象——運(yùn)動(dòng)員奔跑的腳從一個(gè)一望無際的空間踏入了眼前的平地,既因?yàn)槟_的投影看起來真實(shí)可信,又由于不是現(xiàn)實(shí)的空間而顯得虛幻。
4 Muller-Lyer錯(cuò)覺
從Muller-Lyer錯(cuò)覺圖上,看起來下面的線條比較長,事實(shí)上這是兩條等長的線段。Muller-Lyer錯(cuò)覺的變式,是把這組線條看作是一個(gè)房間的房角線,房子外角的垂直線看起來要比內(nèi)角的垂直線短些,形成房角線條錯(cuò)覺。還有美國科學(xué)家Adelbert Ames,Jr構(gòu)建的Ames room錯(cuò)覺(見圖示),利用近大遠(yuǎn)小的透視原理,在同個(gè)空間中制造出大小不同的視覺感受。其實(shí),是利用在某個(gè)視點(diǎn)看起來方正但實(shí)際上兩側(cè)極不對稱的房間,形成透視的原理。
圖四,這是為設(shè)計(jì)師Peter Shire所做的廣告海報(bào)。格萊曼與攝影師Jayme Odgers共同完成。選取一個(gè)房間的房角,既有空間感的導(dǎo)入,又有融合東西方的文化意味,開放的空間給人無限的想象,主題明達(dá),構(gòu)思獨(dú)特。同樣,這幅作品也運(yùn)用了手工制作與數(shù)碼技術(shù)的結(jié)合。
圖五,格萊曼在早期為名為《藝術(shù)指導(dǎo)》的雜志所做的封面。1978年,這是一次格萊曼在電子影像還沒正式進(jìn)入公眾視線之前,就已經(jīng)開始做的嘗試。運(yùn)用打印機(jī)的灰度等級(jí)進(jìn)行復(fù)印拼貼彩色舞者的照片,恰當(dāng)?shù)厥褂脙煞N錯(cuò)視效果,對比鮮明,使空間氣氛營造熱烈,富于幻想,忍不住探個(gè)究竟。
5 色彩對比現(xiàn)象引起的對比錯(cuò)視
格萊曼的導(dǎo)師沃爾夫?qū)?溫加特曾說:“格萊曼將她在巴塞爾(Basel)的觀念朝著一個(gè)嶄新的方向發(fā)展,尤其是在運(yùn)用色彩及攝影方面。在美國一切事物都是可能的?!备袢R曼積極運(yùn)用新技術(shù)和新工具,將攝影靈活地運(yùn)用到設(shè)計(jì)中,色彩對比強(qiáng)烈、大膽而準(zhǔn)確。
圖六,這張展覽海報(bào)在很大程度上離不開用麥金托什電腦的作用。采用了畫圖工具和相關(guān)程序,將粉紅色到黑色的過渡色階,做出了不同程度的變形扭曲、重復(fù)旋轉(zhuǎn)和疊透,開創(chuàng)了色彩的數(shù)字化制作浪潮。整幅作品光怪陸離,色彩對比調(diào)和統(tǒng)一,空間層次豐富,充滿視覺想象力。
6 螺旋錯(cuò)視
事實(shí)上,人眼存在著對特殊方向線條敏感的視覺皮層細(xì)胞,線條的角度、方向等,在相互抑制的效應(yīng)下,產(chǎn)生多種多樣、不同程度的視錯(cuò)覺。
Fraser螺旋錯(cuò)覺(見圖示)的原理可能是由于圓形內(nèi)傾斜的黑白線條激活了調(diào)諧于特殊方位的皮層細(xì)胞造成的。
圖七,這是一幅為現(xiàn)代藝術(shù)館的MOMA展覽制作的海報(bào),海報(bào)名字就叫作“現(xiàn)代海報(bào)”。
從上圖可以看出,格萊曼依然采用了重疊、翻轉(zhuǎn)和透視等手法,利用麥金托什電腦、打印機(jī)和手工制作完成。整個(gè)海報(bào)主要的思想可以看作三個(gè)層次:看似運(yùn)動(dòng)的矩形,代表了現(xiàn)代藝術(shù)的演變,即從原來二維的表現(xiàn)漸變到動(dòng)態(tài)的像電視影像這種形式;視覺中心螺旋的線條和文字形式體現(xiàn)了黃金分割原理,追溯到了畢達(dá)哥拉斯時(shí)代;而這些都統(tǒng)一在整個(gè)藝術(shù)設(shè)計(jì)的宇宙中,形成一個(gè)整體。作品視覺突出,線面協(xié)調(diào)統(tǒng)一,空間虛幻縹緲,富有動(dòng)感,預(yù)示了平面設(shè)計(jì)的方向。
7 反轉(zhuǎn)的錯(cuò)視
埃舍爾(Maurites Cornelis Escher,簡寫為M.C.埃舍爾.M.C.Escher,1898-1972),20世紀(jì)的荷蘭版畫藝術(shù)大師。上圖,是他的一幅漂亮至極的石版畫——《畫手》(Drawing Hands),創(chuàng)作于1948年,在二維的平面上描繪出了三維空間的縱深和立體效果。畫面上兩只正在執(zhí)筆畫畫的手,分不清是左手在畫右手,還是右手在畫左手,在一個(gè)平面上展現(xiàn)了平面和立體、荒謬與真實(shí)、錯(cuò)覺而又令人迷惑的矛盾空間,被埃舍爾精心設(shè)計(jì)出來。
圖八,格萊曼為執(zhí)教的南加利福尼亞建筑學(xué)院所做的海報(bào),畫面中心是一只拿著鉛筆繪畫的手,上方是是一只像素化的眼睛,上下虛實(shí)對比,荒誕而又符合主題,兩者統(tǒng)一在背景紙面中,既在紙面上,又在紙面中,與埃舍爾的作品有異曲同工之妙,視錯(cuò)覺與不同空間的交錯(cuò),好似進(jìn)入另一位20世紀(jì)大師薩爾瓦多,達(dá)利(Salvador Dali)的超現(xiàn)實(shí)主義世界。
格萊曼把來自西岸的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)與她的瑞士學(xué)院風(fēng)格的功底結(jié)合在一起,同時(shí)最早嘗試在蘋果電腦上全力探索平面設(shè)計(jì)的潛力,使用蘋果電腦的設(shè)計(jì)軟件,把由電子媒體激發(fā)的、如同在不同的層過濾的信息質(zhì)感表現(xiàn)出來,體現(xiàn)出強(qiáng)烈的三維空間和透視深度。她的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格,即把幾何形狀、含糊不明的色彩和分層的字體高度地結(jié)合在一起,設(shè)法在平面編排上達(dá)到了三維的深度錯(cuò)視,產(chǎn)生出強(qiáng)烈的立體效果和超現(xiàn)實(shí)主義的幻覺感,鮮明而獨(dú)特。
結(jié)語
視錯(cuò)覺的形式多樣,科學(xué)家、醫(yī)生,甚至心理學(xué)家等,都對這一問題進(jìn)行了長期地研究。作為一名平面設(shè)計(jì)師,格萊曼有創(chuàng)意地利用視錯(cuò)覺原理,在時(shí)間和空間上對圖像、文字和顏色進(jìn)行視覺傳達(dá)的探索,形成她獨(dú)特的以藝術(shù)與技術(shù)融合為基礎(chǔ)的風(fēng)格,在上世紀(jì)80年代初就已經(jīng)把先進(jìn)的技術(shù)工具使用在藝術(shù)技術(shù)和設(shè)計(jì)過程中,因此被稱作第一個(gè)品嘗“蘋果”的“時(shí)代夏娃”,格萊曼的設(shè)計(jì)風(fēng)格為印刷、設(shè)計(jì)和藝術(shù)帶來了全新的思考方式和方向?,F(xiàn)在,30年過去了格萊曼仍然被認(rèn)為是先驅(qū),可見80年代的這些先驅(qū)所奠定的基礎(chǔ)依然是相當(dāng)堅(jiān)實(shí)而重要的,在今天看來,在視覺傳達(dá)方面仍風(fēng)格獨(dú)具、經(jīng)典新穎,值得研究借鑒。