北京 王濼壹

《日瓦戈醫(yī)生》的敘事藝術(shù)賞析

北京 王濼壹

帕斯捷爾納克的《日瓦戈醫(yī)生》是一部俄國著名的長篇小說，《日瓦戈醫(yī)生》中醫(yī)生被賦予了鮮明且深刻的象征，不僅是剖析社會時代痼疾的人，體現(xiàn)出作者對俄國社會以及人們生活命運(yùn)的探索。以下就賞析帕斯捷爾納克作品中《日瓦戈醫(yī)生》的敘事藝術(shù)。

《日瓦戈醫(yī)生》 帕斯捷爾納克 精神敘事藝術(shù) 賞析

帕斯捷爾納克的長篇小說《日瓦戈醫(yī)生》在當(dāng)時的文學(xué)史上引起了很大的反響?！度胀吒赆t(yī)生》中成功塑造了主人公日瓦戈的一生形象，同時，他也將是俄國社會中知識分子的代言人，用以揭示當(dāng)時俄國社會統(tǒng)治的黑暗，不僅真實(shí)反映了那個時代的歷史，也反映了作者獨(dú)特的歷史觀?！度胀吒赆t(yī)生》中敘事藝術(shù)更為高超，為讀者真實(shí)呈現(xiàn)出隱喻之中的俄國歷史。

一、賞析《日瓦戈醫(yī)生》中的敘事藝術(shù)

《日瓦戈醫(yī)生》是俄國著名作家、詩人帕斯捷爾納克創(chuàng)作的長篇小說，小說中作者通過敘事的藝術(shù)，使讀者更加真實(shí)的體會故事的內(nèi)容，似乎是站在人物的箭頭，以這個人物的視覺、聽覺、思想來觀察這個世界。可見敘述在文學(xué)表達(dá)中是一門藝術(shù)，在《日瓦戈醫(yī)生》文學(xué)的創(chuàng)作中，就是通過象征、暗示、場景等獨(dú)特的敘事藝術(shù)，將俄國社會在戰(zhàn)爭年代的歷史投影出來，使得作品更具現(xiàn)實(shí)意義。以下就來賞析帕斯捷爾納克作品《日瓦戈醫(yī)生》中的敘事藝術(shù)。

(一)第三人稱的敘事方位

在《日瓦戈醫(yī)生》中，作者使用第三人稱的敘事角度，并結(jié)合人物的視角，來向讀者展現(xiàn)作品中真實(shí)的感情世界。帕斯捷爾納克希望在自己的作品，將更多的空間留給讀者去思索，比如當(dāng)日瓦戈錯過向拉拉表白時機(jī)的時候，作者就使用第三人稱的方式，自由靈活地敘述了主人公日瓦戈的感官和情緒，并且還不露聲色的保持了作者的可信地位，引導(dǎo)讀者去相信他的言語。第三人稱的敘述方式中，敘述者就像小說中的上帝一樣，不僅可以知曉故事的一切，還可以潛入作品中人物心靈的深處，去挖掘那不被人感知的情感世界。帕斯捷爾納克在《日瓦戈醫(yī)生》中，就是采用這樣的敘事方法，將讀者的情緒引入到人物中去，被故事的情節(jié)深深吸引，增強(qiáng)小說趣味性的同時也將發(fā)人深省，使人們意識到俄國當(dāng)時社會的真實(shí)狀態(tài)。

（二）象征的手法

《日瓦戈醫(yī)生》的作者帕斯捷爾納克因?yàn)槭艿搅己玫募彝ノ幕逃?，因此他熟識希臘羅馬的文化，故此，在他的作品也使用了很多的象征手法。比如在《日瓦戈醫(yī)生》中，作者就借助蠟燭與樹的形象，為讀者營構(gòu)出了象征的意象，進(jìn)而才展示出日瓦戈的性格于命運(yùn)。在《日瓦戈醫(yī)生》中，“燃燒著的蠟燭形象什么”這種重復(fù)意象一共出現(xiàn)三次，而且它每一次的出現(xiàn)都與主人公日瓦戈的命運(yùn)相關(guān)，第一次是出現(xiàn)在它與冬妮婭乘車參加圣誕晚會，第二次出現(xiàn)在他和拉拉在尤里亞金見面，而第三次是出現(xiàn)在日瓦戈的靈堂。在帕斯捷爾納克的小說《日瓦戈醫(yī)生》中，其象征的敘事藝術(shù)還體現(xiàn)在樹或者森林中，帕斯捷爾納克筆下的樹不再是樹，是具有豐富內(nèi)涵的象征，樹也在不同語境下被賦予了不同的寓意，比如對于在失去母親的日瓦戈，樹就是象征母親的生命；對處于絕境中的日瓦戈，樹就是象征著希望和自由。在《日瓦戈醫(yī)生》中，這種象征敘事手法的大量運(yùn)用，使得小說更具精神性指導(dǎo)，不僅牽引著讀者的內(nèi)心，也提升了作品的文學(xué)意味。

（三）環(huán)境的描寫

小說《日瓦戈醫(yī)生》中，還大量使用環(huán)境描寫的方法，將人物性格的形成以及人物性格、心理都表現(xiàn)的更加出色，也可以說日瓦戈是該小說在典型環(huán)境中的典型人物?！度胀吒赆t(yī)生》中，主人公日瓦戈是在宏大的歷史環(huán)境中的，他見證了很多歷史事件的發(fā)生，同時也因?yàn)檫@些環(huán)境的描寫，表現(xiàn)出日瓦戈性格中的冷漠。在《日瓦戈醫(yī)生》中還有很多自然環(huán)境的暴風(fēng)雪、傾盆大雨的描寫，使得故事中出現(xiàn)了不少如詩如畫的自然環(huán)境，創(chuàng)造出俄國黑暗社會中另外一種充滿自然靈氣的世界。

（四）人物的心理描寫

在帕斯捷爾納克的小說《日瓦戈醫(yī)生》中，他運(yùn)用了心理描寫的方式塑造人物形象，而且他還綜合運(yùn)用了直接與間接這兩種形式來表現(xiàn)小說人物的內(nèi)心世界。在《日瓦戈醫(yī)生》中，就有著好多地方是關(guān)于夢境的描寫。

（五）小說中抒情式的藝術(shù)表達(dá)

《日瓦戈醫(yī)生》小說中多采用情節(jié)敘事向人物內(nèi)心轉(zhuǎn)變的抒情式手法，將小說語言和詩歌語言融為一體，并通過人物對話的方式來緩解作品的敘事節(jié)奏，這樣不僅有助于小說情節(jié)的開展，也增添了作品抒情性的空間。在《日瓦戈醫(yī)生》中就有大量的人物對話情節(jié)，這樣不僅可以復(fù)現(xiàn)事件，也可以給小說的敘事表達(dá)中加以詩意的效果。例如文中日瓦戈醫(yī)生在前線返回莫斯科的火車中，他的腦海就開始涌現(xiàn)出紛繁復(fù)雜的思緒：不僅有對過去生活的眷戀，還有對新生活的熱切期盼，這種本能的思想流露，使得人物的形象更加的豐滿，切近生活的同時也能引起讀者的情感共鳴，從而使作品能更好的被人接受。

二、結(jié)論

帕斯捷爾納克的《日瓦戈醫(yī)生》不僅是對20世紀(jì)前期俄國歷史的著重表現(xiàn)，作品中通過大量獨(dú)特的視角，不僅對歷史觀高度的關(guān)注，文中的敘事藝術(shù)也廣泛涉及隱喻、概括、指涉等方式表達(dá)了一個時代的歷史投影?！度胀吒赆t(yī)生》中主人公日瓦戈的精神歷程，又恰恰真實(shí)的展現(xiàn)了俄國藝術(shù)家、知識分子、思想者在歷史時代的感受，小說中的敘事藝術(shù)不僅表現(xiàn)在塑造人物的方式，小說中意象的運(yùn)用以及篇章的安排和布局，更使得作品中日瓦戈的形象真實(shí)生動。帕斯捷爾納克的《日瓦戈醫(yī)生》不僅超越了歷史的特定時代，還成為了具有長遠(yuǎn)意義的純詩品格的作品，更是世界經(jīng)典文學(xué)中的重要作品。

[1]宋祥玉.黑暗時代的微光—淺析《日瓦戈醫(yī)生》中的自由精神[J].西江月.2010, (02)

[2]蘇煒.帕斯捷爾納克創(chuàng)作思想、語言思維產(chǎn)生的根源[J].山西廣播電視大學(xué)學(xué)報.2010, (01)

（作者單位：北京市西城外國語學(xué)校）