楊興彪

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丁香空結(jié)雨中愁
——從《雨巷》看戴望舒詩(shī)歌的意境美

楊興彪

戴望舒是我國(guó)上個(gè)世紀(jì)30至40年代活躍于詩(shī)壇的著名詩(shī)人，他遺留的90多首詩(shī)作皆是我國(guó)詩(shī)歌文化的瑰寶，不僅繼承了中國(guó)古典詩(shī)詞的元素，還借鑒了法國(guó)象征詩(shī)派的韻味，突破了詩(shī)歌創(chuàng)作在語(yǔ)言上的限制。因此，戴望舒又被譽(yù)為中國(guó)詩(shī)歌史上承前啟后的代表，在現(xiàn)代詩(shī)派發(fā)展壯大的過(guò)程中發(fā)揮了關(guān)鍵作用?！队晗铩肥谴魍娴某擅?、代表作，其將中國(guó)古典詩(shī)詞的意境與現(xiàn)代詩(shī)歌創(chuàng)作手法緊密結(jié)合在一起。

一、《雨巷》中的意象——意境營(yíng)造的基礎(chǔ)

馬雅可夫斯基曾將詩(shī)歌的意象形容為：“用你的想象套上人間的這輛大馬車(chē)去飛奔?！逼渲校耙狻睘椤澳愕南胂蟆?，而“象”為“大馬車(chē)”，即意象為主觀的想象與客觀事物的有機(jī)結(jié)合，其中融入了詩(shī)人的思想情感。而意境指的是文學(xué)作品或者自然景象中所表現(xiàn)的情調(diào)與境界。意象與意境有著一定的差異，其中，意象屬于藝術(shù)范疇，而意境卻是指詩(shī)歌等文學(xué)作品中那種情景交融、虛實(shí)相生、獨(dú)具韻味的詩(shī)意空間，讀者能夠通過(guò)體會(huì)詩(shī)歌的意境來(lái)產(chǎn)生情感上的共鳴。而意象對(duì)意境的營(yíng)造也有積極的推動(dòng)作用，讀者對(duì)詩(shī)歌情感的領(lǐng)悟必須依靠作者所擇取的意象，只有這樣詩(shī)歌傳遞的情感才能更加生動(dòng)、形象。

在《雨巷》中，戴望舒運(yùn)用“丁香”、“雨”等意象來(lái)表達(dá)了一種凄美之情，營(yíng)造了一種迷蒙的意境：

“我希望逢著

一個(gè)丁香一樣的

結(jié)著愁怨的姑娘。

她是有

丁香一樣的顏色，

丁香一樣的芬芳，

丁香一樣的憂愁……”

戴望舒將丁香的美麗、高潔與愁怨都融于夢(mèng)中的姑娘于一身，也將丁香化為詩(shī)歌中最為核心的意象。這種核心意象的擇取方法與對(duì)象充分繼承了中國(guó)古典詩(shī)詞，例如，在李璟的《攤破浣溪沙》中就有“風(fēng)里落花誰(shuí)是主？思悠悠，青鳥(niǎo)不傳云外言，丁香空結(jié)雨中愁。”李商隱也在《代贈(zèng)》中寫(xiě)道：“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁?！彪m然戴望舒繼承了李詞在“丁香”這一意象上的詮釋?zhuān)⑦@一意象進(jìn)行了具象化，其中融入了詩(shī)人的希望，他期待與“希望”的相遇，即使這份希望已經(jīng)結(jié)著無(wú)限的愁怨，但仍然讓詩(shī)人悸動(dòng)不已。詩(shī)人所期待的“丁香一樣的”姑娘走入這寂寥的雨巷，帶著比詩(shī)人更加憂傷的情緒，但詩(shī)人并沒(méi)有挽留心中的姑娘，反而是與她擦肩而過(guò)，感受著雨中“丁香”顏色、芬芳的消散。這里通過(guò)來(lái)與走、期待與擦肩營(yíng)造出了一種具有反差感的意境，讓讀者深入了解詩(shī)人的孤獨(dú)與愁怨。除此之外，《雨巷》中的“雨”被進(jìn)一步擴(kuò)展成為“悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥”的“雨巷”。“巷”與戴望舒所生活的地點(diǎn)有著直接的聯(lián)系，其本身就帶給人一種幽深與空曠之感，而“雨巷”則超越了幽深與空曠，塑造了一種陰冷、潮濕且寂寥的氛圍，創(chuàng)造了一種滿懷愁緒的意境，這與陸游的《臨安春雨初霽》中的“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花”有著異曲同工之妙，都是詩(shī)人悠悠愁思的外化。

總而言之，戴望舒通過(guò)“雨巷”、“丁香”等意象，讓讀者能夠捕捉詩(shī)人的感覺(jué)，產(chǎn)生一種自由的聯(lián)想。即讓讀者從核心意象感受到迷蒙、凄涼、蕭條的意境，產(chǎn)生視覺(jué)、感覺(jué)等多重效果。

二、《雨巷》中的氣息——意境營(yíng)造的關(guān)鍵

任何意境的營(yíng)造都離不開(kāi)“意”與“境”。其中，“意”是詩(shī)人想要傳遞的情感、思想，而“境”是詩(shī)歌創(chuàng)設(shè)的環(huán)境、氛圍。因此，意境又可以看做是一種氣息在詩(shī)歌氛圍中的環(huán)繞。為了正確傳遞詩(shī)歌中的情感與思想，詩(shī)人必須把握氣息的流動(dòng)，即注重實(shí)境與虛境在構(gòu)建上的結(jié)合，注重特定形象與意境所觸發(fā)的全部藝術(shù)想象的總和。在上述分析中，就戴詩(shī)《雨巷》中的意象進(jìn)行了分析，總結(jié)了意象在營(yíng)造意境中的基礎(chǔ)性作用。但只有將事物與氣息緊密聯(lián)系在一起，才能體會(huì)出《雨巷》中讓人難以釋?xiě)训摹⑵嗤胥瓙诺膽n郁情境。

戴望舒“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷”，暮色蒼蒼、雨聲淅瀝，幽暗的青石板讓這條雨巷更加陰森、蕭條，讓人走入如詩(shī)如畫(huà)的夢(mèng)境之中，而詩(shī)人首先就用“獨(dú)自彷徨”讓讀者感受到了一種孤獨(dú)的氣息。他渴望遇到一個(gè)丁香一樣的姑娘，但是詩(shī)人的這份期待本就蘊(yùn)含著一種雨中的哀怨，“哀怨又彷徨”。緊接著，如同夢(mèng)幻一般，詩(shī)人遇到了這位夢(mèng)想中的姑娘，她如同詩(shī)人一般“默默彳亍著”，在雨中，使得整首詩(shī)歌環(huán)繞著一種“冷漠、凄清，又惆悵”的氣息。而此時(shí)，就連雨聲也如同一首哀傷的奏鳴曲，與巷中那“頹圮的籬墻”、姑娘那“太息般的眼光”，詩(shī)人心中“丁香般的惆悵”結(jié)合在一起，讓這次擦肩而過(guò)變得更加傷感，也更凸顯了詩(shī)人心中的迷茫、凄涼與絕望。

這種氣息、這種氛圍讓讀者仿佛也走進(jìn)了一個(gè)虛無(wú)縹緲的夢(mèng)幻境界，與詩(shī)人產(chǎn)生相同的情緒，呼吸感傷的氣息。而這種意境的營(yíng)造與我國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌理論、思想相輔相成。在實(shí)境與虛境的構(gòu)建上，“雨巷”的“雨”、“籬墻”以及“丁香一樣的姑娘”都是實(shí)境，而戴望舒借“丁香”來(lái)營(yíng)造的憂傷氛圍、夢(mèng)一般的凄婉迷茫都是虛境，凸顯了詩(shī)人的為情所困，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)美的執(zhí)著與追求。

除了通過(guò)意象與氣息來(lái)營(yíng)造意境以外，戴望舒還通過(guò)首尾回環(huán)的結(jié)構(gòu)，進(jìn)一步增強(qiáng)了《雨巷》所蘊(yùn)含的纏綿悱惻的憂郁美，這也與詩(shī)人內(nèi)心回環(huán)纏繞、難以擺脫、無(wú)以自拔、不易言表以及苦悶彷徨的憂郁情感疊合在一起，使得《雨巷》所營(yíng)造的、濃重的象征色彩的抒情意境能夠更加突出。

王國(guó)維在《人間詞話》中曾說(shuō)：“文學(xué)之事，其內(nèi)足以攄己，而外足以感人者,意與境二者而已。上焉者意與境渾,其次或以意勝,或以境勝。茍缺其一,不足以言文學(xué)?！痹?shī)人戴望舒用意象來(lái)營(yíng)造意境、用氣息來(lái)烘托意境、用結(jié)構(gòu)來(lái)表現(xiàn)意境，通過(guò)不同的表現(xiàn)手法讓讀者走入江南煙雨連綿的小巷中，與詩(shī)人一齊等待著那位丁香一般的姑娘。這種意境營(yíng)造的成功也讓《雨巷》成為中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌的典范之作，為中國(guó)詩(shī)歌畫(huà)上了精彩的一筆。

作者單位：★云南大理州南澗縣第一中學(xué)。