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        談?wù)劇坝麚P先抑”

        2016-02-15 18:15:25趙桂珠
        中學(xué)語文 2016年9期
        關(guān)鍵詞:阿長動人手法

        趙桂珠

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        談?wù)劇坝麚P先抑”

        趙桂珠

        在教學(xué)過程中,我們語文老師都有這樣的發(fā)現(xiàn),很多的學(xué)生特別害怕寫作文。看看他們絞盡腦汁寫出來的作文,要么語句不順,要么結(jié)構(gòu)凌亂,要么情節(jié)平庸,而且字數(shù)還不達要求。學(xué)生是寫得痛苦,老師是改得煩心。我想,寫好作文除了要有豐富的人生閱歷和大量的書本閱讀外,掌握一些寫作技巧也必不可少。而“欲揚先抑”就是一種很不錯的寫作手法,如能積極運用,必能使學(xué)生作文增色不少。

        一、什么是“欲揚先抑”

        欲揚先抑,是一種人物描寫技巧。欲揚先抑的“揚”,是指褒揚、抬高?!耙帧?,指按下、貶低。作者想褒揚某個人物,卻不從褒揚處落筆,而先是按下,從相反的貶抑處落筆。用這種方法,使情節(jié)多變,形成波瀾起伏,造成鮮明對比,容易使讀者在閱讀過程中,產(chǎn)生恍然大悟的感覺,留下比較深刻的印象。

        二、“欲揚先抑”的作用

        欲揚先抑,也是一種修辭手法,因為對比中會讓美麗的東西越發(fā)美麗。驚天動地的大逆轉(zhuǎn)就是這種手法的絕佳體現(xiàn),它會讓原本簡單的東西變得復(fù)雜,讓復(fù)雜的東西變得永恒。在文章中它具體地可以起到以下幾個方面的作用:

        1.使人物形象更加豐滿真實

        魯迅在《阿長與山海經(jīng)》一文中飽含深情地追憶了阿長,表達了對阿長這位普通勞動婦女的真摯懷念之情。但文章開頭首先寫的卻是阿長種種讓人“討厭”甚至“憎惡”的行為,文章“抑”至極點。隨后便寫到了阿長的好處,尤其是給“我”買來了“我”念念不忘的帶圖的《山海經(jīng)》,“別人不肯做,或不能做的事,她卻能做得很成功?!薄斑@又使我發(fā)生了新的敬意了”,對她的怨恨,也“從此完全消滅了”。這種先抑后揚的寫法,既符合對一個人的認識過程,又使對阿長的追憶顯得真實、可信,更能使阿長這個普通人的形象更加豐滿,避免了人物簡單化、絕對化,給讀者留下了深刻、難忘的印象。

        2.使故事情節(jié)更加曲折動人

        魯迅的《范愛農(nóng)》也采用了欲揚先抑法。文章開頭通過打電報、擬電文表現(xiàn)出范愛農(nóng)簡直像是一個不通人情、膽小如鼠的不革命的懦夫,對這樣的人,作者甚至寫道:“這范愛農(nóng)……很可惡?!锩?,首先就必須將范愛農(nóng)除去?!边@是“抑”。然而下文寫出通過多次交往,才得知范愛農(nóng)不是那樣的人,他和魯迅一樣對反動派的殘酷殺害革命者是極其憤恨,只是當(dāng)時對發(fā)電報作用有看法。這是“揚”。通過這一抑一揚,一個正直、愛國、憤世嫉俗的知識分子的形象便躍然紙上了。由于運用了抑揚手法,所以文章顯得波瀾起伏,避免了行文的平庸呆板,單調(diào)乏味,使故事情節(jié)更加曲折動人。

        3.使作品情感更加真摯感人

        楊朔寫過一篇著名的散文《荔枝蜜》。他在文中說小時候因為被蜜蜂蟄過,因此對它總有疙疙瘩瘩的厭惡之感,但后來在廣東從化參觀了養(yǎng)蜂場,嘗到了荔枝蜜,又聽了養(yǎng)蜂老人的一番介紹,對小生靈蜜蜂頓生敬仰之情,它那勤懇、無私的品質(zhì)正體現(xiàn)了中國勞動人民的美德。這是典型的欲揚先抑的寫作手法。在欲揚先抑中,作者感情的變化產(chǎn)生的曲折動人的效果,加大了作品的感人力量。

        4.使文章主題更加深化突出

        香港作家小思的《蟬》采用欲揚先抑的手法由煩蟬、知蟬到恕蟬,簡短的一句話“它為了生命延續(xù),必須好好活著”,則道出了蟬的生命意義。至此,作者對蟬的感情發(fā)生了微妙而徹底的變化,“寬恕了那煩人的聒聒”,實則是贊揚了蟬生命的偉大,表達作者對蟬的贊美與敬仰。在對比中文章的主題得到了深化突出。

        三、“欲揚先抑”運用要點

        1.“抑”“揚”對照鮮明。要注意“抑”和“揚”的前后,必須具有對照性,而且大多是采用相反對立的形式構(gòu)成對照。這種對照越鮮明越好。

        2.“抑”“揚”轉(zhuǎn)變自然。開車急轉(zhuǎn)彎容易發(fā)生車禍。寫文章“急轉(zhuǎn)彎”,容易失去真實性。人的情感、態(tài)度的轉(zhuǎn)彎總有一個過程,不可能剛才兩人謾罵、拳腳相加,視同仇敵,一會兒就親如手足。

        3.“抑”“揚”掌握有度。對于“抑”“揚”兩者,不可等量齊觀,而是應(yīng)該重點寫“揚”。“抑”,起的只是鋪墊作用。這里的比例、分量的掌握,只能通過自己不斷的寫作實踐,去細細地體會、揣摩。

        清代袁枚認為“文須錯綜見薏,曲折生姿”?,F(xiàn)代著名作家茅盾先生也說過:“一篇作品,不能平鋪直敘,始終如一,也不能從頭到尾一味的緊,總得有錯綜,變化……配搭均勻,松緊合度,有起有伏,有呼應(yīng)?!倍麚P先抑運用得當(dāng),一定能夠達到這樣的效果。在實際教學(xué)過程中,我們?nèi)绻軌蛑笇?dǎo)學(xué)生熟練的加以運用,對提高學(xué)生的寫作能力將大有裨益。

        ★作者單位:江蘇高郵經(jīng)濟開發(fā)區(qū)中學(xué)。

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