李亞南

（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110168）

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威爾第歌劇《茶花女》女高音精彩唱段的演唱研究

李亞南

（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110168）

【摘要】威爾第歌劇《茶花女》是世界歌劇舞臺(tái)經(jīng)久不衰的保留劇目，其在人物塑造以及演唱方面，都具有著極高的藝術(shù)性。歌劇《茶花女》中高音精彩唱段是由著名女高音歌唱家卡拉斯進(jìn)行演唱的，其在演唱過(guò)程中，注重結(jié)合時(shí)代背景、音樂(lè)特性，并對(duì)關(guān)鍵唱段的理解，使精彩唱段的演唱成為《茶花女》中的經(jīng)典。本文對(duì)威爾第歌劇《茶花女》女高音演唱段的演唱研究，主要分析了卡拉斯在進(jìn)行精彩階段演唱過(guò)程中如何進(jìn)行處理分析，使歌劇《茶花女》的演唱成為傳世經(jīng)典。

【關(guān)鍵詞】威爾第；歌劇《茶花女》；高音精彩唱段；演唱研究

威爾第歌劇《茶花女》是卡拉斯塑造十分成功的一個(gè)角色，卡拉斯在飾演維奧萊塔這個(gè)角色時(shí)，她的演唱讓所有人為之臣服，可以說(shuō)卡拉斯在演唱過(guò)程中，表現(xiàn)出的藝術(shù)造詣和魅力征服了所有人。本文對(duì)威爾第歌劇《茶花女》女高音精彩唱段的演唱研究，著重研究和分析了卡拉斯演唱的藝術(shù)特點(diǎn)，并就精彩唱段的演唱進(jìn)行了相關(guān)分析和研究，希望本文的研究，能夠?yàn)椤恫杌ㄅ肪食蔚难莩芯抗ぷ魈峁┮恍﹨⒖己徒ㄗh。

一、關(guān)于歌劇《茶花女》的劇情介紹

本文對(duì)威爾第歌劇《茶花女》女高音精彩唱段的演唱研究，首先分析了《茶花女》創(chuàng)作的里程，了解《茶花女》的劇情，對(duì)于我們分析《茶花女》歌劇中高音精彩唱段的演唱技巧來(lái)說(shuō)，具有重要意義。

《茶花女》故事發(fā)生在19世紀(jì)中葉的法國(guó)巴黎，故事的主角維奧萊塔出身于法國(guó)農(nóng)村家庭，迫于生計(jì)成為了巴黎的交際花，因?yàn)樗S身攜帶的一朵茶花，大家稱呼她為“茶花女”。維奧萊塔在家中宴請(qǐng)賓客時(shí)，遇到了男主人公阿爾弗萊德，并且當(dāng)阿爾弗萊德對(duì)維奧萊塔產(chǎn)生了愛(ài)慕之情。兩個(gè)人相愛(ài)時(shí)，是在一次宴會(huì)上，當(dāng)維奧萊塔演唱歌曲《飲酒歌》時(shí)，阿爾弗萊德看出了維奧萊塔的不適，并且告訴她注意健康，表達(dá)了自己的愛(ài)慕之情。

兩個(gè)人從相知到相愛(ài)，經(jīng)歷的時(shí)間較為短暫。當(dāng)阿爾弗雷德的父親知道維奧萊塔的身份，對(duì)二人的愛(ài)情表示強(qiáng)烈反對(duì)，并且親自找到了維奧萊塔，對(duì)維奧萊特進(jìn)行了譴責(zé)，要求維奧萊塔離開(kāi)自己的兒子。而《茶花女》中，精彩高音唱段的演唱，則是維奧萊塔因?yàn)閻?ài)情感到絕望時(shí)，悲痛的演唱。她將自己的畫(huà)像送給了阿爾弗雷德，并唱道：“如果有朝一日，有一位純潔的姑娘把心奉獻(xiàn)給你，給她看一看，告訴她，我為你們的幸福而祈禱?！?/p>

《茶花女》中，體現(xiàn)出了真愛(ài)難得這一理念，男女主人公受到當(dāng)時(shí)社會(huì)背景的阻撓，女主人公病重死在了男主人公的懷中，悲劇色彩的愛(ài)情，是《茶花女》歌劇的精髓所在。

二、威爾第歌劇《茶花女》女高音精彩唱段的演唱研究

瑪麗亞·卡拉斯是《茶花女》歌劇的主演，她的成功，主要有兩點(diǎn)原因：一是個(gè)性的性格；二是在演出過(guò)程中追求完美?？ɡ乖诒硌莶杌ㄅ@一角色過(guò)程中，對(duì)自己的演唱極為苛刻，并且要求自己每一次演出都必須完美［1］。她的座右銘是“我不喜歡中庸之道?！痹陲椦菥S奧萊塔的過(guò)程中，卡拉斯在排練中，付出了百分之一百二十的努力，經(jīng)常夜以繼日地進(jìn)行演唱。

卡拉斯在《茶花女》女高音精彩唱段的演唱處理時(shí)，能夠?qū)υ亣@調(diào)進(jìn)行完美處理，使演唱效果淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。《在歡樂(lè)的日子里》詠嘆調(diào)的處理：這一部分主要分為五個(gè)段落，分別是A、B、C、D、E五段，一共171個(gè)小節(jié)。在演唱這一段時(shí)，卡拉斯在詠嘆調(diào)中巧妙地穿插了宣敘調(diào)，表達(dá)出了女主角維奧萊塔的孤獨(dú)心情，并反映出了維奧萊塔對(duì)愛(ài)情的渴望。

關(guān)于詠嘆調(diào)的處理時(shí)，具體內(nèi)容我們可以從以下三個(gè)方面進(jìn)行分析：

（1）A段是一段宣敘調(diào)，由1-22個(gè)小節(jié)構(gòu)成。在演唱時(shí)，1-13個(gè)小節(jié)表達(dá)出了維奧萊塔對(duì)愛(ài)情的懷疑，在14-20小節(jié)時(shí)，表現(xiàn)出了維奧萊塔的矛盾心情，歌曲在G音上徘徊，音色變化較為豐富，在21、22小節(jié)上，女主角的心緒開(kāi)始漸漸穩(wěn)定，并陷入沉思當(dāng)中。

（2）B段和C段，即23-50小節(jié)和51-69小節(jié)時(shí)經(jīng)典的詠嘆調(diào)。這一部分演唱時(shí)，卡拉斯巧妙地縮短了休止長(zhǎng)度，并在B段的第28小節(jié)上加強(qiáng)了“che”和“ni”兩個(gè)高音，更好地渲染了維奧萊塔的坎坷命運(yùn)歷程，將角色表現(xiàn)得更為完美。在接下來(lái)的小節(jié)演唱過(guò)程中，卡拉斯巧妙地融合了女主角初戀時(shí)候的羞澀和靦腆情緒，將情感在高音中孕育出來(lái)。

（3）D段和E段，即117-136小節(jié)和137-171小節(jié)兩個(gè)部分，在對(duì)這兩個(gè)部分進(jìn)行處理時(shí)，卡拉斯將原有的“Follie”和作為一個(gè)拍節(jié)，將主角內(nèi)心的彷徨體現(xiàn)出來(lái)。尤其是在D段的花腔處理上，分別進(jìn)行了拉寬和強(qiáng)弱交替的處理方法，將歌劇的戲劇性更好地表現(xiàn)了出來(lái)。在146小節(jié)的G音階處理上，卡拉斯利用顫動(dòng)音階，表現(xiàn)出自由歡快之感。

三、結(jié)束語(yǔ)

綜合《茶花女》精彩唱段的演唱研究，我們不難看出，卡拉斯在演繹維奧萊塔時(shí)，憑借著其強(qiáng)大的能力，將茶花女這一角色完美地演繹出來(lái)。通過(guò)卡拉斯對(duì)精彩高音階段的完美處理，我們不難看出，在音樂(lè)學(xué)習(xí)過(guò)程中，一個(gè)演唱者的天賦，與他平時(shí)的努力是不可分割的，同時(shí)，在演唱過(guò)程中，要注重與劇情相結(jié)合，表現(xiàn)出情感，這樣一來(lái)，才能夠獲取演出的成功。

參考文獻(xiàn)

［1］連婉廷.論卡拉斯對(duì)《茶花女》精彩唱段處理［J］.當(dāng)代音樂(lè)，2015，15：81-84.

［2］秦偉.歌劇《茶花女》經(jīng)典唱段的演唱技巧解析［J］.大舞臺(tái)，2014，09：126-127.

［3］周敏.威爾第歌劇女高音演唱風(fēng)格嬗變［J］.歌唱藝術(shù)，2013，08：15-17.