漢調(diào)桄桄

Guang Guang drama

漢調(diào)桄桄，又稱桄桄戲，是明代末年關(guān)中東路秦腔傳入漢中地區(qū)與當(dāng)?shù)胤窖院兔耖g音樂結(jié)合而形成的梆子聲腔劇種之一，主要流行于陜西南部的漢中盆地一帶，并曾流傳到陜南東部、川北、隴南、隴東、鄂北等地。漢調(diào)桄桄劇目豐富，傳統(tǒng)劇目有七百多個(gè)，其中本戲五百六十多本，折子戲一百七十多出，其中《劉高磨刀》、《鑌鐵劍》、《夕陽山》、《水灌晉陽》、《紅纓披》等百余種劇目為漢調(diào)桄桄所獨(dú)有，《帝王珠》、《無影劍》、《呢喃閣》、《草坡面理》等劇目在其他劇種中已經(jīng)失傳或殘缺。

漢調(diào)桄桄的唱腔屬板腔變化體，既有秦腔的高亢激越之美，又體現(xiàn)出陜南地方音樂優(yōu)雅柔和的特點(diǎn)，旦角唱腔高昂，講究唱“硬三眼調(diào)”；花臉擅用“犟音”，聲高八度，多以假聲演唱，尾音拖腔較長，人稱“老少配”。唱腔的板路包括二流、慢板、尖板、攔頭等多種，且有“軟”、“硬”、“快”、“慢”之分?！败洝睘楸憩F(xiàn)悲涼情緒的苦音，“硬”為表現(xiàn)欣悅情緒的歡音，“快”為快板，“慢”為慢板。漢調(diào)桄桄的伴奏有文、武場之別，文場原以蓋板二弦為主奏樂器，后改為板胡，另有京胡、海笛、三弦等與之配合；武場使用尖鼓、平鼓、鉤鑼、鐃鈸、梆子、牙子、木魚等打擊樂器。

漢調(diào)桄桄的表演追求大幅度夸張，有“箍桶”、“撒蓮花”、“耍椅子”、“棍架子”、“吊毛蓋”、“變臉”、“換衣”、“揣火”等許多獨(dú)特的技巧，還有不少刀槍、棍棒、拳腳、騰翻的特有身段。民國以前，漢調(diào)桄桄演出時(shí)，生、凈均不穿靴，常穿草鞋演出；旦角面部搽粉，頭上插花即可出場。其服飾和化裝雖簡單，唱工卻十分講究，當(dāng)?shù)厝肆?xí)慣于夜聽十里大調(diào)，且聽遠(yuǎn)不聽近，名為“燕過梁”。

漢調(diào)桄桄分東路、西路兩大流派。音階為綜合性七音音階。唱腔有歡音、苦音之別，有慢、中、快、散不同板眼、不同速度的板式，包括慢板、二六板、川板、二倒板、箭板、滾板六類。唱腔詞格有十字句、七字句、五字句、散句等句式，以十字句、七字句為主。念白包括道白和韻白、引子、詩、板歌五種。唱腔，道白皆以漢中語音為準(zhǔn)。演唱除大量單聲唱外，還用干唱、伴唱、輪唱、對唱、合唱等形式。

漢調(diào)桄桄曲牌，據(jù)查約200余首。常用和已收集的曲牌：弦樂22首、嗩吶18首、管子4首、笛子1首。這些曲牌來源多見于唐宋大曲、宋金諸宮調(diào)、南北曲及昆曲和明清小曲、近代民歌、民間器樂曲和眉戶、京劇、晉劇的曲牌。曲牌結(jié)構(gòu)為單牌體和復(fù)牌體，以單牌體為多。漢調(diào)桄桄現(xiàn)存鑼鼓打擊樂牌138套，其中動作鑼鼓樂牌98套；板頭鑼鼓樂牌38套；開場鑼鼓樂牌2套。漢調(diào)桄桄?zhèn)鹘y(tǒng)劇目1500多個(gè)，已搜集723個(gè)，其題材上自三皇，下迄清末，歷代均有；體裁多樣，有正劇，喜劇、悲劇、悲喜劇、耍戲等。表演形式齊備：有文戲、武戲、唱工戲、做工戲和唱做并重、文武兼?zhèn)涞娜挟?dāng)戲。

漢調(diào)桄桄在1563年～1620年（明萬歷年間）就相當(dāng)繁盛。據(jù)此推測，該劇種從孕育生發(fā)至2006年底至少已有500多年歷史，形成如下特征：

1、傳播整合的兼容性。漢調(diào)桄桄在秦腔基礎(chǔ)上與當(dāng)?shù)卣Z音、音樂結(jié)合，并吸收漢調(diào)二黃、川劇、昆曲等姊妹藝術(shù)之長而形成，呈現(xiàn)出地域文化的南北結(jié)合，東西滲透，相互過渡的藝術(shù)特征。

2、具有深厚的群眾性。漢中地域有地方劇種6個(gè)，傳統(tǒng)劇目2000多個(gè)，其中漢調(diào)桄桄1500多個(gè)。清末民初，漢中境內(nèi)桄桄班社林立，僅洋縣城鄉(xiāng)就有戲樓120多座。境內(nèi)民諺：“吃飯要吃麥仁甜漿子，看戲要看漢調(diào)桄桄子?！?/p>

3、曾經(jīng)流傳的廣泛性。明末農(nóng)民起義軍張獻(xiàn)忠與李自成的隨軍戲班，曾將漢調(diào)桄桄播遍了長江流域和西南邊陲。眾多桄桄班社不僅在漢中演出，而且足跡遍及安康、關(guān)中、川北、隴東南、鄂北、兩廣、滇黔藏高原等地。

4、傳統(tǒng)劇目的豐富性。板腔音樂的完整性。

5、遺存在當(dāng)今的唯一性。至2006年底，漢調(diào)桄桄專業(yè)劇團(tuán)全國范圍僅存南鄭縣桄桄劇團(tuán)一家，使這一劇種成為中華劇苑的稀缺品種。

漢調(diào)桄桄在其自身發(fā)展的漫長歷程中，由于漢中毗連四川，水路直通湖北武漢，又與川劇和漢調(diào)二黃進(jìn)行了藝術(shù)上的不斷交流，致使?jié)h調(diào)桄桄既保持秦腔高亢激越的特點(diǎn)，又融入川劇和漢調(diào)二黃柔和婉轉(zhuǎn)等長處，使其特點(diǎn)也顯得更為突出。2000年以來，漢調(diào)桄桄觀眾日漸減少，班社、劇團(tuán)紛紛解體，藝人流散，傳統(tǒng)劇目、曲牌、表演技藝已經(jīng)或即將失傳。到2006年底，僅有南鄭縣一個(gè)劇團(tuán)還在維持演出，仍面臨經(jīng)費(fèi)困難、人才青黃不接的窘境，難以長久堅(jiān)持下去，須采取切實(shí)可行的措施予以搶救和保護(hù)。